一、認(rèn)識(shí)鏡頭

做剪輯第一個(gè)要學(xué)的基本理論就是認(rèn)識(shí)鏡頭，相當(dāng)于你要寫(xiě)文章必須要認(rèn)識(shí)字一樣。

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，遠(yuǎn)全中近特

鏡頭里面信息量的大小（也就是鏡頭罩住范圍的大?。?/strong>

遠(yuǎn)景＞全景＞中景＞近景＞特寫(xiě)

1.遠(yuǎn)景：場(chǎng)面宏大的外景，除了被攝主體以外，你可以看到被攝物體和大量的環(huán)境信息。

作用：1.交代人物位置；2.龐大的空間感；3.突出人物與環(huán)境的關(guān)系

例如：張藝謀《英雄》，鏡頭距離拍攝物體很遠(yuǎn)。

2.全景：全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌與人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。

作用：1.反應(yīng)人物主體全身性的動(dòng)作；2.交代人物所處的位置

例如：張藝謀《英雄》，上下各留一些留白，表現(xiàn)自然。

3.中景：畫(huà)面中在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱(chēng)為中景畫(huà)面。

作用：中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系。

例如：《夏洛特?zé)馈分腥宋锎螂娫挕?/p>

4.近景：鏡頭拍到人物胸部以上或物體的局部稱(chēng)為近景。

作用：近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。

例如：湯唯《黃金時(shí)代》。

5.特寫(xiě)：畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上，或其他被攝對(duì)象的局部稱(chēng)為特寫(xiě)鏡頭。

作用：利用特寫(xiě)鏡頭提示信息，營(yíng)造懸念，能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情，刻畫(huà)人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。

例如：保羅沃克《速度與激情》的特寫(xiě)。

二、鏡頭運(yùn)動(dòng)

推：向前把被攝主體在畫(huà)幅中的比例變大。

拉：向后把被攝主體在畫(huà)幅中的比例縮小。

搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)，轉(zhuǎn)攝像機(jī)角度。

移：在滑軌跟拍，相對(duì)位置不變。

鏡頭運(yùn)動(dòng)基本要求：

穩(wěn)：不能摻雜晃動(dòng)

準(zhǔn)：焦距必須對(duì)準(zhǔn)

勻：必須勻速，不能忽快忽慢

鏡頭運(yùn)動(dòng)小技巧：

鏡頭運(yùn)動(dòng)提供方向感，組接鏡頭時(shí)利用鏡頭方向感，可以創(chuàng)造順暢的邏輯。（適用于旅拍，風(fēng)光片）

三、綜藝剪輯實(shí)操環(huán)節(jié)

在綜藝剪輯中，后期剪輯師作用是彌補(bǔ)前期失誤，完成現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播中無(wú)法完成的部分。

綜藝剪輯小技巧：

1.根據(jù)歌詞確定剪輯結(jié)構(gòu)。

2.剪輯需要多看幾遍素材，選出人物較好狀態(tài)的素材。

3.剪輯時(shí)，攝像師、攝像機(jī)禁止出現(xiàn)。

4.高速素材（特寫(xiě)鏡頭）如果拍攝很美，可以遮蓋其他鏡頭失誤，保證每個(gè)鏡頭都是美的。與普通素材進(jìn)行組合剪輯。

5.拆解人物表演，人物做動(dòng)作、有眼神的時(shí)候是最具表現(xiàn)力的。

6.第一套素材中不好的地方可以用第二套素材進(jìn)行彌補(bǔ)。