1、商業(yè)片要讓人看懂

“我這回拍的片子你們肯定能看懂！”很有人緣和才華卻鮮有賺錢(qián)電影問(wèn)世的姜文，對(duì)一起合作過(guò)多次的制片人杜揚(yáng)這樣說(shuō)。個(gè)性導(dǎo)演在市場(chǎng)面前也開(kāi)始做出正確選擇。

2、商業(yè)電影贏在設(shè)計(jì)

商業(yè)電影贏在設(shè)計(jì)，資金背后的股東設(shè)計(jì)，制作班底背后的電影元素設(shè)計(jì)，核心決策團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)，營(yíng)銷事件的設(shè)計(jì)，同檔期市場(chǎng)狀況和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的設(shè)計(jì)……總之，商業(yè)電影是高度復(fù)雜的社會(huì)活動(dòng)，變量太多，矢量疊加，一切都需要嚴(yán)密的設(shè)計(jì)才能有更大的贏面。

3、“心在云端，身在泥土”最幸福

拍電影是知易行難，沒(méi)有底層實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)最好不要上來(lái)就大投資碰電影。身在云端，心也在云端的人是最危險(xiǎn)的，因?yàn)樗幌聛?lái)看到的都是泥濘；心在云端，身在泥土的人是最幸福的，因?yàn)樗吹降亩际顷?yáng)光。

4、劇本是電影的DNA

一部成功的電影，七成在制片，三成在放映檔期安排。而劇本又是制片的核心，是整部電影的先天要素和DNA，后天的努力逃不出DNA設(shè)定的方向和基調(diào)。

5、劇本是改出來(lái)的

劇本是改出來(lái)的，尤其在國(guó)內(nèi)，我們的造夢(mèng)技術(shù)趕不上好萊塢，觀眾注意力會(huì)在故事情節(jié)上多一些，《十月圍城》劇本改了1270稿，也有一說(shuō)是1310稿；寧浩電影的劇本都是改一兩年后才出來(lái)的。

6、電影如何講故事？

我們總講不好故事，和我們的舊有敘事方式有關(guān)，也和國(guó)內(nèi)電影沒(méi)有類型化有關(guān)。任何東西達(dá)到類型化就能達(dá)到產(chǎn)業(yè)化，沒(méi)有分工就沒(méi)有專業(yè)，一個(gè)編劇今天寫(xiě)愛(ài)情片，明天寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)片，就無(wú)法出現(xiàn)單一的高手，只有專業(yè)高手多了，才能出綜合的大師級(jí)高手。

7、好萊塢不講故事好多年

《2012》沒(méi)有什么故事，《阿凡達(dá)》是一些經(jīng)典的老故事組合，好萊塢已經(jīng)好多年不賣故事了，賣故事的迪士尼的陽(yáng)春白雪已經(jīng)死了。

8、親自做一做實(shí)地調(diào)查

不要以自己的偏好來(lái)定劇本，拿著故事方案到電影院門(mén)口，問(wèn)一問(wèn)80后、90后的觀眾們喜歡什么！

9、做電影首先要尊重電影

制片人的態(tài)度是決定電影成功與否的前提條件。做電影，要有視電影為生命的態(tài)度，不尊重電影的人做不好電影。

10、優(yōu)秀制片人的必備能力

一、敏銳的政治嗅覺(jué)力，知道什么是社會(huì)接受的主流文化，這點(diǎn)出了問(wèn)題就通不過(guò)廣電總局的審批；

二、高超的藝術(shù)判斷力，否則就無(wú)法有打動(dòng)大眾內(nèi)心的選題，電影畢竟是門(mén)藝術(shù)，劇本要通過(guò)藝術(shù)判斷和鏡頭轉(zhuǎn)換能力表現(xiàn)出來(lái)；

三、一流的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)力，商業(yè)電影是為了上映的電影產(chǎn)品，不是宣傳片，是要為投資人負(fù)責(zé)的；

四、超強(qiáng)的綜合管理力，電影的特點(diǎn)就是短期內(nèi)聚集天南海北的創(chuàng)作力量，制作、營(yíng)銷、發(fā)行等各類團(tuán)隊(duì)，從十幾天到幾個(gè)月，短期磨合上千人、上百輛車的大型團(tuán)隊(duì)，完成高水準(zhǔn)作品。

11、偉大的藝術(shù)都是在給定時(shí)間完成的

拍電影的確很像一場(chǎng)戰(zhàn)斗，而且是有長(zhǎng)期謀劃，短時(shí)間速戰(zhàn)速?zèng)Q的閃電戰(zhàn)。通常一部中等投資的電影，拖沓一天，就要耗費(fèi)幾十萬(wàn)元的制片費(fèi)用，未來(lái)要用上百萬(wàn)的票房才能彌補(bǔ)回來(lái)。偉大的藝術(shù)都是給定時(shí)間內(nèi)完成的，沒(méi)有限制反而效果不敢保證。

12、拍續(xù)集要三思

國(guó)內(nèi)很少有能把連續(xù)電影做好的，第一集有人看，第二集也能蒙一把，第三集就得看你的真正實(shí)力了，所以國(guó)內(nèi)做第三集的幾乎沒(méi)有，國(guó)外很普遍，能做到第六、七集。

13、不必追求明星云集

根據(jù)自己影片的體量，量力而行請(qǐng)明星。一看就是小成本的類型就不要請(qǐng)?zhí)啻笈?，否則可能賠本也賺不了吆喝。

14、成人更想看動(dòng)畫(huà)

“皮克斯的電影就是大人小孩通吃，國(guó)內(nèi)一些公司只做兒童題材，可能越走越窄，而老故事新編也可能遇到瓶頸?！焙玉R動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人徐克談起自己要做的動(dòng)畫(huà)電影時(shí)這樣說(shuō)道。

15、商業(yè)片怎樣才叫成功？

觀眾是5,000人的片子，讓50萬(wàn)人看，就成功了。

16、從《瘋狂的石頭》能學(xué)到什么？

在鏡頭語(yǔ)言的把握方面動(dòng)動(dòng)腦筋，有時(shí)候成本低也能做到高起點(diǎn)，好雖好，但最好別模仿。

17、不用重金去請(qǐng)大牌導(dǎo)演編劇

名導(dǎo)名編太貴，有時(shí)自編自導(dǎo)反而能體現(xiàn)創(chuàng)作激情。

18、跟風(fēng)注定失敗

小成本電影未必不能大賣，但跟風(fēng)的無(wú)論大小投資，幾乎注定慘??！

19、大電影就是贏的藝術(shù)

小電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，大電影是運(yùn)營(yíng)家匹配資源的藝術(shù)，小電影滿足內(nèi)心一種情懷，大電影追求商業(yè)回報(bào)，目標(biāo)只有一個(gè)，就是贏。

20、商業(yè)片與藝術(shù)片界限并不明確

有的片在國(guó)外大賣，在國(guó)內(nèi)卻冠以“藝術(shù)片”無(wú)人問(wèn)津。所以，電影從成本大小能夠分類，但誰(shuí)商業(yè)誰(shuí)文藝，不好說(shuō)清。其實(shí)只要是給觀眾看的電影都有商業(yè)特性，能打動(dòng)觀眾的電影必然有藝術(shù)價(jià)值。

21、“傍大佬”與“組合拳”都會(huì)流行

大片基本上都是投資組合，好制片、好發(fā)行和強(qiáng)勢(shì)院線等業(yè)內(nèi)資本強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的趨勢(shì)越來(lái)越明顯。

22、明年流行什么片，去問(wèn)問(wèn)業(yè)內(nèi)人士

很多類型片的趨勢(shì)，資深電影人、每年看幾百部電影并且要天天評(píng)估票房的影院經(jīng)理們，都心里有數(shù)，抽空和他們喝喝咖啡，沒(méi)準(zhǔn)能聽(tīng)出點(diǎn)門(mén)道。

23、做“偽大片”也不錯(cuò)

中國(guó)電影投入成本短時(shí)間還無(wú)法達(dá)到好萊塢水平，不過(guò)可以考慮拍些氣勢(shì)、類型上酷似的“偽大片”，去掉些動(dòng)作場(chǎng)面，加上點(diǎn)自己的思考，還能有文藝氣息。

24、“中片大片化”成小趨勢(shì)

發(fā)揚(yáng)中國(guó)制造的山寨精神，能省的地方省，該花的特效制作費(fèi)也花，三、五千萬(wàn)拍出一、兩億大片感覺(jué)的電影算你的本事，自然有人看。中片大片化趨勢(shì)這兩年很明顯。

25、檔期的技戰(zhàn)術(shù)

上映后考驗(yàn)片方的是技戰(zhàn)術(shù)的調(diào)整應(yīng)變能力，目標(biāo)就是最后一擊打贏對(duì)手，小策略有時(shí)候能起到絕殺的作用。

26、檔期就像拳擊臺(tái)

檔期就像拳臺(tái)，狹路相逢，強(qiáng)者勝！

27、如何選檔期

安排檔期要知道些孫子兵法和博弈論。

28、小成本拍攝，非得上映么？

非也，可以銷售版權(quán)給網(wǎng)絡(luò)、音像公司，作為數(shù)字電影在電視臺(tái)、航美、酒店等渠道播放，資質(zhì)不錯(cuò)的也可以直接奔著各大電影節(jié)去。其實(shí)不賺錢(qián)，賺名也是一條路。那些有志投資商業(yè)大片但資本不足的朋友，可以從這條路開(kāi)始。

29、數(shù)字技術(shù)是未來(lái)

做電影也要謀劃未來(lái)，數(shù)字技術(shù)肯定是電影的未來(lái)，不能不早做考慮。

30、投資電影的風(fēng)險(xiǎn)

投資電影風(fēng)險(xiǎn)很高，為什么那么多人還投？以2008年中國(guó)電影為例，當(dāng)年一共拍了406部影片，平均每部電影的投資在600萬(wàn)上下，總投資就是24億元，當(dāng)年電影票房收入43億元，其中國(guó)產(chǎn)電影大約在25億元左右，全行業(yè)平均的投入產(chǎn)出比就是1：1，2009年這個(gè)數(shù)字應(yīng)該略有提高；

而美國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)在幾十年前做到，每投入1美元，可以收回4.25～4.75美元，還不算廣告和衍生品。單片總是有風(fēng)險(xiǎn)的，但如果有足夠多的錢(qián)，分散在足夠多的電影上，甚至可以通過(guò)測(cè)算找到那些回報(bào)率高的制片人，專門(mén)投資那幾十位優(yōu)質(zhì)制片人的電影，比如他們都能達(dá)到1：6以上回報(bào)，這樣把錢(qián)放到電影里是非常核算的，中國(guó)電影也在朝這個(gè)方向發(fā)展。

31、找“對(duì)”的錢(qián)

制片人找資金，盡量不拿業(yè)外的錢(qián)。首選業(yè)內(nèi)資金，比如說(shuō)發(fā)行商、院線等，因?yàn)樗麄兊腻X(qián)本身就在產(chǎn)業(yè)內(nèi)部流轉(zhuǎn)，可以在后面的環(huán)節(jié)收回來(lái)；其次是相關(guān)產(chǎn)業(yè)的業(yè)外資本，比如廣告公司；再次可以拿現(xiàn)金流穩(wěn)定、管理運(yùn)營(yíng)能力很強(qiáng)的不相關(guān)產(chǎn)業(yè)的資本，比如網(wǎng)絡(luò)游戲公司；還有兩大渠道在美國(guó)已經(jīng)非常普及，就是銀行貸款和VC、PE的錢(qián)。

32、對(duì)投資人負(fù)責(zé)

如果制片人固守藝術(shù)家的氣質(zhì)來(lái)拍商業(yè)電影，投資人就應(yīng)該換掉他，并對(duì)他說(shuō)，“對(duì)不起，請(qǐng)對(duì)投資人負(fù)責(zé)！”制片人的“制”就是要懂得節(jié)制，把投資人的錢(qián)管好、花好，用在刀刃上。

33、對(duì)觀眾負(fù)責(zé)

藝術(shù)的事歸導(dǎo)演，商業(yè)的事歸制片。但如果導(dǎo)演過(guò)于自我，制片人就應(yīng)該換掉他，并對(duì)他說(shuō)：“對(duì)不起，請(qǐng)對(duì)觀眾負(fù)責(zé)！”制片人中心制是避免導(dǎo)演又當(dāng)藝術(shù)家，又當(dāng)商人，最后把導(dǎo)演累死，戲也拍不好！

34、磨刀不誤砍柴工

一家電影公司從創(chuàng)立到成功拍出第一部大賣的電影，并進(jìn)入可持續(xù)發(fā)展的階段，需要8～10年的時(shí)間，這其中需要3～4年來(lái)建立各方面的關(guān)系，積累資源。

35、拿什么說(shuō)服投資人

要知道投資人都是倒著算賬的，說(shuō)服投資人，靠的是電影賣點(diǎn)的合理性和商業(yè)邏輯。

36、善用銀行的錢(qián)

銀行貸款適合單片投資，而且銀行能幫你規(guī)范管理體系。

37、投資人的素養(yǎng)

如果制片人已經(jīng)天天在琢磨電影，投資人最好不要總拿昨天看了什么電影來(lái)跟制片人說(shuō)太多，除非投資人有意在給制片人制造壓力；投資人要結(jié)合自己的資源，從商務(wù)上幫助制片人。

38、怎么花錢(qián)

財(cái)務(wù)透明，一切都好談。

39、不要試圖欺騙觀眾

觀眾的鑒賞力越來(lái)越強(qiáng)，不要試圖欺騙觀眾，但什么是欺騙，每個(gè)制片人心里有自己的標(biāo)準(zhǔn)，這是個(gè)價(jià)值問(wèn)題。

40、電影要賣的是什么？

“張藝謀這個(gè)名字就能賣兩個(gè)億！”北京新畫(huà)面影業(yè)公司董事長(zhǎng)張偉平說(shuō)。你的電影到底是賣演員，還是賣導(dǎo)演，是賣故事，還是賣特效，從一開(kāi)始就應(yīng)該想好。

41、營(yíng)銷要守正出奇

電影營(yíng)銷經(jīng)常要逆向思維，才能占據(jù)主動(dòng)，變不利為有利。

42、有關(guān)觀眾的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)

知道這些對(duì)賣電影有幫助，80%的觀眾進(jìn)影院是主動(dòng)的，20%是機(jī)動(dòng)的，進(jìn)到影院的觀眾里80%清楚自己看什么電影，20%是無(wú)目的的，碰上什么看什么。

43、不要忽略營(yíng)銷中間期

營(yíng)銷在乎一種氣勢(shì)，從后期制作到上映前的中間期，不成熟的電影人往往容易忽視這一階段營(yíng)銷的重要性，導(dǎo)致氣勢(shì)的中斷，一中斷就難以續(xù)上，電影上映時(shí)效果會(huì)大打折扣。(反面教材《我的唐朝兄弟》)

44、營(yíng)銷要不斷晉級(jí)

營(yíng)銷是資源置換的藝術(shù)，它有三個(gè)境界：1、花錢(qián)辦事，2、少花錢(qián)多辦事，3、不花錢(qián)也辦事。

45、營(yíng)銷也講點(diǎn)倫理

爛片靠營(yíng)銷和好運(yùn)氣偶然能成功，但也要小心市場(chǎng)會(huì)懲罰投機(jī)者。

46、主旋律如何營(yíng)銷

營(yíng)銷前期要“高唱主旋律，低調(diào)唱商務(wù)”；等到拍攝中期，高調(diào)宣傳商務(wù)，拉來(lái)更多資金；最后一個(gè)環(huán)節(jié)就是重回主旋律，回饋社會(huì)。(正面典型《建國(guó)大業(yè)》)

47、危機(jī)公關(guān)

當(dāng)電影采取某些非常規(guī)的營(yíng)銷手段時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)極高，容易帶來(lái)負(fù)面影響，甚至波及到大量本不關(guān)注影片的普通民眾。當(dāng)社會(huì)產(chǎn)生不良負(fù)面情緒之后，必須及時(shí)有效的啟動(dòng)危機(jī)公關(guān)，否則社會(huì)情緒會(huì)迅速蔓延。

48、營(yíng)銷的精神

上映階段要堅(jiān)決執(zhí)行營(yíng)銷目標(biāo)，有種誓不罷休的精神！

49、營(yíng)銷的藝術(shù)

營(yíng)銷是一門(mén)輿論設(shè)計(jì)的藝術(shù)，事先不能讓觀眾知道劇情，但還要吸引他們來(lái)看。

50、營(yíng)銷要求新

“我只要營(yíng)銷人員給我寫(xiě)有什么新手段，老手段不看都知道！”──中影集團(tuán)營(yíng)銷公司總經(jīng)理蔣德富。

關(guān)于導(dǎo)演的警句箴言

1、簡(jiǎn)·坎皮恩

《鋼琴課》，《明亮的星》，《謎湖之巔》

“演員其實(shí)是個(gè)弱勢(shì)群體。他們非常擔(dān)心自己的表演會(huì)遭到批評(píng)，羞辱，演的一無(wú)是處。所以在片場(chǎng)，我盡力的營(yíng)造出一種融洽的氛圍，讓他們知道，即使表演不盡如人意也沒(méi)有關(guān)系——我希望能讓他們有賓至如歸的感覺(jué)?！?/p>

2、弗朗西斯·福特·科波拉

《教父》三部曲，《現(xiàn)代啟示錄》，《竊聽(tīng)大陰謀》

當(dāng)你在拍電影的時(shí)候，最好用一兩個(gè)詞把電影的主題給概括出來(lái)。每當(dāng)我拍電影的時(shí)候，我都在內(nèi)心清楚的用一個(gè)詞來(lái)概括我想要表達(dá)的主題，核心是什么。

在《教父》中，那個(gè)詞是‘成功’；

在《竊聽(tīng)大陰謀》中，那個(gè)詞是‘隱私’；

在《現(xiàn)代啟示錄》中，那個(gè)詞是‘道德’。

有這個(gè)概念對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)非常重要，因?yàn)閷?dǎo)演最常做的事，就是抉擇：這個(gè)人物是長(zhǎng)頭發(fā)還是短頭發(fā)？穿裙子還是穿褲子？有胡子還是沒(méi)胡子？所以，當(dāng)你不知道該怎么選擇的時(shí)候，想一想主題是什么，往往能幫你做出選擇。

“我記得在我拍《竊聽(tīng)大陰謀》的時(shí)候，他們拿來(lái)了各式各樣的外套問(wèn)我說(shuō)：你想讓他看起來(lái)像是個(gè)偵探？還是亨弗萊·鮑嘉？還是怎么怎么樣？我完全一點(diǎn)主意都沒(méi)有，所以就說(shuō)，既然主題是關(guān)于‘隱私’那么就選這件塑料外套吧，透過(guò)它可以清楚到看到里面。所以，內(nèi)心對(duì)主題有一個(gè)準(zhǔn)確的定位，會(huì)在你不知所措的時(shí)候帶給你意想不到的幫助?！?/p>

3、理查德·林克萊特

《愛(ài)在》三部曲，《少年時(shí)代》

“這個(gè)世界上有無(wú)數(shù)故事傳說(shuō)。而人類又是善于說(shuō)故事的物種。每件物體都有自己的故事，每個(gè)人都有自己的故事，我們感知故事，我們對(duì)故事饒有興趣。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的是怎樣講故事，怎樣用一種恰如其分的方式來(lái)講一個(gè)特別的故事?！?/p>

4、維姆·文德斯

《柏林蒼穹下》，《德州巴黎》，《皮娜》

“‘最終版本’這個(gè)詞有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)了。只有愚蠢的人，才會(huì)堅(jiān)持認(rèn)為存在什么‘最終’。而聰明的人則會(huì)收起他們驕傲與自負(fù)，致力于創(chuàng)造出‘目前來(lái)說(shuō)最好的版本’。”

5、讓-呂克·戈達(dá)爾

《再見(jiàn)語(yǔ)言》，《法外之徒》，《愛(ài)的挽歌》

“一部好的電影應(yīng)當(dāng)有起因，經(jīng)過(guò)，和結(jié)果，但并不一定要按照這個(gè)順序排列?！?/p>

6、斯蒂文·斯皮爾伯格

《E.T》，《人工智能》，《辛德勒的名單》

“每當(dāng)我要?jiǎng)邮珠_(kāi)始拍一部電影的時(shí)候，我都會(huì)先看四部電影。他們是《七武士》，《阿拉伯的勞倫斯》，《美妙人生》（譯者譯名，原名A Wonderful Life）和《搜索者》?！?/p>

7、黑澤明

《夢(mèng)》，《七武士》，《蜘蛛巢城》

“在拍電影的時(shí)候，導(dǎo)演需要注意到片場(chǎng)的一切細(xì)枝末節(jié)。但是這并不意味著需要全神貫注的盯著他們看。當(dāng)攝像機(jī)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，我基本很少直接去看演員的表演，而是將我的注意力放在其他什么地方。通過(guò)這種方式，當(dāng)拍攝過(guò)程中有哪里不太對(duì)勁的時(shí)候我就能夠立刻感覺(jué)到。看向別處也不意味著需要緊盯著那里，而是就像平?？礀|西一樣看著那里就行。我相信，這就是室町時(shí)代初期的猿樂(lè)作家與劇作家的世阿彌所說(shuō)的‘眼有余光’吧。”

8、斯派克·李

《老男孩》（美版），《為所應(yīng)為》，《叢林熱》

“配樂(lè)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是制作電影非常重要的一部分，同樣，還有攝影，表演，剪輯，后期，服裝，都同樣重要。你們知道的，對(duì)講好一個(gè)故事來(lái)說(shuō)?！?/p>

9、奧遜·威爾斯

《凡爾杜先生》，《公民凱恩》，《審判》

“一部全長(zhǎng)影片才是區(qū)分行家與外行的標(biāo)準(zhǔn)。只要有兩寸膠卷一把剪刀，誰(shuí)都能拍點(diǎn)什么出來(lái)?！?/p>

10、李安

《少年P(guān)i》，《斷背山》，《色，戒》

“有些事是值得我們所有電影人注意的，就是電影從根本上就與小說(shuō)不盡相同：它呈現(xiàn)的方式是非常直接的，它所帶來(lái)的影響也是非常直接的，那些具有強(qiáng)烈真實(shí)感的被放到大大熒幕上的畫(huà)面，它們看起來(lái)那么實(shí)際可信，它無(wú)形之中吸引著我們的注意力，它操縱者我們的感性層面而非理性層面。所以，一部電影必須飽含情感。這就是它和小說(shuō)不盡相同之處。它必須是一場(chǎng)心靈之旅。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝電影就是將看不見(jiàn)摸不著的感覺(jué)，通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。這才是我拍電影的原因。不論電影還是其他什么藝術(shù)形式，他們都只是一種外在的刺激方式，他們本身并不包含什么，他們只是一個(gè)提供刺激的媒介而已，而且還不是對(duì)我的刺激，重要的是，對(duì)觀者的刺激?！?/p>

11、拉娜·沃卓斯基

《黑客帝國(guó)》三部曲，《云圖》，《木星上行》

“電影是一門(mén)有關(guān)社交的藝術(shù)。你不可能一個(gè)人就搞出一部電影來(lái)。無(wú)論你做什么，無(wú)論你怎樣運(yùn)籌帷幄，無(wú)論你怎樣天馬行空或者歇斯底里，舉著你的擴(kuò)音器沖著別人大喊大叫，你都不可能一個(gè)人就完成這件事。電影就是這樣。最終的成品出來(lái)的時(shí)候，往往都是大家同心協(xié)力的結(jié)果。所以說(shuō)，如果你想?yún)⑼鸽娪斑@門(mén)藝術(shù)，你需要把它看做一門(mén)社交學(xué)問(wèn)來(lái)研究。也就是說(shuō)，你要像研究一個(gè)社交課題一樣的來(lái)調(diào)查分析與解構(gòu)它?！?/p>

12、馬丁·斯科塞斯

《華爾街之狼》，《出租車司機(jī)》，《憤怒的公?！?/p>

“總是提前一點(diǎn)到片場(chǎng)去，這樣你就有一些單獨(dú)的，私人的，沒(méi)有別人打擾的時(shí)間來(lái)思考這一場(chǎng)戲要怎么拍，道具怎么布置，等等這一類問(wèn)題。這樣做的原因之一，是為了使你的思考不受別人干擾，另一方面，也是為了在片場(chǎng)汲取靈感，因?yàn)榧词鼓忝刻齑谀抢铮膊灰?jiàn)得你會(huì)顧及到所有細(xì)枝末節(jié)。我認(rèn)為這是非常重要的。因?yàn)橛性S多電影看起來(lái)各方面都不錯(cuò)，但是唯獨(dú)一點(diǎn)不足：他們太過(guò)于照本宣科，從而缺少創(chuàng)意?！?/p>

13、大衛(wèi)·芬奇

《消失的愛(ài)人》，《龍紋身的女孩》，《本杰明巴頓奇事》

“首先，你們要學(xué)習(xí)的第一課，我喜歡稱之為“浴火重生”而不是“末日審判”，因?yàn)樵谄瑘?chǎng)，你需要對(duì)所有事情負(fù)責(zé)，一旦有事情不對(duì)頭，你就要承擔(dān)所有的責(zé)備，就像你做出的任何決定都不可能讓所有人滿意一樣。最糟的事情莫過(guò)于聽(tīng)到有人說(shuō)：‘這是你的電影？真的是爛透了?！@種時(shí)候一定不要萎靡不振或是反駁，而是要從中吸取教訓(xùn)，明白嗎？”

14、弗蘭克·卡普拉

《史密斯先生到華盛頓》，《一夜風(fēng)流》，《生活多美好》

“制作電影百無(wú)禁忌，沒(méi)有什么不能做的，只有做的不好的。而其中最壞的情況就是把一部電影拍的很沉悶。”

15、詹姆斯·卡梅隆

《泰坦尼克號(hào)》，《阿凡達(dá)》，《終結(jié)者》

“不要沉迷于過(guò)去，也不要安于現(xiàn)狀。對(duì)一個(gè)電影人來(lái)說(shuō)，最困難的事情莫過(guò)于審視你多年來(lái)的工作成果的時(shí)候。你對(duì)每個(gè)鏡頭每幀畫(huà)面都爛熟于心，所以很難像一個(gè)第一次看這個(gè)電影的人一樣，抱有一種客觀的眼光與心態(tài)。電影中的每個(gè)美學(xué)概念——就是你在拍電影的時(shí)候每天做出的成千上萬(wàn)個(gè)決定——都必須是在你絲毫沒(méi)有收到其他影響的情況下做出的。所以，當(dāng)你每次觀看你的電影的時(shí)候，都要把腦子清空，像是第一看的時(shí)候一樣，用一種全新的眼光來(lái)客觀的評(píng)價(jià)它?！?/p>

16、斯坦利·庫(kù)布里克

《大開(kāi)眼戒》，《2001太空漫游》，《發(fā)條橙》

“導(dǎo)演的工作，就是清楚的知道他的演員需要在這一場(chǎng)戲或者這一段臺(tái)詞中傳達(dá)出怎樣的情感，而且要培養(yǎng)出能夠發(fā)掘演員最大潛能，和讓他們奉獻(xiàn)出最好的表演的能力。要對(duì)一個(gè)演員的性格和他的優(yōu)缺點(diǎn)都心里有底，這樣才能幫助他們解決一些具體的問(wèn)題，幫助他們認(rèn)識(shí)到自己的潛能。但是上面這些內(nèi)容已經(jīng)被無(wú)數(shù)人強(qiáng)調(diào)過(guò)了。所以我說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演的品味以及想象力才是制作一部電影的最關(guān)鍵因素。這樣做有意義嗎？這樣做可信嗎？這樣做有意思嗎？這樣的問(wèn)題，你每天都要問(wèn)自己無(wú)數(shù)遍才行?！?/p>

17、索菲亞·科波拉

《迷失東京》，《在某處》，《珠光寶氣》

“我盡力去做我想做的，或者我想看的。我盡量避免去考慮觀眾的想法?！?/p>

18、凱瑟琳·畢格羅

《拆彈部隊(duì)》，《獵殺本拉登》，《驚爆點(diǎn)》

“人物和情感，并不一定就是越簡(jiǎn)單越純粹就越好?！?/p>

19、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

《驚魂記》，《西北偏北》，《迷魂記》

“反派越出彩，電影就越好看?！?/p>

20、凱文·史密斯

《長(zhǎng)牙》，《瘋狂店員》，《情色自拍》

“當(dāng)沒(méi)有拍攝任務(wù)的時(shí)候，我就在剪輯室里工作。當(dāng)工作人員要花上一刻鐘到一個(gè)小時(shí)的時(shí)間要為下一場(chǎng)戲布景的時(shí)候，我也跑去剪輯，將拍好的素材整合在一起?！?/p>

21、大衛(wèi)·林奇

《穆赫蘭道》，《雙峰鎮(zhèn)》，《藍(lán)絲絨》

“我很幸運(yùn)，因?yàn)橹灰菍?dǎo)演干的活我都喜歡。并且導(dǎo)演的任務(wù)異常重要，因?yàn)槿绻幸粌商庍_(dá)不到預(yù)期，整部作品都會(huì)潰不成軍。所以，你必須切身參與到制作過(guò)程中的每一部分，你做出的每個(gè)選擇都要不忘初衷。一旦你看到合適的東西出現(xiàn)在你面前——比如一個(gè)女演員，著裝恰當(dāng)，燈光畫(huà)面恰到好處，言語(yǔ)談吐令人動(dòng)容，你會(huì)興奮的幾乎要暈了過(guò)去。如果你不親力親為，當(dāng)工作成果擺在你面前的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)這與你的設(shè)想截然不同，而且這是多種因素共同作用的結(jié)果。所以你需要統(tǒng)籌全場(chǎng)，你需要對(duì)燈光，音效，演員的走位等任何細(xì)枝末節(jié)都有一個(gè)明確的要求，而且你需要在拍攝過(guò)程中不斷的調(diào)節(jié)以致其達(dá)到最理想的效果。你要明白這些都是你需要做的工作。你還要不斷將現(xiàn)實(shí)與設(shè)想進(jìn)行比對(duì)，清楚地判斷什么時(shí)候是可行的什么時(shí)候是不可行的。有的時(shí)候你會(huì)意外的發(fā)現(xiàn)，在把設(shè)想實(shí)踐到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中，結(jié)果變得出人意料的比設(shè)想更好了，你要懂得，這是大家共同努力的成果。”

22、迪亞波羅·科蒂

《朱諾》，《珍妮弗的肉體》，《青少年》

“不要被那些看起來(lái)貌似是你的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的編劇們所影響，你要知道你所做的是獨(dú)一無(wú)二無(wú)所替代的。”

23、沃納·赫爾佐格

《沉默之像》，《路上行舟》，《在世界盡頭相遇》

“公眾意見(jiàn)其實(shí)是很可怕的。導(dǎo)演其實(shí)就像一個(gè)廚子，我們烹調(diào)好不同的菜色，呈給食客們品嘗就夠了，至于他們的評(píng)價(jià)，我們無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)也無(wú)關(guān)緊要?！?/p>

24、喬治·A·羅梅羅

《活死人之夜》，《活死人黎明》，《死人島》

“你與大家的關(guān)系應(yīng)該是合作關(guān)系而不是領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系。每個(gè)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)者都有一技之長(zhǎng)，所以你要善于聽(tīng)取，虛心接受他們?cè)陬I(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)意見(jiàn)。他們和你一樣，也是電影人?！?/p>

25、諾拉·艾芙隆

《西雅圖夜未眠》，《當(dāng)哈利遇見(jiàn)了莎莉》，《電子情書(shū)》

“敘事結(jié)構(gòu)非常重要。下面這些問(wèn)題是每個(gè)作家都應(yīng)該考慮的問(wèn)題：起因是什么？什么時(shí)候起因結(jié)束開(kāi)始轉(zhuǎn)入經(jīng)過(guò)？什么時(shí)候經(jīng)過(guò)結(jié)束開(kāi)始轉(zhuǎn)入結(jié)果？所有這些作家需要面對(duì)的問(wèn)題，我們也同樣需要思考。故事要從哪里開(kāi)始講起？經(jīng)過(guò)是什么？結(jié)果又怎樣？這些都取決于編劇的決定。這些問(wèn)題是一個(gè)編劇在寫(xiě)劇本過(guò)程中面臨的最困難的決定，不論是虛構(gòu)的還是非虛構(gòu)的故事都一樣。如果在結(jié)構(gòu)方面你有了一個(gè)清晰明朗的想法，那么順其自然，接下來(lái)的工作就會(huì)變的明晰。從某種程度上來(lái)說(shuō)，甚至可以說(shuō)變得簡(jiǎn)單了?！?/p>

26、昆汀·塔倫提諾

《低俗小說(shuō)》，《殺死比爾》，《無(wú)恥混蛋》

“當(dāng)我在寫(xiě)劇本的時(shí)候，我的心思都在故事里。無(wú)關(guān)電影，無(wú)關(guān)攝像。僅僅是提筆落字，就文學(xué)層面上寫(xiě)出一個(gè)好的故事。這才是我對(duì)這部電影的首要貢獻(xiàn)。如果我把這部分做好了，等到劇本寫(xiě)完之后，我會(huì)有這種想法：我為何不去把它出版了呢？干嗎還要拍成電影？這個(gè)時(shí)候，就證明我做到了?！?/p>

27、韋斯·安德森

《月升王國(guó)》，《布達(dá)佩斯大飯店》，《了不起的狐貍爸爸》

“如果有人問(wèn)起，我正在拍攝的這個(gè)電影的主題是什么，說(shuō)實(shí)話，我也不清楚。當(dāng)我拍完之后，別人總會(huì)總結(jié)出一個(gè)主題來(lái)。但是在拍攝的時(shí)候，我盡量不去想這方面的問(wèn)題，因?yàn)檫€是想要我的電影保有一點(diǎn)抽象的概念。但是，當(dāng)電影上映之后，他們總會(huì)說(shuō)：‘嗯，我看到好多你原來(lái)電影里用過(guò)的元素，他們之間是有關(guān)聯(lián)的吧。’這個(gè)，其實(shí)大多數(shù)時(shí)候，并不是我選擇了他們，而是他們選擇了我?！?/p>

28、雷德利·斯科特

《異形》，《黑鷹墜落》，《刺殺肯尼迪》

“觀眾們對(duì)沖突情節(jié)其實(shí)不是特別關(guān)心。他們更關(guān)心人與人之間的關(guān)系。如果你在拍一部展示人物處在困境中的電影，但是在拍攝過(guò)程中卻忘了處理好主人公的人際關(guān)系的話，那么你就失敗了。”

29、艾達(dá)·盧皮諾

《搭便車的人》，《天使的煩惱》，《重婚者》

“比起在片場(chǎng)發(fā)號(hào)施令，我更喜歡那種大家都親身參與到工作中的感覺(jué)。我經(jīng)常對(duì)攝影師表現(xiàn)的比較謙遜，這樣一來(lái)，我們之間的合作會(huì)變得更加愉快。”

30、喬治·盧卡斯

《星球大戰(zhàn)》系列，《500年后》，《黑衣人》

“選擇越多，限制越多，但是有些限制，是畫(huà)家，小說(shuō)家，或者作曲家他們已經(jīng)習(xí)以為常的。相比較之下，數(shù)字?jǐn)z影比起用膠片來(lái)拍攝的話，要方便的多，但是并不意味著你就可以肆無(wú)忌憚，沒(méi)有限制。藝術(shù)家們?cè)谕瞥鐐鹘y(tǒng)藝術(shù)形式的同時(shí)，也會(huì)受到現(xiàn)代科技的沖擊——這是藝術(shù)家們必然面臨的挑戰(zhàn)。但是，電影，本來(lái)就算得上是科技的產(chǎn)物，因此面臨的沖擊也就更多，更大。我認(rèn)為，當(dāng)越來(lái)越多的人們開(kāi)始使用數(shù)字?jǐn)z影的時(shí)候，他們也就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)數(shù)字?jǐn)z影有著更多的限制。而且有的限制，就和當(dāng)初用膠片拍攝時(shí)的限制一樣，而另一些限制，目前來(lái)說(shuō)無(wú)法解決，因?yàn)樗麄円呀?jīng)觸及到了當(dāng)前科技的極限了?！?/p>

31、樸贊郁

《斯托克》，《老男孩》，《親切的金子》

“如果你問(wèn)我，我理想中制作電影應(yīng)該是怎么樣的，我會(huì)說(shuō)，充分的前期準(zhǔn)備，以及有充足的時(shí)間來(lái)拍攝，最后還能不斷修改潤(rùn)色?！?/p>

32、伍迪·艾倫

《安迪霍爾》，《藍(lán)色茉莉》，《午夜巴黎》

“只有切實(shí)做出來(lái)的工作才算數(shù)。不要質(zhì)疑你自己。也不要大肆的爭(zhēng)論你的作品。只管埋頭創(chuàng)作。不要在意額外的事情。更不要在意什么名譽(yù)金錢(qián)。越少牽扯這些紛紛擾擾，對(duì)你來(lái)說(shuō)就越好。就像棒球投球手，越少考慮自己的動(dòng)作是否規(guī)范帥氣，你就能投的越好。沉下心來(lái)安心工作，不要浪費(fèi)時(shí)間為瑣事煩心，也不要像跳梁小丑一樣被商業(yè)迷惑雙眼，不要為無(wú)關(guān)緊要的旁人而轉(zhuǎn)移注意力，一切自有定數(shù)。如果別人不喜歡你的電影，不要被那些非議所壓倒，堅(jiān)持做你想做的，總有一天，人們會(huì)變得聰明，明白你的苦心，你會(huì)得到你應(yīng)得的。如果人們厭惡你的作品，聽(tīng)之任之，——他們有可能是對(duì)的，當(dāng)然，也可能不對(duì)。如果有人夸你是個(gè)天才，不要沉溺于此，你要自問(wèn)，如果我都稱得上是個(gè)天才，那么莎士比亞又算什么呢？還有莫扎特？還有愛(ài)因斯坦呢？一般這種情況下，我會(huì)退而求其次：勉強(qiáng)算是個(gè)‘喜劇天才’吧。喜劇天才和真正的天才的區(qū)別就像，Moose Lodge的領(lǐng)導(dǎo)者和美國(guó)總統(tǒng)的區(qū)別一樣。

33、貝納爾多·貝托魯奇

《我和你》，《西部往事》，《末代皇帝》

“我的電影并不傳遞什么信息。那是郵局的工作。”

34、吉姆·賈木許

《唯愛(ài)永生》，《破碎之花》，《離魂異客》

“我喜歡彩排，因?yàn)樵谂啪氈幸磺卸际钦_的，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分。在某個(gè)人物中讓你產(chǎn)生興趣的部分，并不一定同樣作用于他人。所以我不是那種喜歡發(fā)號(hào)施令：‘說(shuō)臺(tái)詞！站在你該站的位置去！’的導(dǎo)演，那不是我的行事風(fēng)格。我希望我們之間是互相促進(jìn)的合作關(guān)系，在我們共同努力下，拍出來(lái)的東西會(huì)比我一個(gè)人獨(dú)斷的結(jié)果好更好更出彩。希望——這樣就會(huì)一切順暢。我就像一個(gè)領(lǐng)航者而已，努力把大家團(tuán)結(jié)在一起，鼓勵(lì)大家，共同出謀劃策讓我們的想法開(kāi)花結(jié)果。順帶一提，我喜歡水果。我喜歡櫻桃，還有香蕉。”

35、阿方索·卡隆

《地心引力》，《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，《你媽媽也一樣》

“當(dāng)我完成一部電影，我就不會(huì)再看這部電影了。在我完成調(diào)色，混音，等一系列工作之后，我就不會(huì)再多看一眼我的電影。我只是從這次拍攝過(guò)程中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，然后準(zhǔn)備下一次創(chuàng)作?！?/p>

36、弗里茨·朗

《大都會(huì)》，《M》，《狂怒》

“曾經(jīng)有一段時(shí)間，我一直在極力追求一個(gè)好劇本，但是如今，人們喜歡用各種明星的特寫(xiě)鏡頭充斥畫(huà)面，好像恨不得把他們放在拉什莫爾山上的總統(tǒng)像旁邊一樣?！?/p>