知乎上有這樣一個問題：中國的綜藝導演你最喜歡哪一個？

翻看答案，于蕾、王征宇、何忱、吳彤、車澈、陸偉等熱播節(jié)目的導演（總導演）名列其中。最近人不江湖，但江湖總有他傳聞的嚴敏高居榜首。網友@我是吾皇的評論說道：這個題就是嚴敏的專欄??！

說起來確實有意思。隨著真人秀的出現(xiàn)，綜藝就慢慢演變?yōu)橐粋€主持人越來越被弱化的時代。與此同時，一大批原本站在幕后的掌舵者們開始主動、被動地移到臺前，網紅導演一個接一個。他們的一舉一動，都被觀眾看在眼里，人氣不亞于明星嘉賓。但近兩年，這群綜藝江湖的掌舵者們多了一個新的稱呼：背鍋俠。

今天，我們想來聊聊節(jié)目中的掌（bei）舵（guo）者（xia）們！

一

印象中，總導演的名字開始像明星一樣出現(xiàn)在觀眾視線里，要從2013年說起。

彼時，一度陷入瓶頸的湖南衛(wèi)視走起了版權引進模式。率先引進了韓國MBC的《爸爸！我們去哪兒？》，也就是后來引領了國內親子綜藝浪潮的《爸爸去哪兒》，總導演是謝滌葵。

國內當時并沒有太多真人秀，尤其還是明星親子真人秀節(jié)目。于是，湖南衛(wèi)視壓中寶，《爸爸去哪兒》迅速走紅。拍攝期間，身為總導演的謝滌葵雖沒有大規(guī)模出鏡，但時不時跟嘉賓們的互動，成功被記住。一方面，節(jié)目新和火是重要原因；另一方面，謝滌葵與嘉賓互動的畫面被剪進節(jié)目正片，譬如第一季經典的打板、第二季黃磊和一眾嘉賓喊話謝滌葵下場做游戲，打板子等，加深了觀眾對其的印象。

（謝滌葵）

《爸爸去哪兒》第三季后，也就是2015年，謝滌葵離開待了18年的湖南衛(wèi)視，創(chuàng)辦皙悅傳媒。而《爸爸去哪兒》后來也因為政策問題，止步于2017年。此后，關于謝滌葵的消息就不再那么被關注了，他獨立門戶后做的幾檔節(jié)目，要么不溫不火，要么命不太好。同樣聚焦親子的節(jié)目《想想辦法吧！爸爸》一延再延，播出遙遙無期。

2013年，湖南衛(wèi)視還從MBC引進了另一檔音樂節(jié)目：《我是歌手》，2017年更名為《歌手》，今年是第七季，4月12日《歌手2019》收官。導演洪濤（1—4季導演，后擔任節(jié)目的監(jiān)制、創(chuàng)新統(tǒng)籌）成了節(jié)目的最佳代言人。

他是最開始注意到韓國《我是歌手》的人。和謝滌葵的走紅還有點不同，洪濤直接從幕后站到臺前，擔任節(jié)目名次公布的主持人。在后來的采訪中，洪濤直言最開始是拒絕出現(xiàn)的，他覺得自己一直在扮演一個討厭的人。之所以這么說，是因為在揭曉名次時，洪濤的一系列停頓、喝水、繞圈子等，引發(fā)了觀眾的調侃和吐槽。但實際上，那是調動觀眾情緒，提升節(jié)目收視率的重要一刻。

（洪濤）

而洪濤本人引發(fā)最大規(guī)模熱搜效應的應該還是去年《歌手2018》結束時，他流著淚說節(jié)目真的盡力了。一時間，《歌手》命運和他本人出走湖南衛(wèi)視的傳言四起。不過，緊接著，他便和梁翹柏做了一檔大膽的節(jié)目《幻樂之城》，粉碎了這一切謠言。

作為綜N代，《向往的生活》發(fā)揮一如既往的穩(wěn)定。

作為《向往》的導演，王征宇無疑也是成功的。

又與上面兩位導演不同，王征宇屬于先轉崗再轉行，從新聞工作者轉到綜藝宣傳總監(jiān)（曾任浙江衛(wèi)視宣傳總監(jiān)），以宣傳身份參與過《中國夢想秀》《爸爸回來了》《十二道鋒味》《奔跑吧兄弟》。2015年從浙江衛(wèi)視離職后，還擔任過《極限挑戰(zhàn)》的宣傳顧問，2017年，還給《青春旅社》做總編劇，整個職場經歷，也是很魔幻。

（王征宇）

王征宇的公司合心傳媒是2015年成立的，2017年他開始了自己的導演生涯，連續(xù)擔任《向往的生活》總導演。在慢綜藝制作領域，王征宇絕對名列前茅。《向往的生活》在本土化方面的融合，這些年有目共睹，最下飯綜藝，看得舒服、吃的開心。

哦，對了，王征宇還有一個響當當?shù)拿郑赫f總。

二

聊到這個話題，必須提及的還有嚴敏。作為過去四季《極限挑戰(zhàn)》的總導演，最近可謂是，人不在江湖，但江湖總有他傳聞。

2015年，對壘隔壁《奔跑吧兄弟》的另一檔戶外真人秀《極限挑戰(zhàn)》在東方衛(wèi)視播出。嘉賓陣容全男生：黃磊、黃渤、孫紅雷、羅志祥、張藝興、王迅，組成了后來的極限男人幫。經歷今年節(jié)目換導演換嘉賓后，粉絲們一致認為極限男人幫中，還必須加上導演嚴敏，少一個都是不完整。

這得益于嚴敏過去四年嘔心瀝血打造《極限挑戰(zhàn)》。節(jié)目前四季的豆瓣均分為8.5，第五季（正在播）目前豆瓣為4.3分，單從該維度看，差距顯著。嚴敏讀的是戲劇專業(yè)，他很好地將自己擅長的融進了前四季《極挑》，使得節(jié)目具備結構性喜劇框架作為支撐，強化《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目特色和本土化。

（嚴敏）

如果說《極挑》1和2時，觀眾的注意力幾乎都還是在節(jié)目，那么從第三季開播發(fā)布會上，就不能看出，嚴敏的名氣絲毫不輸其中的一些嘉賓。之后，就越發(fā)響了。今年，沒有了嚴敏的《極挑》走起了黑紅風格，更是把“嚴敏”推到了熱搜頂端。不出意外的話，明天節(jié)目更新，又會有一大批想念嚴敏、呼喚嚴敏回歸的聲音出現(xiàn)。不過，節(jié)目組和嚴敏應該都習慣了吧。

有意思的是，嚴敏在《極挑》之前和之后做的節(jié)目，反響都一般，遠不如《極挑》給其帶來的榮譽多。2012年的《聲動亞洲》、2016年《天籟之戰(zhàn)》、2018年《下一站傳奇》，也許，總是要做了很多嘗試后，才能找到屬于自己的一片天地。從年初就有傳聞言，嚴敏會從東方衛(wèi)視離職，并且做了另一檔新節(jié)目《特戰(zhàn)》，但目前，還未有任何官方消息出來，衛(wèi)視也在不斷否認嚴敏離職的消息。

Anyway，還是期待新節(jié)目吧。

另一個同屬于東方衛(wèi)視當家導演的施嘉寧，近來應該很不容易。臨時接下《極挑5》，從開播第一期就備受爭議，成了觀眾diss節(jié)目的情緒發(fā)泄口。呃，也就是文章一開始說的背鍋俠。

一位不愿意透露姓名的業(yè)內人士聊起今年《極挑》的黑紅時，對方就表示，《極挑》之前的調性，很清晰。施嘉寧這樣的資深導演，不會不知道。但一方面，這是個燙手山芋，注定會被比較、被吐槽；另一方面，施嘉寧向來專注在喜劇領域，基本做的都是棚內綜藝。首次接觸戶外，就是極挑這一大IP，結果可想而知。

此外，整個《極挑5》的視頻制作團隊，既有原來嚴敏團隊的人員，又新加入了施嘉寧團隊的人，在配合度和人員管理上，要做到像之前那么默契，難上加難。

于是，有了現(xiàn)在的《極挑5》?？陀^地說，若把節(jié)目當做一檔新推出的節(jié)目看的話，并不差，但虧就虧在，珠玉在前。

（施嘉寧）

說回施嘉寧，東方衛(wèi)視很多工作人員對他的評價都是：人好又有才華。2006年，施嘉寧正式開啟自己的導演生涯，2014年，加入上海東方娛樂傳媒集團有限公司，成為最年輕的獨立制作人。《極挑5》之前，他先后制作了《歡樂喜劇人》《相聲有新人》《笑傲江湖》《媽媽咪呀》等節(jié)目，口碑甚好。小影此前有采訪過施嘉寧，他在喜劇領域的研究和深度，確實功力深厚，相比之下，就能明顯感受到做《極挑》的不適應。

當然，不否認的是，《極挑5》的收視和熱度超越了施嘉寧以往做的任何一檔節(jié)目，而他本人，也因此被推到了大眾的視線里。究竟利大于弊還是弊大于利，想必只有他本人最有發(fā)言權。但今年，對于施嘉寧來說，應該會是人生中難忘的一年吧。

三

接著聊一聊這位被稱為浙江衛(wèi)視大型節(jié)目中最年輕的總導演——姚譯添。

（姚譯添）

翻看履歷，年僅31歲的姚譯添，2010年進入浙江衛(wèi)視，一入臺便參與制作了每周直播的《麥霸英雄會》。之后，參與制作了六季《中國夢想秀》；2014年開始，參與制作《爸爸回來了》、《奔跑吧兄弟》以及《奔跑吧》。

他帶領的跑男團隊，以年輕有活力著稱，光是90后占比就高達50%以上。姚譯添以和常駐MC互懟成名，成了粉絲口中高顏值的網紅導演。不同于以往節(jié)目導演給大眾留下的各種老套、老干部等刻板印象，現(xiàn)實生活中，姚譯添也是一位愛逛街愛買鞋愛唱歌的大男生，心態(tài)可以說是很80、90甚至00后了。

《奔跑吧》也算是綜N代中的鼻祖了，如今已是第七季了，中途也是歷經版權、改名、換嘉賓等各種爭議，今年常駐MC的更換，亦是引發(fā)了不小爭議。不過，作為浙江衛(wèi)視的當家綜藝之一，還是能看出來所有人的重視程度。但想重現(xiàn)當年開播的盛況，想來也是不太現(xiàn)實了。

導演姚譯添也是趕在2017年，擁有粉絲，被大眾認識。目前,《奔跑吧》還在熱播中，完結后他又會躋身什么新節(jié)目，還蠻讓人好奇的。

還必須要聊的一個導演是于蕾，可能大部分人對于這個名字不如前面幾位導演那樣熟悉，但一提她的代表作《國家寶藏》，想必就不陌生了。

（于蕾）

于蕾還參與過央視許多的節(jié)目視頻制作，比如《非常6+1》《夢想中國》《開門大吉》等。眾所周知，《國家寶藏》最先火起來是在B站，而一拍腦袋決定將節(jié)目傳到B站，并且選定B站為主戰(zhàn)場的人就是于蕾。后來的結果，就是《國家寶藏》口碑、收視雙豐收。

當然，除了剛剛說的關鍵決策，《國家寶藏》的成功必然離不開節(jié)目的內容和形式，這就不得不承認于蕾選材和制作的能力有多強了。成功讓大眾重新認識中國的傳統(tǒng)文化，讓更多人走進博物館、走進文物。節(jié)目播出期間，“你大爺還是你大爺”、“央視一出手，就知有沒有”等等褒獎的話語在彈幕中絡繹不絕。

作為一檔綜藝節(jié)目背后的掌舵者，他們的重要性不言而喻。在貓影文娛（ID：maoyingtv）看來，幕后轉到鏡頭前，很大程度上來說，也是綜藝變革和發(fā)展的一個使然導向。從這些人身上，折射出大眾對于近幾年國產綜藝往走向的一個反饋。而他們大部分人作為情緒的出口，好的壞的，都進一步拉近了節(jié)目與觀眾之間的距離。