照明可看作兩件相互關(guān)聯(lián)的事情——其一是為演員照明，特別要注意他們的臉；其二是為場(chǎng)景照明，我指的是房間或空間以及背景。主光（key light）是打在演員臉上最強(qiáng)的光，主光的位置是攝影指導(dǎo)在為場(chǎng)景布光時(shí)首先關(guān)注的事情。演員身上的主光怎么打，將受整個(gè)場(chǎng)景照明的影響，有可能空間的照明也要照顧到演員。然而，攝影指導(dǎo)決定從哪些方向給演員打光，很大程度也受演員在現(xiàn)場(chǎng)的面部朝向影響——他們轉(zhuǎn)身朝哪個(gè)方向看，他們的頭怎樣傾斜。攝影指導(dǎo)和燈光師在排練期間要密切觀察這些細(xì)節(jié)，并選擇對(duì)于演員將來的走位和表演效果最好的照明方向。所以在大多數(shù)情況下，攝影指導(dǎo)首先為面部布光。有的時(shí)候，碰巧這盞燈照亮了場(chǎng)景，但一般情況下，這個(gè)光還得做一些改動(dòng)，以使影像的各層分離開來。有時(shí)攝影指導(dǎo)會(huì)倒過來做——首先照明空間，只在必要的地方添加一些光，以保證演員面部的曝光量。這種方法往往很適合低調(diào)自然的場(chǎng)景。這類場(chǎng)景中，攝影指導(dǎo)有意識(shí)地努力避免過度的圓滑或做作，而偏愛自然和粗糙。強(qiáng)烈的“理想的”主光有可能將低調(diào)的場(chǎng)景照得過亮。采用這種“先場(chǎng)景后演員”的方法時(shí)，可能會(huì)使用一些非傳統(tǒng)的照明角度，比如利用從下面反射的光或者用頂光來照明。攝影指導(dǎo)在多大程度上想采用這樣的方式，主要取決于要拍什么類型的片子。在一些制作中，攝影指導(dǎo)必須持相當(dāng)保守的態(tài)度，在用光角度上要一絲不茍；但對(duì)另一些影片來說，照明的自然主義傾向和表達(dá)情感的潛能則壓倒一切。攝影指導(dǎo)構(gòu)思一種照明策略，要考慮兩件事：△即將拍攝的這個(gè)鏡頭的攝影機(jī)位置，選擇的照明方向要最有利于拍攝；△在腦中思考現(xiàn)有的照明策略如何運(yùn)用于未來要拍攝的其他角度。攝影指導(dǎo)希望花一點(diǎn)時(shí)間提前多想一步，想象一下在其他的角度下如何調(diào)整照明，以保證照明的連續(xù)性，避免陷入窘境。攝影指導(dǎo)要試著率先為場(chǎng)景做好整體的照明布置方案，因?yàn)樗赡軙?huì)影響到拍攝順序以及與效率相關(guān)的其他方面。正如你看到的，攝影指導(dǎo)在開始一個(gè)照明設(shè)計(jì)的時(shí)候，就在考慮很多事情了。確定照明策略過程中的另一個(gè)關(guān)鍵因素是弄清場(chǎng)景的合理性光源（motivating light source）。合理性光源可能是現(xiàn)實(shí)存在的，也可能只存在于攝影指導(dǎo)和燈光師的想象當(dāng)中。弄清合理性光源會(huì)使照明顯得自然。場(chǎng)景中的合理性光源有可能是直射的陽光透過窗戶傾瀉進(jìn)來，也可能是陽光從一個(gè)表面反射而形成的柔和的輝光。
這些光可能來自天窗、餐桌上的蠟燭、臺(tái)燈、路燈、月光、火把、儀表盤上的燈（飛機(jī)上、車輛上、宇宙飛船上、潛艇上）、城市公寓窗外閃爍的霓虹燈、救護(hù)車閃爍的警燈、過路車的大燈，或海灘上搖曳不定的篝火。對(duì)光的色彩（color）和光質(zhì)（quality）予以控制，可以模擬出合理性光源。
當(dāng)然，當(dāng)主光具有可以識(shí)別的光源時(shí)，光線也必須大致來自那個(gè)方向，盡管可以做很多手腳。正如前面提到的，通常通過對(duì)主光方向的準(zhǔn)確控制，配合給定的演員走位和攝影機(jī)位，能夠使演員的特征得到最佳的表現(xiàn)。大的合理性光源，比如太陽，可以用幾個(gè)大燈透過不同的窗口照射來模擬。另一方面，也可以用許多不同的光源作為布景不同區(qū)域的合理性光源。例如，隨著一名女演員從窗口走向壁爐前的沙發(fā)，她從窗戶柔和的藍(lán)光走出，進(jìn)而走進(jìn)閃爍、溫暖的火光中。即便光源色彩和光質(zhì)上有細(xì)微的差別，也會(huì)使照明更令人信服。將光源的色彩作為依據(jù)，也為攝影指導(dǎo)提供了一種將前景、中景和后景各層分離開來的方法，這叫做分色（color seperation）。熒光光源可能會(huì)略帶藍(lán)色或綠色，窗戶的光可能會(huì)略帶琥珀色（陽光）或略帶藍(lán)色（天光）等。
在大多數(shù)情況下，如果可以通過攝影機(jī)看到合理性光源，例如有一盞道具燈，或者有光透過薄薄的窗簾照了進(jìn)來，這時(shí)若光源足夠照亮演員，光源本身就太亮了，就會(huì)白成一片，留不下任何紋理。假設(shè)演員坐在沙發(fā)上，旁邊有一盞臺(tái)燈，如果我們僅僅依靠這盞燈來對(duì)演員的臉曝光，臺(tái)燈將大幅過曝。相反，如果我們將臺(tái)燈的亮度調(diào)暗，燈罩就有了很好的細(xì)節(jié)，但卻無法為演員的面部提供足夠的照明。因此需要有一個(gè)單獨(dú)的光源來為演員面部照明，這個(gè)光源要模擬臺(tái)燈的金色柔和光質(zhì)。這也使我們有機(jī)會(huì)在主光上“作弊”，以最好看的方式照亮演員的臉。重要的是光的品質(zhì)，特別是主光光源的品質(zhì)，要做到自然逼真，以假亂真。在燈的前面加一個(gè)漫射的菲涅爾透鏡可實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的。必須注意不要讓光線溢出到燈身上，也不要讓燈投下菲涅爾透鏡的影子，否則將會(huì)破壞光來自燈的錯(cuò)覺。制片前期，攝影指導(dǎo)、美術(shù)總監(jiān)和導(dǎo)演會(huì)討論演員的移動(dòng)與照明光源布置的相對(duì)關(guān)系。光自然而然會(huì)影響到行為。例如，下午時(shí)分，陽光的位置沿著我客廳的地板移動(dòng)，我的貓每15分鐘就跟著陽光動(dòng)一下。人們閱讀、工作和彼此交談等日常作息活動(dòng)也順應(yīng)光線的節(jié)律。因此，照明位置自然要與走位相配合而在某種程度上，導(dǎo)演和美術(shù)總監(jiān)設(shè)置家具、門窗和照明光源的方式，也要方便為演員的行動(dòng)提供照明。
如果不存在有依據(jù)的光源來給演員提供照明，比如夜晚在一個(gè)黑暗的臥室里，就必須允許有一點(diǎn)戲劇性的方式。我的看法是，在外觀上即使做不到完全自然，也要讓觀眾在心理上認(rèn)可。
例如，為一個(gè)假定沒有燈光的夜景布光，可以營造一種無方向感的低基礎(chǔ)照度的藍(lán)光，并且要曝光不足。然后，非常選擇性地添加一些零零碎碎的光斑，或者讓演員隱沒在黑暗的陰影中，只用微弱的逆光勾勒出演員的輪廓。成功營造這種效果是個(gè)精細(xì)活兒，需要經(jīng)驗(yàn)豐富，有出色的眼力和判斷力。
對(duì)于一個(gè)給定的場(chǎng)景，攝影指導(dǎo)經(jīng)常有許多不同的可能的合理性光源供選擇。他會(huì)選擇那些可以實(shí)現(xiàn)其場(chǎng)景照明目標(biāo)的合理性光源。根據(jù)具體的走位、布景結(jié)構(gòu)以及布景中道具燈的位置，攝影指導(dǎo)將決定哪個(gè)光源作為演員面部的主光，哪個(gè)光源將作為逆光，哪個(gè)光源可以用來照明背景等。你的慣用布光思路是什么？歡迎在評(píng)論中與我們分享。
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來源|電影攝影師 文|后浪電影學(xué)院
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