取決于后期特效團(tuán)隊(duì)介入的時(shí)機(jī)，也許在提供素材給他們的時(shí)候，原始素材除了經(jīng)過(guò)了正確的攝像機(jī)元數(shù)據(jù)操作之外，還有了初步的色彩調(diào)整。如果能給特效師/合成師在制作時(shí)參考，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。但千萬(wàn)不要直接渲染輸出，因?yàn)檫@樣所有特效都會(huì)匹配這個(gè)輸出的素材色彩，最后調(diào)色階段要整體改風(fēng)格的話將非常困難。這里的秘密在于：輸出LUT給特效組，而特效組輸出前把LUT關(guān)閉掉。

這次源素材是Sony S-Log2，加載了官方的LUT，轉(zhuǎn)成了“正?！蓖庥^（調(diào)色師手動(dòng)做也可以）。使用后期特效的色彩管理（上）的方法，渲染成DPX序列交付特效組。

達(dá)芬奇輸出的素材和Nuke中打開(kāi)的素材外觀是一致的。
經(jīng)過(guò)與導(dǎo)演的溝通，這個(gè)場(chǎng)景打算呈現(xiàn)暖色調(diào)，調(diào)色師做了一個(gè)基本的色彩校正。

僅保留實(shí)現(xiàn)基本調(diào)色的節(jié)點(diǎn)，將當(dāng)前效果輸出為3D LUT文件。

在Nuke中添加Vectorfield節(jié)點(diǎn)，加載這個(gè)LUT。觀察下兩個(gè)軟件中素材是否看上去還一致？

特效師上場(chǎng)做特效，所有效果節(jié)點(diǎn)樹(shù)都應(yīng)該在這個(gè)LUT之前。

使用上一期的任何一種方法輸出，記得要關(guān)閉LUT。

導(dǎo)入達(dá)芬奇，將原始素材上的節(jié)點(diǎn)復(fù)制過(guò)去，一模一樣！調(diào)色師完全不必重新匹配新的特效鏡頭和其他實(shí)拍鏡頭了，統(tǒng)統(tǒng)復(fù)制粘貼節(jié)點(diǎn)即可。（然后進(jìn)入最終的精細(xì)調(diào)色階段。）

什么什么？要求改成冷色調(diào)？導(dǎo)演和客戶打起來(lái)了……？嗯，讓我先粘貼完新的LUT再發(fā)微信點(diǎn)贊……

綜上所述，復(fù)雜項(xiàng)目中，調(diào)色和特效往往是由不同部門，甚至不同公司的人分別處理的。后期團(tuán)隊(duì)中最熟悉攝像機(jī)元數(shù)據(jù)/LUT調(diào)整的應(yīng)該是調(diào)色師（或者技術(shù)總監(jiān)、后期支持工程師），而不是特效師。特效師們往往會(huì)為原始素材掛上個(gè)曲線手動(dòng)校正一下即開(kāi)始效果的合成，最終導(dǎo)致特效鏡頭無(wú)法很快進(jìn)行終篇的調(diào)色，或者索性無(wú)法使用。而且經(jīng)測(cè)試，特效軟件加載攝像機(jī)LUT，做完效果再輸出后極有可能會(huì)存在變色，雖然非常輕微，但是肉眼可辨。因此在后期流程中，合理的色彩管理和素材流轉(zhuǎn)至關(guān)重要