《尋龍?jiān)E》拍攝現(xiàn)場

攝像機(jī)測試的重要性，在拍片過程中不斷的得到印證。

現(xiàn)在一個(gè)電影項(xiàng)目要開拍，攝像機(jī)測試這個(gè)環(huán)節(jié)已經(jīng)不用攝影指導(dǎo)作為特殊需求提出申請才會(huì)進(jìn)行了。所有的劇組都會(huì)直接在前期籌備的時(shí)候自行準(zhǔn)備，為這個(gè)環(huán)節(jié)預(yù)留下時(shí)間以及資金。即使在攝影指導(dǎo)對所用的設(shè)備以及呈像效果了如指掌，劇組也還是要測試攝像機(jī)。那攝像機(jī)測試對于項(xiàng)目為什么如此重要？為什么每一個(gè)項(xiàng)目都需要從頭開始，進(jìn)行一遍機(jī)器測試呢？

這個(gè)問題的答案是：因?yàn)閯〗M的攝像機(jī)測試不僅僅是為一臺(tái)機(jī)器提供測試，而是為項(xiàng)目中的三項(xiàng)重要元素提供測試：攝影工作的呈像工具，攝影工作的拍攝對象，以及攝影工作的影調(diào)顏色選擇。一旦我們明白了，最終畫面看由這三項(xiàng)元素相互影響所形成的結(jié)果，后面就會(huì)發(fā)現(xiàn)，拋開與其他元素的聯(lián)系，攝像機(jī)的質(zhì)量，只是很小的一個(gè)環(huán)節(jié)。

過去用膠片的時(shí)候，一些膠片會(huì)經(jīng)過不同的鏡頭，不同的濾鏡，以及多種不同的拍攝處理工序的測試。來觀測它們最終在為演員、發(fā)型和裝束呈像時(shí)候的表現(xiàn)。有時(shí)甚至?xí)y試它們展現(xiàn)場景時(shí)候的效果。然后攝影指導(dǎo)會(huì)和調(diào)色師一起研究這些片段，評價(jià)不同的鏡頭與濾鏡以及處理工序，找出哪種組合更接近項(xiàng)目需要的效果，這些是膠片時(shí)代的工序，但測試并沒有因?yàn)閺哪z片轉(zhuǎn)換成了數(shù)碼就不重要了。相反測試變的更加重要，因?yàn)樵跀?shù)碼時(shí)代，不同的元素都更容易得到，所以更需要通過測試才能選出最好的組合。

攝影指導(dǎo)孫明老師

有時(shí)，即使我們認(rèn)識到了攝像機(jī)測試的重要性，但是仍然會(huì)感覺到：實(shí)在沒有多余的預(yù)算去做這個(gè)工作。其實(shí)這個(gè)感覺是有理由的：數(shù)碼器材拍攝的便捷使得現(xiàn)在的項(xiàng)目周期很短，還有一些更激進(jìn)一點(diǎn)的，一些低成本的電影項(xiàng)目，一般在正式拍攝之前，演員是不進(jìn)組工作的，并且出鏡的服裝也不是全部已經(jīng)挑好的，而且場地在開拍之前也是不能進(jìn)入的。

因?yàn)檫@些各式的困難，有的就想放棄攝像機(jī)測試，放棄為了好看畫面的探索。其實(shí)，越是資源有限的項(xiàng)目，就應(yīng)該越要測試，但是要想好怎么測，從而更準(zhǔn)確的為項(xiàng)目結(jié)果做出判斷。如何才能做到這樣的優(yōu)化呢？下面的幾個(gè)要點(diǎn)可以幫助你。

項(xiàng)目的投放平臺(tái)是在電影院？電視？互聯(lián)網(wǎng)？還是移動(dòng)端？一般來說，越大的屏幕，就需要越高的分別率，以及錄制的位深(bit depth)，和越低的壓縮度。

有沒有一些特殊的交片要求？比如一些網(wǎng)絡(luò)播放項(xiàng)目會(huì)需要超高清的分辨率，或者探索頻道的項(xiàng)目，會(huì)制定某種編碼制式或者色彩空間。要考慮到播放平臺(tái)，確保機(jī)器可以錄制對應(yīng)的需求。

項(xiàng)目能夠承擔(dān)起多強(qiáng)的后期制作的能力？包括硬盤存儲(chǔ)量，網(wǎng)絡(luò)傳輸帶寬等級，計(jì)算機(jī)運(yùn)算速度。越大的素材分別率（錄制時(shí)候選擇保存的像素分辨率），越低的壓縮比率，就需要越大的存儲(chǔ)空間（包括所有的現(xiàn)場攝像機(jī)存儲(chǔ)卡，后期實(shí)際存儲(chǔ)，以及后期存儲(chǔ)的備份）。

項(xiàng)目的攝像機(jī)和配件是要買？還是租就可以？單這一點(diǎn)，一般就能把選擇削減一半。

片子需要攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式是以手持為主，還是更偏向需要滑軌、推車等進(jìn)行平滑的運(yùn)動(dòng)？是否能夠輕松用手操作，這一點(diǎn)對于挑選正確的攝像機(jī)影響也非常的大。

越是具體的列出需求標(biāo)準(zhǔn)，你對待項(xiàng)目就越能夠坦然，經(jīng)過這些標(biāo)準(zhǔn)以后，就應(yīng)當(dāng)開始實(shí)際的測試了。

婁燁導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)曾劍在《浮城謎事》拍攝現(xiàn)場

考慮到時(shí)間成本和金錢成本，我們只應(yīng)該對真正影響項(xiàng)目最終影調(diào)、顏色的元素進(jìn)行測試。下面介紹的三個(gè)指標(biāo)往往是攝影工作需要重視的：

1.顏色效果測試

電影的影調(diào)顏色是否倚重于某類色調(diào)？電影需要是高飽和度、高感官刺激的效果? 還是偏干澀、低飽和度的味道？想要達(dá)到的顏色主調(diào)是什么？水粉色？金屬感的藍(lán)？還是更暖的琥珀色？如果特殊的顏色效果對于影片很重要，攝影指導(dǎo)一定要在項(xiàng)目設(shè)計(jì)者（包括主創(chuàng)以及服裝設(shè)計(jì)師）的幫助下設(shè)定好一套色彩計(jì)劃。在保證所有的人都統(tǒng)一了意見、并且完成了影片的色彩計(jì)劃之后，顏色效果測試就可以開始了。

進(jìn)行顏色測試的方法和進(jìn)行膚色呈像測試很像，但是這只是表面的，實(shí)際上顏色測試包含更多內(nèi)容。

對于攝像機(jī)，大家有一個(gè)心照不宣的事實(shí)是：我們總能把任何一個(gè)攝像機(jī)所拍出來的膚色調(diào)到相當(dāng)好，不管是什么攝像機(jī)都行，但是如果只調(diào)膚色的話，問題只是轉(zhuǎn)移到攝像機(jī)周圍的顏色里，并不會(huì)消失。每一臺(tái)攝像機(jī)都有不同的濾光矩陣排列，也都有著不同的數(shù)碼色彩空間。這意味著每個(gè)攝像機(jī)都對可見光波有著不同的顏色詮釋。

這些顏色區(qū)別可以被調(diào)色矯正么？答案是可以的。但是如果我們對項(xiàng)目中的每一鏡都進(jìn)行以抽色取樣為基礎(chǔ)的二級調(diào)色才能達(dá)到想要的效果，項(xiàng)目所需的工作量和調(diào)色的成本就會(huì)非常之高。那我們?yōu)槭裁床恢苯舆x擇一臺(tái)能夠貼近敘事所需顏色的攝像機(jī)呢？

在測試現(xiàn)場的流程：

有了項(xiàng)目色彩計(jì)劃之后，就帶上所有的項(xiàng)目助理以及燈光替身，無論是誰，只要他們的皮膚接近主演，然后在他們周圍放上最接近項(xiàng)目色彩計(jì)劃的背景。注意觀察被測攝像機(jī)中，膚色以及戲服顏色的關(guān)系呈現(xiàn)效果如何。

在調(diào)色間的流程：

有了所有的攝像機(jī)素材之后，就可以開始一些實(shí)驗(yàn)工作了。我最喜歡的調(diào)色方案就是達(dá)芬奇調(diào)色軟件的免費(fèi)版，它能夠在價(jià)錢合理的硬件設(shè)備上運(yùn)轉(zhuǎn)，并且界面也不難學(xué)。首先我會(huì)把素材全部導(dǎo)入，并且將它們按照景別遠(yuǎn)近依次排序（大全/中景/特寫）。然后我會(huì)用主級調(diào)色工具將膚色調(diào)整到健康的樣子，觀察效果。如果這時(shí)我們使用了次級調(diào)色工具對于某一個(gè)顏色區(qū)間特殊調(diào)色（或者是用選區(qū)完成類似的效果），而不是只用主級調(diào)色工具對全部畫面調(diào)色的話。就等于默認(rèn)將來的每一鏡都要重復(fù)這個(gè)比較麻煩的工作才能還原現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)時(shí)我們?yōu)檫@個(gè)攝像機(jī)的“做弊”行為。我們最好還是把次級調(diào)色功能留給成片的調(diào)色環(huán)節(jié)，放在最后。

在膚色被調(diào)好之后，我便會(huì)把注意力放在畫面周圍的其他顏色中，比較它們在不同攝像機(jī)之間的差別。假設(shè)把膚色的飽和度降低，其他的顏色是否會(huì)顯得渾濁？如果強(qiáng)調(diào)膚色的健康和溫度，其他的顏色是否會(huì)過度飽和接著開始丟失細(xì)節(jié)？如果需要為整個(gè)畫面調(diào)入一種風(fēng)格化的濾鏡，我的膚色被影響后反應(yīng)的效果如何？整個(gè)過程中，人的膚色是否顯得病態(tài)又死灰？還是畫面里蹦出了橘黃色南瓜一樣的顏色?在解決這些問題的過程中找到最不費(fèi)力就能完成調(diào)色的攝像機(jī)。以好看的膚色作為目標(biāo)，主級調(diào)色節(jié)點(diǎn)做為工具，如果選出來的攝像機(jī)能夠如此達(dá)到七成的效果，那么在最終成片的調(diào)色環(huán)節(jié)將會(huì)事半功倍。

2.動(dòng)態(tài)范圍測試

項(xiàng)目的影調(diào)顏色需要多寬的動(dòng)態(tài)范圍才能達(dá)成？項(xiàng)目是在高度反差的室外完成，還是在一個(gè)所有的墻壁都經(jīng)常被照的比較平的醫(yī)院？又或者項(xiàng)目是經(jīng)常出現(xiàn)陰影以及一道強(qiáng)光，并且最終效果對比度要求很高的恐怖片？如果實(shí)現(xiàn)高反差的圖像是項(xiàng)目影調(diào)顏色很重要的組成，那么我們就應(yīng)該對不同攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍多加體會(huì)，注意對于最亮部以及黑影里的細(xì)節(jié)，它們消失于多寬的范圍內(nèi)。

多年以來我做過非常多精細(xì)并且復(fù)雜的攝像機(jī)動(dòng)態(tài)范圍測試，這個(gè)測試的環(huán)節(jié)總?cè)菀装讶藥нM(jìn)溝里?，F(xiàn)在我并不是經(jīng)常進(jìn)行這個(gè)測試了，因?yàn)槿绻业膶?shí)拍可以發(fā)生在可控的光照環(huán)境下，那么這個(gè)測試步驟不就是在浪費(fèi)時(shí)間么？目前所有的攝像機(jī)都可以輕松的拍攝九檔的寬容度，如果你的最終效果是要高反差的，并且照明完全可控，那么我就會(huì)跳過這個(gè)測試。不過實(shí)際上，大多數(shù)的獨(dú)立電影沒有可控照明這樣的奢侈品，并且需要經(jīng)常面對高反差強(qiáng)光的照明條件。

在測試現(xiàn)場的流程：

把這個(gè)測試安排在一個(gè)白天，在一間公寓或者辦公室找到透過窗戶可以看到外面有非常多畫面細(xì)節(jié)的墻。這些細(xì)節(jié)具體可以是另一座建筑物，一個(gè)商店的門面，或者是壁畫。找一個(gè)朋友站在窗邊，不站在窗前，而是在窗戶的一側(cè)，這樣一半的構(gòu)圖是窗外另一半是屋內(nèi)的人。

這時(shí)試圖構(gòu)造出電影最終影調(diào)顏色所需要的寬容度，考慮它的需求是10檔，或者12檔？還是15檔？你為整個(gè)項(xiàng)目假想的最嚴(yán)峻的寬容度挑戰(zhàn)都可以這么測試出來。有兩種不同的方法可以實(shí)施寬容度的構(gòu)造，我偏好的方法是用一個(gè)測光表，量一下室外的曝光度，然后在室內(nèi)沒有補(bǔ)光的時(shí)候量一下人臉的曝光度?？匆幌逻@兩個(gè)數(shù)值相差多少檔，如果室外的曝光值減去你項(xiàng)目需求的寬容度檔數(shù)，仍然超過室內(nèi)人臉的曝光檔位，那么就在室內(nèi)補(bǔ)光?？梢杂脤I(yè)的燈光，也可以用普通的節(jié)能燈。

我們這是不需要刻畫出一個(gè)漂亮的畫面，僅僅是為了構(gòu)造反差比。如果沒有測光表的話，也可以用攝像機(jī)的斑馬線功能，或者帶直方圖的攝像機(jī)視圖，或者一個(gè)帶直方圖的專業(yè)監(jiān)視器。

在調(diào)色間的流程：

我接著會(huì)把素材放進(jìn)達(dá)芬奇調(diào)色軟件，然后對比不同攝像機(jī)窗外的細(xì)節(jié)度，和室內(nèi)的人身上的細(xì)節(jié)度。這樣可以看出不同攝像機(jī)是怎么應(yīng)付極端條件的。它們的高光是否完全曝掉了？如果可以看到細(xì)節(jié)，同時(shí)要檢測周圍是否有奇怪的呈像殘缺（抗鋸齒，階梯色，傳感器造成的特殊模糊，等等），在顏色即將溢出的時(shí)候是不是會(huì)開始偏色？或者暗處的表現(xiàn)如何？它們是不是被蒙上了一層噪點(diǎn)？這些關(guān)鍵點(diǎn)非常重要。它們有助于我們了解為了達(dá)到項(xiàng)目的影調(diào)顏色，后期是否需要對寬容度進(jìn)行特別的處理。是否這意味著對于一個(gè)顏色效果很好的攝像機(jī)，但是如果他的寬容度不高的話它就會(huì)被淘汰呢？不是這樣的，如果顏色表現(xiàn)對于項(xiàng)目已經(jīng)足夠重要，那么也可以通過在現(xiàn)場非常努力地去控制曝光來使用這臺(tái)機(jī)器。比如在窗戶上加上灰度色紙，或者網(wǎng)子?；蛘吆唵我稽c(diǎn)只在早晨與傍晚拍攝，這些往往對應(yīng)使用單反攝像機(jī)拍攝的情況。如果能夠控制現(xiàn)場的曝光來配合攝像機(jī)的寬容度，我們也能用單反拍出很美的圖像。

3.低照度測試

項(xiàng)目的影調(diào)顏色是否依靠昏暗的環(huán)境？影片是否發(fā)生在室外的夜里？在日落過后過后的小鎮(zhèn)里？或者在一棟大樓的地下室？

如果劇本里描述了昏暗氛圍的場景，只用月光或者燭光進(jìn)行照明，同時(shí)我們確定大部分的畫面會(huì)很暗。那么我們就需要關(guān)注攝像機(jī)在低照明環(huán)境中的表現(xiàn)。

在測試現(xiàn)場的流程：

這個(gè)測試的實(shí)現(xiàn)方式是，找到一個(gè)有很多小物件和細(xì)節(jié)的地方，可以是一個(gè)辦公室，或者清潔間，或者是自己的臥室點(diǎn)亮一些蠟燭，或者很小的臺(tái)燈。讓一個(gè)人從暗處拿著手電走過來，讓他揮動(dòng)手電，時(shí)不時(shí)照亮一個(gè)物體，然后時(shí)不時(shí)的把手電光掃進(jìn)鏡頭，假裝他在找某樣?xùn)|西。

在調(diào)色間的流程：

再次使用達(dá)芬奇調(diào)色，我們要觀察的不是能否在黑處看清畫面中的人。而是為了看到屋子里的細(xì)節(jié)，調(diào)色后我們必須接受畫面里有多少的噪點(diǎn)。這是一個(gè)光信號相對于噪點(diǎn)量的測試。

很多攝像機(jī)允許我們加強(qiáng)感光度ISO，有一些甚至可以將感光度升到100000，但是這會(huì)對噪點(diǎn)基數(shù)造成多大的影響？攝像機(jī)超強(qiáng)的低感表現(xiàn)是非常令人興奮的，低感與寬容度是不同的，增高感光度只是把畫面的曝光基數(shù)提高了，所以我才在畫面里放上了一個(gè)手電光。

觀察被手電照到的物體與在暗處噪點(diǎn)中的物體，它們很能說明問題，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的低調(diào)照明場景都會(huì)不時(shí)出現(xiàn)高光需要被應(yīng)付。尤其是對于夜/外的戲（會(huì)有開著大燈的汽車開過，交通指示燈，商店霓虹燈）。我們不能單純的把感光度無限的升高，然后還希望在高光處還有細(xì)節(jié)。動(dòng)態(tài)范圍和噪點(diǎn)量共同影響著感光度的最佳數(shù)值。

為什么要把手電照向鏡頭？有兩個(gè)理由使我們應(yīng)該這么做，首先我們可以感受一下鏡頭對于特定傳感器，在進(jìn)光時(shí)候產(chǎn)生的眩光，每個(gè)攝像機(jī)的傳感器都有不同的OLPF（低通濾鏡），它連同傳感器的表殼一起會(huì)對同一個(gè)鏡頭的進(jìn)光產(chǎn)生不同的效果。其次我們可以檢查一下“黑太陽”效果是否會(huì)出現(xiàn)。它發(fā)生于一個(gè)強(qiáng)光（比如太陽）處，讓顏色反過來在畫面里形成黑色。一般在低端攝像機(jī)上會(huì)出現(xiàn)這個(gè)情況，但是在后期可以修復(fù)。不過用手電照向鏡頭可以更早的發(fā)現(xiàn)是否有這個(gè)問題，提示我們是否要提前準(zhǔn)備好后期的修復(fù)工作。

這三項(xiàng)攝像機(jī)測試是否足夠囊括全部的攝像機(jī)測試工作了呢？答案是否定的。但是如果你能夠十分勤奮并且完成這些攝像機(jī)測試，再攜帶上專門為項(xiàng)目挑選出的攝像機(jī)。那么你在現(xiàn)場創(chuàng)作發(fā)揮時(shí)將會(huì)自信的連自己都害怕自己！

視頻拍攝最終呈現(xiàn)的效果影響因素多種多樣，也許是來自視頻拍攝過程，也許是來自播放的屏幕或場景，亦或是視頻拍攝設(shè)備的問題。本文針對攝像機(jī)測試的三個(gè)方面分析，希望給大家?guī)碇笇?dǎo)。