這也許是影史上最驚世駭俗的影片。

倒立下樓、360度無死角頭部旋轉(zhuǎn)……這些畫面曾經(jīng)成為無數(shù)人刻骨銘心的夢魘。

不論是IndieWire、IMDB還是爛番茄，幾乎任何一張恐怖電影片單中都少不了這個名字。不僅如此，它還是研究70年代美國文化無法繞開的必談話題。

2001年，美國電影學(xué)會（AFI）從四百部提名電影中，評選出一百部百年來最偉大的恐怖片名單，作為美國電影學(xué)會“百年百大”系列的一個重要部分——“AFI百年百大驚悚電影”（AFI's 100 Years...100 Thrillers），《驅(qū)魔人》（The Exorcist）毫無懸念地上榜。

不僅如此，這還是一部在攝影上獲得偉大成就的電影。為慶祝美國電影攝影師協(xié)會（American Society of Cinematographer）成立80周年，1999年，ASC曾發(fā)起一次投票活動，挑選1894-1997年的最佳攝影影片?！厄?qū)魔人》位列其一。

如何將一本暢銷小說轉(zhuǎn)換為銀幕上令人驚艷的視覺形象？在這篇采訪原載于1974年2月《美國電影攝影師》雜志的訪談中，《驅(qū)魔人》的攝影指導(dǎo)、5次提名奧斯卡的歐文·羅茲曼（Owen Roizman）向觀眾分享了影片拍攝過程中遇到的一些獨特問題與特殊挑戰(zhàn)。

《美國電影攝影師》，1974.2

由于影片幕后制作工作的復(fù)雜程度，以及《美國電影攝影師》雜志對其抱有的極高熱情，原文最終以較長的篇幅得到了呈現(xiàn)。我們將文章分為了以上、下兩部分。

在采訪中，歐文·羅茲曼不僅談到了攝影指導(dǎo)在現(xiàn)場的攝影和燈光上需要處理的問題，還談到了在特效、場景設(shè)計、膠片沖洗等方面面臨的種種困難，讓人能夠一窺在那個沒有CGI和數(shù)字?jǐn)z影的時代，這部被譽為“影史最佳恐怖片”的影片是如何誕生的。

歐文·羅茲曼談《驅(qū)魔人》

（原載《美國電影攝影師》，1974年2月刊）

由Eileen Dietz（同樣也在幾場戲中擔(dān)任小演員Linda Blair的替身）扮演的惡魔“帕祖祖”

這也許是今年最讓人按捺不住、熱切期待的影片。華納兄弟出品的，威廉·彼得·布拉蒂（William Peter Blatty）暢銷小說《驅(qū)魔人》的電影版，現(xiàn)在上映了——總算是趕上了奧斯卡的評選資格。

《驅(qū)魔人》作為一個令人震撼的恐怖故事登上了銀幕，其對原著的忠實程度近乎駭人，使得《羅斯瑪麗的嬰兒》和希區(qū)柯克的《驚魂記》與之相比起來都成了睡前童話。

《驅(qū)魔人》

本片的主題深入到了在超心理學(xué)領(lǐng)域中被稱為“惡魔附身”的陰暗地帶，而它的受害者是一位可愛、純潔的12歲少女：在撒旦的力量奪取了她的身體和靈魂后，她變?yōu)榱艘恢幌铝?、血腥的怪物。影片的很大篇幅都在關(guān)注上帝與魔鬼之間的永恒博弈——一位耶穌會的神父被派遣至此驅(qū)逐惡魔。

《驅(qū)魔人》是一場技術(shù)的勝利，本片由威廉·弗萊德金（William Friedkin）導(dǎo)演，并由歐文·羅茲曼擔(dān)任攝影指導(dǎo)——這對一流組合曾一同合作了《法國販毒網(wǎng)》。

化妝師Dick Smith正在工作

馬塞爾·范古特爾（Marcel Vercoutere）精巧的機械特效，迪克·史密斯（Dick Smith）逼真得近乎駭人的化妝，加上Roizman完美的攝影，這三者共同制造并維系著一種情緒氛圍，這種情緒最終鋪墊、發(fā)展為令人汗毛豎立的影片高潮。

除去簡短的序幕部分是攝于伊拉克以外（由英國攝影家協(xié)會的Billy Williams拍攝），整部影片都是在美國拍攝而成，包括位于華盛頓喬治城（Georgetown）郊區(qū)的主場景和位于紐約的攝影棚。漫長的驅(qū)魔段落在一個單一的封閉場景（小女孩的臥室）中發(fā)生，為了達到必要的寒冷、滲人效果，室內(nèi)的溫度冷凍到了零下20度。

在采訪中，攝影指導(dǎo)歐文·羅茲曼向我們講述了影片拍攝過程中遇到的獨特問題與特殊挑戰(zhàn)。

攝影指導(dǎo)歐文·羅茲曼

能告訴我你是如何參與到《驅(qū)魔人》的拍攝中來的嗎？你又是如何找到片中所呈現(xiàn)的這種特定的攝影風(fēng)格的？

歐文·羅茲曼：我是通過導(dǎo)演威廉·弗萊德金（William Friedkin）參與到影片中來的。我們一起拍攝了《法國販毒網(wǎng)》，他覺得上一次的合作非常順利，也許我們應(yīng)該再合作一次。

當(dāng)我們第一次討論影片的時候，我們很自然地討論到了影片的視覺風(fēng)格，他說他想要這部片子看上去呈現(xiàn)出一種寫實的、自然光的效果。但他也希望這次能夠和《法國販毒網(wǎng)》之中那種紀(jì)錄片式的粗糲質(zhì)感體現(xiàn)出一定的不同。

《法國販毒網(wǎng)》

最終看來，《驅(qū)魔人》稍加精致一些，有更多的設(shè)計，這也是我們希望去達到的效果。場景設(shè)計并沒有什么特別之處，我們沒有采取《驚魂記》似的那種屋子，而是一間暖色調(diào)的、很有情調(diào)的屋子，所有的房間幾乎都被設(shè)計成優(yōu)雅的、精致裝潢過的樣子。

我們嘗試通過燈光為場景增添一種不祥之感，就好像一些潛藏著的、不可名狀的東西縈繞在房間之中。這大概就是我們在攝影風(fēng)格上所做的工作。

《驅(qū)魔人》

《驅(qū)魔人》涉及到一些非常古怪的現(xiàn)象——這樣的說法算是很含蓄的了——這些現(xiàn)象大多是在小女孩的臥室中進行的驅(qū)魔儀式上發(fā)生的。在拍攝這些場面的時候，你是否遇到了一些通常的拍攝中很難遇上的、攝影上的問題呢？

歐文·羅茲曼：驅(qū)魔場面的確涉及到了一些很特殊的問題。其中之一源于故事中講到任何走進這間臥室的人都會感到異常寒冷，并因此戰(zhàn)栗恐懼。要通過視覺去展現(xiàn)這種程度的寒冷，只能是通過角色的呼吸——而要讓觀眾能夠看見角色的呼吸，就只能真的讓他們在一個非常寒冷的房間中進行表演。

因此，這間臥室被完整復(fù)制了出來，并被建造在一只“繭”中——我們是這樣稱呼它的。這只“繭”被冷凍到了大概零下20度。我們一開始嘗試了一下25度，這是剛好達到冰點以下的溫度，你能夠看到一些霧氣，但是遠遠不夠。特別是當(dāng)燈打開的時候，燈光的熱度很快就讓冷氣消散了，連拍一條的時間都不夠的。

仿佛北極科考隊一般，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實的Friedkin、Roizman和劇組人員們

在試拍的時候我們發(fā)現(xiàn)這是行不通的，于是我們又回到原點，重新設(shè)計。之后一個能夠快速冷凍整個房間系統(tǒng)被發(fā)明了出來，它能夠?qū)⒎块g的溫度迅速降至0到零下20度。

0度的時候，呼吸的效果看起來是可以的，但弗萊德金想要演員們真正感受到那種寒冷，他認為那會有助于他們的表演。一個在零下20度中跪地15分鐘的演員，一定是能夠感受到真正的寒冷的——這個方法最終得到了很好的效果。

你是如何讓角色的呼吸看起來如此清晰可辨的？

羅茲曼：唯一可行的方法是從背面給它打光。這造成了一個問題，因為我們用到的光源是在床的右邊，而兩位神父在驅(qū)魔中總是正對著光的。如果我們給整個場景打背光，那么看上去會讓人覺得光的來源是非常不可信的。

所以難處就在于，我們需要給呼出的氣打背光，但同時又讓其他部分保持在黑暗之中。如果是拍靜照的話，這其實是很容易做到的，因為人物并不會移動。你可以把一盞燈放過去，再把他臉上和身上的光遮掉就可以了。但如果演員來回移動的話，就更困難一點。我們要找到可以隱藏背光源的地方，還要想方設(shè)法讓光避開演員。

影片引人注目的眾多鏡頭之一，惡魔的雕像出現(xiàn)在女孩的房間中

《驅(qū)魔人》的故事中有許多詭異的、有時甚至十分暴力的肢體表現(xiàn)，特別是在驅(qū)魔儀式中，這一部分你是如何處理的？

羅茲曼：在驅(qū)魔段落中我們用到了許多特效。床升到半空，小女孩也升到半空，房間搖晃，天花板開裂，即使窗戶緊閉窗簾也會突然浮起……這些特效要被觀眾們看到，房間也得照此來設(shè)計。

墻和天花板當(dāng)然都是活動的，如果不拍攝天花板開裂這樣的場景的話，這樣的設(shè)置并沒有什么問題。但當(dāng)我們要拍到天花板開裂的時候，就得用到一個硬質(zhì)的天花板，移動它成了一件非常耗時的事情，因為在一些鏡頭中我們能夠看到它，但是另外一些鏡頭中又不會。

女孩升空的場景

當(dāng)女孩升空的時候我們需要把她周圍的天花板移開，這樣他們才能吊下鋼絲繩。但導(dǎo)演決定拍一個能夠帶到許多天花板的升空鏡頭，這就意味著我們需要切開一個剛好能夠讓繩索通過的洞。最終我們決定按照設(shè)備的形狀訂做一個天花板，除了她升起來的地方之外都是鋪滿的。

是怎樣防止鋼絲繩穿幫的呢？

羅茲曼：在正常影調(diào)的背景下我們是更容易隱藏鋼絲繩的。之前拍廣告的時候，我就是把鋼絲繩涂成背景的顏色，這樣做過好多次。但是這個情況下，女孩在對比強烈的光影之中移動，要藏起鋼絲繩極其困難。

我們基本上是一幀一幀地來涂鋼絲繩的。幾乎像是在一幀一幀地做后期修飾。一般的話，高超的剪輯是能夠彌補這一點的，但弗萊德金想要各個環(huán)節(jié)都做到完美無缺，從始至終、從上到下。

導(dǎo)演威廉·弗萊德金（William Friedkin）

在書中，驅(qū)魔儀式上的一個瞬間，小女孩的頭突然開始向后旋轉(zhuǎn)，一直到360度。你們成功還原了這個場面嗎？

羅茲曼：是的。但這是一個巨大的挑戰(zhàn)。當(dāng)你讀到這樣的情節(jié)的時候，你很容易在自己頭腦中想象一個“旋轉(zhuǎn)的頭”的模樣——肩膀縮緊，脖子的肌肉與一股巨大的神秘力量抗?fàn)幹?strong>但是怎樣把你頭腦里的東西搬上銀幕，并讓它看上去令人信服？

我們用了一個假人，這是肯定的，但初次的嘗試效果并不理想——看上去就是一個假人的頭旋轉(zhuǎn)了360度而已。所以我們又回到繪圖板前，重新設(shè)計，弄出了一些給衣服增添拉力的東西，然后把頭發(fā)纏在假人頭和身體的連接處，遮住兩者之間的縫隙，同時給手和手臂也增加了一些動作。

一天我看著坐在這個天寒地凍的房間里的假人，突發(fā)奇想：“如果它也能有一些呼出的寒氣，那不是很棒嗎？”其實我是開玩笑的，但是大家都突然看向了我，之后順理成章的，他們就開始往這方面努力了。當(dāng)這個元素加上之后，假人看上去就非常逼真，正是這最后一筆實現(xiàn)了這個效果。

你們是否需要對一些素材進行增感沖洗呢？

羅茲曼：我們對所有室內(nèi)場景的素材都進行了迫沖（push），提高一級光圈——但室外場景并沒有。我們的拍攝條件導(dǎo)致迫沖成了一件必要的事。因為拍攝正處晝短夜長的季節(jié)，在室內(nèi)我們總是沒有辦法獲得足夠的光線。

90%的影片都是大開光圈拍攝而成的，跟我慣常的做法一樣。我可憐的助手，Tom Priestley，跟焦工作做得非常辛苦，但他在這方面非常出色。一個男演員坐在一輛向我們開來的車的后座上，我們使用500mm的鏡頭拍攝這個場景，光圈大開，他成功將焦點對在他身上，沒有一幀是虛焦的。他簡直擁有一雙魔術(shù)之手。我的操作員，Rickie Bravo，也一如既往地出色完成了工作。

有哪些效果的實現(xiàn)，要求非常劇烈的燈光變化嗎？

羅茲曼：在驅(qū)魔儀式中有一個場面是，惡靈的出現(xiàn)讓臺燈開始變得異常，奇怪地閃爍、熄滅，規(guī)律無跡可尋。但真正的燈光變化是發(fā)生在房間開始搖晃的時候，一只臺燈倒在了地上。從那個時刻開始，一只臺燈在地上，而另外的燈還是在床頭柜上，這讓整個場景的外觀看起來都不同了——這就導(dǎo)致了很多其他的問題。

在驅(qū)魔儀式結(jié)束的時候，導(dǎo)演想要房間有一種完全不同的感覺，但基本的光源是保持不變的。他想要整個場景看上去有一種飄逸的、超凡脫俗的感覺，非常柔美的，柔光熠熠，又帶一點冷調(diào)。我們當(dāng)時做了一個嘗試，讓房間完全不帶任何陰影，只用漫反射光——我認為我們成功實現(xiàn)了所設(shè)想的那種整體效果。

本文未完待續(xù)

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來源|電影攝影師 文|Isa

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