1、日常生活

日常生活是能讓我們了解主人公的情節(jié)點(diǎn)，幫助我們了解主人公在日常生活中和哪些人打交道，他自身有什么問(wèn)題，需要改善，他自身是否已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了，還是毫不知情。

比如電影《末路狂花》，影片的開(kāi)端就描述了塞爾瑪是一個(gè)壓抑的主婦，他的男人是一頭大男子主義的沙豬，她周末出門(mén)還得征求他的同意。

塞爾瑪做出了反抗，給自己的閨蜜打電話(huà)，讓她來(lái)接她，收拾了行李，并且將一支槍塞進(jìn)了包里，坐上了路易斯的車(chē)。

2、啟發(fā)事件

這個(gè)情節(jié)點(diǎn)一般來(lái)說(shuō)是交代完了主人公的生活之后，主人公身上發(fā)生了突發(fā)事件，這也是他明確目標(biāo)，準(zhǔn)備改變的開(kāi)始。

《末路狂花》中，主角們?cè)谝婚g鄉(xiāng)村酒吧稍作停留，開(kāi)始喝酒。路易絲有點(diǎn)猶豫，但是塞爾瑪提醒她：“你說(shuō)過(guò)我們要找點(diǎn)樂(lè)子，那就一起來(lái)吧?！比麪柆旈_(kāi)始和一個(gè)陌生男人共舞，這個(gè)男人灌了她好多酒，還轉(zhuǎn)得她頭暈眼花。當(dāng)他帶她出去“透點(diǎn)氣”的時(shí)候轉(zhuǎn)瞬變臉，開(kāi)始對(duì)塞爾瑪實(shí)施強(qiáng)奸和毆打。路易絲扣響了塞爾瑪帶來(lái)的那把手槍?zhuān)蛩懒四腥恕?/span>

這就是激勵(lì)事件，她們的命運(yùn)從此發(fā)生了巨變。

3、幕終點(diǎn)

這一情節(jié)點(diǎn)是主人公為了應(yīng)對(duì)突發(fā)事件給他帶來(lái)的后續(xù)影響而做出了相對(duì)的方案。同時(shí)，又發(fā)生了一起重大事件迫使他做出了行動(dòng)。這時(shí)候故事也就有了焦點(diǎn)。

塞爾瑪凌晨四點(diǎn)打電話(huà)給達(dá)里爾，他沒(méi)在家。她開(kāi)始明白，也許她才是那個(gè)要為伴侶的行為感到不安的人，而不是達(dá)里爾緊盯著她。路易絲決定她們要去墨西哥后，塞爾瑪和達(dá)里爾有一段對(duì)話(huà)。達(dá)里爾忙著看他的橄欖球節(jié)目，他嚇唬她，而她的回答是“去你媽的”。她的態(tài)度發(fā)生了改變。

塞爾瑪知道路易絲曾在得克薩斯州觸犯過(guò)法律，所以決定去墨西哥。塞爾瑪說(shuō)出了自己的目的地，這是幕的終點(diǎn)。

4、轉(zhuǎn)折

一般來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在中間，故事情節(jié)突然有了很大的轉(zhuǎn)折，也就是說(shuō)主人公在進(jìn)行行動(dòng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了自身的不足急需改變的地方。

“他真正需要的”變得比“他想要的”更加重要。

吉米，路易絲的男朋友，在旅館等著路易絲，準(zhǔn)備在那給她匯錢(qián)。路易絲把這筆錢(qián)交給塞爾瑪，讓她妥善保管。到現(xiàn)在我們知道應(yīng)該有事情會(huì)變?cè)?，但我們不知道是什么事。布拉?/span>·皮特飾演的J.D.來(lái)到塞爾瑪?shù)拈T(mén)前，上演濕身誘惑，塞爾瑪讓他進(jìn)了房間。塞爾瑪從十四歲起就一直和達(dá)里爾在一起，達(dá)里爾是她交往過(guò)的一個(gè)男人?，F(xiàn)在她和J.D.一起享受到了的快樂(lè)。第二天一早，與J.D.春宵一度的她頭暈?zāi)垦＃钡铰芬捉z問(wèn)她錢(qián)在哪里。錢(qián)被J.D.偷了。塞爾瑪說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系。”但是路易絲說(shuō)：“有關(guān)系，一切都糟透了。”現(xiàn)在故事衍生出一個(gè)新方向。

一直到這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，塞爾瑪都是被事件拖著走。不是她有意推動(dòng)動(dòng)作向前發(fā)展，而是發(fā)生在她身上的事情推動(dòng)著動(dòng)作。但是現(xiàn)在，她必須采取行動(dòng)，她要自己掌控局勢(shì)。動(dòng)作派生出一個(gè)我們未曾預(yù)料的新方向。兩個(gè)女人要進(jìn)行一場(chǎng)犯罪的狂歡。

5、低點(diǎn)

它是第二幕的終點(diǎn)，主人公將在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)失去關(guān)于目標(biāo)的一切，看上去是真的走投無(wú)路了，目標(biāo)變得遙不可及。

《末路狂花》中，當(dāng)FBI和哈爾給達(dá)里爾播放塞爾瑪搶劫便利店的錄像帶時(shí)，達(dá)里爾無(wú)法相信，但塞爾瑪覺(jué)得她已經(jīng)找到了生命的召喚（持械搶劫）。隨后哈爾訊問(wèn)吉米，問(wèn)他是否認(rèn)為如果當(dāng)初他沒(méi)有偷走她們的錢(qián)，她們也許不會(huì)搶劫商店。很明顯哈爾認(rèn)為她們倆只是受環(huán)境所迫才走上犯罪之路的。當(dāng)路易絲和塞爾瑪?shù)诙未蚪o達(dá)里爾時(shí)，路易絲要他讓警察聽(tīng)電話(huà)，哈爾接過(guò)電話(huà)聽(tīng)筒，要她們過(guò)來(lái)找他自首。他知道她們要去墨西哥了。

這是電影的低點(diǎn)，是第二幕的終點(diǎn)。一切都變?cè)懔?。路易絲說(shuō)，對(duì)她們有利的事情是警察不知道她們要去哪兒?，F(xiàn)在警察知道了。她們被嚇到了，但還是不改決定。她們駛?cè)胍股小?/span>

6、的挑戰(zhàn)

在第三幕的開(kāi)始，你的主人公看到某些事情，聽(tīng)到某些事情，甚是想到某些事情，總之這使他復(fù)活了，給了他繼續(xù)下去的意愿，然后他準(zhǔn)備去面對(duì)的考驗(yàn)。

為了企及目標(biāo)，你的人物必須逾越的障礙，這是也是為盛大的一場(chǎng)惡戰(zhàn)。

當(dāng)塞爾瑪和路易絲的位置被發(fā)現(xiàn)后，她們的命運(yùn)似乎也已經(jīng)注定了。她們本可以自首，或者本可以調(diào)頭作戰(zhàn)，但是這兩條路她們都錯(cuò)過(guò)了，這兩條路都不是她們想要的。如果塞爾瑪學(xué)到了什么，那就是她現(xiàn)在正掌控著自己的人生，而且必須要自己掌控人生。她告訴路易絲她是一個(gè)好伙伴。

在大峽谷的邊緣，她們真的無(wú)路可逃時(shí)，路易絲說(shuō)她不會(huì)放棄，塞爾瑪說(shuō)她們不要被抓住，應(yīng)該繼續(xù)向前。塞爾瑪指向懸崖，路易絲問(wèn)：“你確定？”塞爾瑪回答道：“嗯?！彼齻冇H吻，發(fā)動(dòng)汽車(chē)，緊握雙手，飛入峽谷。

這就是她們的挑戰(zhàn)，塞爾瑪達(dá)到了目標(biāo)，現(xiàn)在她完全自由了 。

7、回歸日常生活

的結(jié)尾，基本都會(huì)像我們展示生活還在繼續(xù)，人物已經(jīng)獲得了勝利并且改變了。

用兩頁(yè)或者三頁(yè)內(nèi)容向我們展示生活仍然繼續(xù)，我們的人物已經(jīng)獲得了勝利并且改變了。

關(guān)于《末路狂花》的結(jié)局可能會(huì)有爭(zhēng)議，因?yàn)樗齻儧](méi)有回歸到已經(jīng)改變的日常生活中，她們死了。但這難道不是一個(gè)偉大的改變么？電影記錄了她們的旅程，強(qiáng)調(diào)了她們享受過(guò)美的時(shí)光，她們盡情地狂歡，真正地活過(guò)?，F(xiàn)在她們的生命結(jié)束了，但是塞爾瑪走上了一條令人難以置信的自我發(fā)現(xiàn)之旅并完成了蛻變。其實(shí)結(jié)尾也暗示了因?yàn)槿麪柆敽吐芬捉z的這段旅程，觀眾將回到永遠(yuǎn)改變了的日常生活，她們永遠(yuǎn)不會(huì)再以從前那樣的方式看待男性了。

以上七個(gè)情節(jié)點(diǎn)作為對(duì)影視制片的指導(dǎo)和參考，注意把控每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)間，才能讓故事有一個(gè)適合的節(jié)奏。