我在辦公室里,望著窗戶外一棵在午后艷陽照耀下的樹。剛開始時(shí),我只注意到了樹枝上的花朵,接著,我意識(shí)到在我和那棵樹之間有很多東西。離我最近的是一張書桌和一臺(tái)打印機(jī),這臺(tái)打印機(jī)超過了窗戶的底邊;在打印機(jī)的右邊,是一個(gè)立在架子上的運(yùn)動(dòng)模型;接下來是窗戶框和玻璃;最后,透過玻璃,我看見了那棵樹。

如果你在此刻環(huán)顧四周,無論你身處何方你會(huì)發(fā)現(xiàn),在你的視野里會(huì)有不同的意識(shí)分層。雖然,你可能會(huì)把注意力集中在某個(gè)主要的東西上,但是同時(shí)你也會(huì)看見其他東西。如果你目送著一個(gè)女人沿著一條繁華街道上的人行道走下去,你也許會(huì)忽略你和這個(gè)女人之間來來往往的車輛,可是這些車輛確實(shí)存在。就像我和那棵樹之間的書桌和打印機(jī)一樣,這些車輛存在于我視野里的“前景”中。

為了讓鏡頭更加逼真,電影和電視導(dǎo)演會(huì)將各種前景元素安排就位。他們會(huì)讓臨時(shí)演員靠近攝像機(jī)走動(dòng),這樣你就能感覺到有人影在移動(dòng);或者是攝像機(jī)在拍攝一張褪了色的年輕夫婦的結(jié)婚照時(shí),帶出一個(gè)坐在輪椅里的老人。前景元素可以讓你的觀眾把注意力集中在你想讓他們?nèi)タ吹臇|西上,同時(shí)也能向他們提供關(guān)于鏡頭的重要信息。

然而,在我們拍攝的時(shí)候,我們通常把那些“礙事”的東西挪開,以便能清晰地看見我們正在拍攝的人或物。結(jié)果會(huì)讓觀眾覺得有點(diǎn)不自然,因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中,哪ル都會(huì)有前景元素。缺少了前景元素,我們就會(huì)失去傳遞信息和讓畫面更加吸引觀眾的機(jī)會(huì)。

通過增加前景元素---至少不要避開那些自然而然本身就存在的那些元素,可以增加鏡頭的景深和空間感。在取景的時(shí)候,要讓某物(或某人)比被拍攝對象更靠近攝像機(jī)的鏡頭。前景元素可以不聚焦,這樣拍攝出來的效果很棒!很多電影公司花大價(jià)錢讓攝影師這么做。

前景元素能增加鏡頭的空間感和地點(diǎn)信息。如果你打算拍攝一段視頻,在母親節(jié)那天送給你的祖母,你應(yīng)該透過護(hù)欄進(jìn)行拍攝,而不是越過護(hù)欄;你應(yīng)該拍攝你的孩子踢著足球經(jīng)過他們的朋友身邊,而不是等到他們周圍空無一人時(shí)再拍攝;當(dāng)你聚焦于過生日的那個(gè)女孩身上時(shí),讓那個(gè)捧著點(diǎn)亮了蠟燭的生日蛋糕的人從鏡頭前走過去;在拍攝采訪時(shí),透過另外一個(gè)人的肩

膀進(jìn)行拍攝讓攝像機(jī)按照人類的方式來看世界,你拍攝出來的鏡頭就會(huì)更逼真。