電影是集體的藝術(shù)。每一顆小小的螺絲釘都堅固地運(yùn)轉(zhuǎn)，才讓大銀幕的光照到更遠(yuǎn)的地方。過去幾年，我們和電影從業(yè)者們走得很近，透過他們的眼睛，看到了電影行業(yè)鮮活生動的模樣。也曾經(jīng)記錄過電影美術(shù)的故事 電影美術(shù)：銀幕落下無人喝彩，今后，還會有更多崗位里更多的電影人被我們持續(xù)關(guān)注下去。希望下一次電影散場后，燈光亮起，字幕滾完，他們的名字會被你看到。
提到場記，最容易聯(lián)想到“打板”。每個場記入行基本都經(jīng)歷過打場記板的歲月。學(xué)體育的顏伊凡在?？飘厴I(yè)后，跟著朋友們“瞎混”過。在做網(wǎng)劇的朋友把他叫進(jìn)組里打板，雖然沒有經(jīng)驗，但顏伊凡覺得這份工作好玩而且自由，就干了起來。做電影的場記是在2019年。顏伊凡進(jìn)了院線電影《半個喜劇》的組，他第一次意識到，原來一個電影團(tuán)隊的工作可以如此認(rèn)真：前期籌備時，劇組就已經(jīng)把戲排了四五遍，把存在的問題剪出來，然后重新調(diào)整；到了拍攝期間，每天收工后，導(dǎo)演組和演員都要把第二天的戲走一遍，反思、再創(chuàng)作。“這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，讓我發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作型團(tuán)隊的魅力?！?/span>顏伊凡說。在嚴(yán)格的劇組工作，也讓顏伊凡發(fā)生了一些變化：拍攝的每個鏡頭都要檢查一下，時刻關(guān)注著現(xiàn)場的陳設(shè)，不會的地方就一點點學(xué)。
《半個喜劇》片尾顏伊凡的名字
當(dāng)天的拍攝素材剪出來，如果有不接戲、穿幫的地方，他會覺得是自己工作的失職?！耙婚_始肯定會犯錯，慢慢十天半個月就修正過來了。”正是因為要特別細(xì)心地對待這份工作，顏伊凡覺得自己干成了一件事，這種感覺還不錯。譚博是理科生，畢業(yè)后在煙臺的富士康做電子的研發(fā)支援，機(jī)箱的可靠性測試之類的工作和電影行業(yè)完全不沾邊。輾轉(zhuǎn)到武漢后，他一邊工作，一邊看了大量紀(jì)錄片，那段時間他從電影里獲得了不一樣的感受，對這個社會的諸多現(xiàn)象，有了很多想說的話。思考性和表達(dá)欲，也是很多人做電影的初衷，有了這個初心后，譚博參加了栗憲庭電影學(xué)習(xí)班，認(rèn)識了《東北虎》的導(dǎo)演耿軍、《春江水暖》的導(dǎo)演顧曉剛等電影人。
“那時我很慚愧， 他們都有自己的作品和獨(dú)到之處，而我的創(chuàng)作力好像是不夠的?！弊T博選擇從執(zhí)行做起。2016年初，他進(jìn)了耿軍導(dǎo)演的《輕松+愉快》劇組，沒有從業(yè)經(jīng)驗，就只能吃苦耐勞。站在什么角度、怎么打板，當(dāng)時的譚博并不知道，只能通過上網(wǎng)、看書的方式學(xué)習(xí)。
拍攝雖然不容易，但組里的氛圍很好，他很喜歡耿軍的語言風(fēng)格，“特別輕松愉快，就找到了做電影的樂趣?！?/strong>相比之下，學(xué)編導(dǎo)的劉婷婷已經(jīng)算是科班出身了。原本在電視臺工作的她，因一次去橫店探班的偶然經(jīng)歷，進(jìn)到了劇組。“那時候也沒有正式入行，只是做一些類似編劇助理的文字工作，記錄他們開會要改什么劇本。”劉婷婷說。當(dāng)時的她跟著拍了很多香港電影的場記師父，學(xué)著如何做一名場記。直到懷著一顆崇拜和學(xué)習(xí)的心，進(jìn)入王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》劇組，劉婷婷找到了做這份工作的意義。
劉婷婷
拍攝現(xiàn)場她看到袁和平和梁朝偉等主創(chuàng)，是如何熱情認(rèn)真地對待電影，也發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)導(dǎo)演的習(xí)慣是用他的獨(dú)白說話，“拍很多的畫面，配上他的獨(dú)白，但當(dāng)時拍的時候我根本不知道這些鏡頭是干什么，直到呈現(xiàn)出來，驚嘆原來還可以這樣！”劉婷婷提起那個時刻，還是感慨“特別神奇”。而實實在在地參與過這樣的影片，她覺得就是值得的：“看到這部戲得了獎，想到這部片子我參與了，更有一種很神圣的感覺?！?/strong>外行身份，僅憑“喜歡”入場的他們并不知道，這份看似不起眼的工作，會讓自己投入得那么多。
劉婷婷剛?cè)胄械臅r候，還是用膠片拍攝的年代。每個場記脖子上都掛著一塊秒表，他們需要掐著秒看這一條拍了多長時間，算計膠片夠不夠用。那個時候，她會在劇本上畫各種圖。人物A在左邊，B在右邊，A的左右手拿的東西分別是什么……拍下一條的時候，物件要在它該在的位置，不能穿幫。婷婷在片場
后來技術(shù)進(jìn)步了，有了Qtake，現(xiàn)場每個人都能隨時分到信號，手上拿著iPad，每一個部門都能監(jiān)看畫面，連場記板也變成了電子的。場記的工作也發(fā)生了變化，現(xiàn)在打板的工作很多是攝影組的跟機(jī)員和打板人員來做。更多的時候，劉婷婷跟在導(dǎo)演身后，與各個部門溝通，來完成自己的工作。但不管技術(shù)怎么進(jìn)步，這份工作還是需要不斷學(xué)習(xí)。譚博在姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》組時，為了更好地工作，甚至試著默寫劇本。“每場戲?qū)嶋H拍攝的時間是不一樣的，比如上一個鏡頭是在北京的影棚里拍彭于晏跑出來，下一個鏡頭接的可能就是在云南拍的戲了。”為了接戲的問題，要對劇本爛熟于心。到了《烏?！放臄z期間，作為場記的譚博對于工作已經(jīng)很嫻熟了，他知道現(xiàn)場該做什么，哪些東西可以提前準(zhǔn)備，“比在最初在耿軍導(dǎo)演那里熟練了很多?！?/span>
譚博在《烏?！穭〗M
不過和任何一份工作一樣，做得越久，能獲得的成就感閾值就越高，瓶頸期也就跟著來了。
做了五年場記，顏伊凡覺得該學(xué)的東西學(xué)到了，再干下去好像“也就這樣了”?！耙驗閺囊婚_始可能就是好奇，覺得挺好玩的，然后是不服輸，想把它做好，做著做著，學(xué)著學(xué)著，好像都能勝任工作了，就想轉(zhuǎn)型了?！彼f。畢竟在很多人看來，場記是非?；A(chǔ)的工作，但有了做場記的經(jīng)驗來打底，很多人可以轉(zhuǎn)型做現(xiàn)場執(zhí)行導(dǎo)演或者統(tǒng)籌。去年，顏伊凡嘗試做統(tǒng)籌助理，之后也打算慢慢地往統(tǒng)籌轉(zhuǎn)。
而譚博在上個月剛轉(zhuǎn)行，在一家品牌的廣告公司做項目經(jīng)理。轉(zhuǎn)行的念頭，經(jīng)常會在一個片子殺青和下一項目找來之間的空檔冒出來。在組里的時候，譚博忙著工作，不太會想別的，而一旦殺青回到在北京的住所，“這個工作到底要不要堅持”的聲音就會反復(fù)想起。
拍電影的工作，讓大家沒有辦法穩(wěn)定下來。“在劇組里工作的最基層的人，包括很年輕的小伙子們，都還處在一種漂泊的狀態(tài)?！弊T博說。更現(xiàn)實的層面是，場記的收入并不會隨著經(jīng)驗積累而發(fā)生大的變化。一個項目拿到的錢平均到每個月，和普通上班族也差不了太多。一旦要考慮這些現(xiàn)實問題，很多因理想和熱愛而來的人，也不得不轉(zhuǎn)身離開了。
“你做了這么多年的場記，有沒有想過轉(zhuǎn)做副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、統(tǒng)籌？”很多人問過劉婷婷這個問題，她當(dāng)然想過，也嘗試過。她發(fā)現(xiàn)那些工作自己也可以做，但直到今天，她依然是一名場記。“有一個前輩，已經(jīng)六十多歲了，做了幾十年的場記，場記就是她的身份?！眲㈡面谜f，每部電影的幕后都有不同的職位，沒有誰比誰更高貴，在場記這個崗位上，如果能做把自己的工作做好，對影片拍攝有所幫助，那就是成就。
細(xì)節(jié)決定了一個場記的上限。要記錄下能讓剪輯和DIT看得懂的東西，鏡頭和服化道、演員是不是連續(xù)，這些都不是簡單的工作。上一個全景鏡頭演員的衣服扣子是解開的，下一個近景演員因為冷把扣子扣上了，這樣的穿幫鏡頭，劉婷婷不希望發(fā)生在自己身上。“雖然現(xiàn)在各個部門，像道具組會盯自己的道具，服裝組會盯服裝的，但我還是要注意這些細(xì)節(jié)的東西。”對于這份工作，她很執(zhí)著，甚至調(diào)侃自己太軸了。有次在拍一個鏡頭時，攝影老師出于畫面好看的考慮，想把原本放下去的窗簾升上去，劉婷婷跑過去制止：“不行，剛那個鏡頭窗簾是下來的，現(xiàn)在升上去會穿幫。”然后去和導(dǎo)演協(xié)調(diào)，依照導(dǎo)演對鏡頭的要求來決定。不管最后有沒有觀眾能注意到這一點，作為場記，這些細(xì)節(jié)就是劉婷婷的工作，能把每一個細(xì)節(jié)都做好，就是最好的場記。當(dāng)然，辛苦總是伴隨其中。在“女的當(dāng)男的用，男的當(dāng)牲口用”的電影劇組，工作強(qiáng)度經(jīng)常大到身體上吃不消。拍《繡春刀2》的時候，劉婷婷連續(xù)熬了一個多月的通宵，拍完后神經(jīng)衰弱，別人大聲叫她的名字會把她嚇到，殺青后在家躺了半個月不想動彈。“拍《飛馳人生》的時候，在新疆無人區(qū)或者公路上，根本就沒有廁所，對女生太不友好了。”劉婷婷調(diào)侃自己現(xiàn)在已經(jīng)養(yǎng)成了憋尿的習(xí)慣，“感覺腎不太好了。”
可是這些，都不能成為她放棄這份工作的理由：“我為什么不能干一輩子場記呢？”小時候，劉婷婷很喜歡劉德華，在文具盒和書皮上貼滿了劉德華的貼紙。去年她進(jìn)了饒曉志指導(dǎo)、劉德華主演的《人潮洶涌》劇組做場記，和她崇拜的華仔一起工作。在拍攝現(xiàn)場，她用自己的專業(yè)與劉德華溝通工作，這讓她覺得特別有成就感：“我平等地站在了偶像面前?！?/strong>
婷婷和劉德華一起在片場工作電影上映后，劉婷婷去影院看完了片子，聽著周圍觀眾的討論，她覺得很驕傲。“雖然我不是導(dǎo)演也不是攝影指導(dǎo)，但我的名字出現(xiàn)在片尾字幕，我參與了這部電影?！?/span>
而離開電影，進(jìn)入廣告公司的譚博，獲得了一種相對穩(wěn)定的生活，并且意外地有了一些新的感受：電影是影像的藝術(shù)，廣告或許也可以。譚博發(fā)現(xiàn)自己過去幾年經(jīng)常局限在文藝片里，也需要換個方式，開拓一下眼界，積累一些做廣告的創(chuàng)意。“有點像緩兵之計?！弊T博說，這些嘗試也許同樣能為他之后繼續(xù)做電影服務(wù)，“如果以后有我欣賞的導(dǎo)演、喜歡的片子找我，我還是會去的。”電影制造了很多夢境，讓一些人能夠光鮮亮麗地站在大眾面前，接受關(guān)注和掌聲，但更多人，躲在了幕后，默默地守護(hù)著每一個鏡頭。
對于這些“螺絲釘”來說，他們堅守于此的原因卻非常簡單，如三位電影場記所言：熱愛大于一切。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
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作者：張穎
文章來源：毒眸（ID：DomoreDumou）
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