有話題、有揭秘，行業(yè)劇一直對觀眾有著獨(dú)特的魅力。近兩年，隨著現(xiàn)實(shí)題材成為國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作的主流，除了觀眾耳熟能詳?shù)尼t(yī)療劇、律政劇等分類，各平臺和影視公司更是緊跟時(shí)代，把觸手伸向了以往行業(yè)劇鮮有涉及的金融、談判、IT、電商、公關(guān)等行業(yè)。影視產(chǎn)業(yè)觀察通過整理發(fā)現(xiàn)，已播和待播劇集近三十部的數(shù)量，讓2020年成為“行業(yè)劇”爆發(fā)大年。

2020已播、待播行業(yè)?。ú煌耆y(tǒng)計(jì)）

《安家》是在日劇《買房子的女人》基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化創(chuàng)作的劇集，聚焦房產(chǎn)中介這一此前鮮有涉及的行業(yè)領(lǐng)域，以房似錦這一房產(chǎn)精英的賣房業(yè)務(wù)為主線展開。在“太不行業(yè)，太過業(yè)余”這一國產(chǎn)行業(yè)劇通病上，《安家》的改進(jìn)是肉眼可見的。通過一單單房屋買賣、租賃業(yè)務(wù)，可以看到房屋中介這一行大致的工作日常和行業(yè)風(fēng)貌。

房產(chǎn)中介為了生意對客戶的體貼照料、挨罵后委曲求全陪笑臉；同行之間的為了搶單欺騙客戶、打價(jià)格戰(zhàn)等各種惡性競爭；中介和小區(qū)之間的潛規(guī)則；中介們早晨做的早操和喊出的口號，賣出不去房子時(shí)的心酸落淚……這些都真實(shí)地展現(xiàn)出當(dāng)下國內(nèi)中介行業(yè)和房產(chǎn)中介工作人員的日常工作和生活狀態(tài)。

為了確保劇集專業(yè)的真實(shí)性，編劇六六在寫劇本前采訪了上千名買房者，對中介行業(yè)進(jìn)行了走訪調(diào)研，女主角房似錦和男主角徐文昌在生活中都有原型對應(yīng)。主演孫儷也是前往角色原型家中取經(jīng)和體驗(yàn)生活。

站在房產(chǎn)行業(yè)的角度上來看，《安家》還是反映了一定的“職業(yè)屬性”的，但讓人遺憾的是，編劇為了放大戲劇沖突，而制造了很多夸張的、激烈的情節(jié)，從而反過來沖淡了劇集的專業(yè)。比如房似錦作為金牌銷售，對客戶的奪命連環(huán)call，是否具有專業(yè)素養(yǎng)？搶下屬的單子是否有悖職業(yè)操守？朱閃閃兩年沒開單也依然可以在業(yè)績大過天的行業(yè)內(nèi)沒被除名，這又是否不符合真實(shí)情況？

一個正常的房屋中介，無論買房者是什么身份，只要購買行為合法即要為對方提供服務(wù)。但在《安家》中，中介們拒絕為富豪為小三買房提供服務(wù)，賣房過程因?yàn)槠垓_良心過意不去主動取消單子，甚至碰到可憐的母女圣母心發(fā)作為了對方墊錢買房……《安家》中的中介們被塑造成了道德上的“天使”，但卻不免讓人懷疑是否有不符合現(xiàn)實(shí)，也不符合職業(yè)屬性和職業(yè)精神之嫌。

在飽受詬病的國產(chǎn)行業(yè)劇中，職場“偽”精英形象往往是首先被炮轟的對象。近年來，一大批獨(dú)立職場女性開始走向臺前，與傳統(tǒng)的“傻白甜”分庭抗禮。其中《安家》中的房似錦以突破傳統(tǒng)審美、帶有鮮明職場個性的職場女精英形象，成為了2020電視劇開篇一道靚麗的熒屏風(fēng)景。

從房似錦空降到靜宜門店那一刻起，展現(xiàn)在我們眼前的就是一個精明干練的成功職業(yè)女性。一身精致的職業(yè)套裝，言辭犀利，做事果斷，專業(yè)素養(yǎng)超強(qiáng)。剛進(jìn)店，就賣出了“跑道房”、“兇宅”、“滯留房”，一套麻溜的組合拳出擊，精英女銷售人設(shè)立現(xiàn)。

同時(shí)，房似錦這個人物有別于以往的職場女精英，立體真實(shí)具有較為完整的人物成長弧光。開篇的房似錦并不討喜，她精明算計(jì)、 “物化”身邊的大部分事情、不懂得對同事和朋友付出感情。而隨著劇集的播出，只信奉成功至上的她逐漸學(xué)會了放松和付出，當(dāng)房似錦向男主角徐姑姑轉(zhuǎn)賬購鞋款時(shí)，她說：“謝謝你幫我打開新世界的大門，但門票我要自己買?！边@種改變，讓觀眾看到的是一個不再只關(guān)注得失，而是開始關(guān)注內(nèi)心感受、關(guān)注自我成長的女性。

誠然，房似錦展現(xiàn)了國產(chǎn)劇中少見，雷厲風(fēng)行、風(fēng)風(fēng)火火的職場女強(qiáng)人派頭，跟隔壁《完美關(guān)系》中的“巨嬰女企業(yè)家”比起來，更是一股清流。但從她喝醉說出自己名字的由來時(shí)，《安家》卻又陷入到繼“車禍必失憶”、“上床必懷孕”、“美強(qiáng)背后必有原生家庭”的國產(chǎn)劇第三套路中。

一方面，《歡樂頌》里的樊勝美帶火了“原生家庭”這個社會學(xué)概念，緊接著在劇集中開始了“流水線式”的生產(chǎn)：《都挺好》里的蘇明玉，《我的真朋友》里的曾慧敏、《我和我的兒女們》里的錢文靜，《安家》里的房似錦。套路化“原生家庭”受害女性形象設(shè)定，逐漸消耗掉了觀眾對此類議題的耐心和關(guān)注。

另一方面，有樊勝美、曾慧敏一味的忍讓在前，觀眾更想看到的是“女兒們”對原生家庭的反抗。而在《安家》中，面對“吸血鬼”母親毫無節(jié)制的壓榨，房似錦反應(yīng)是相對軟弱的，在劇中幾乎看不到她主觀意識上的成長，反而成為為了煽情、苦情而服務(wù)的角色。不免讓人覺得有一些遺憾。

不能合理地分配好職場和感情線讓國產(chǎn)職場劇一直以來備受詬病，大多數(shù)最終淪為披著職場外衣的愛情劇。而在《安家》里，這一點(diǎn)有所突破，除開愛情的輔助，劇集更試圖以買房這一跟所有人息息相關(guān)的事件，聚焦中國當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)議題，從而折射出煙火人間的人生百態(tài)。

例如，徐文昌為了買房離婚，結(jié)果卻假戲真做；博士夫妻在上海多年，一家五口依然蝸居在六十平方米的老房子里；老嚴(yán)夫婦為了給兒子買房花光一輩子積蓄，并被要求在房產(chǎn)證上加上兒媳婦的名字，但老嚴(yán)夫婦最終未能踏入家門半步……《安家》以房產(chǎn)中介賣房為線索，將各色人物串聯(lián)起來，描摹眾生相的同時(shí)，直射當(dāng)下中國社會現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照意義。

成也蕭何敗也蕭何，劇集對于切中社會痛點(diǎn)、聚焦大眾情緒話題的刻意聚集，反而有些用力過猛?；榍柏?cái)產(chǎn)分配、精神出軌、原生家庭、養(yǎng)兒防老……可以看到，播出期間《安家》的話題增加了戲劇沖突，帶動了劇集的收視率和關(guān)注度。但刻意夸張去制造沖突，又顯得有些用力過猛。

一方面，《安家》諸多話題確實(shí)引發(fā)熱議，但話題密集是一把雙刃劍，單純地制造話題而缺乏豐滿且合乎邏輯的劇情、人物作為支撐，會讓這些話題僅僅淪為展示，讓觀眾有在看“狗血論壇熱帖集錦”的即視感，從而削弱了劇情的扎實(shí)性，失去原本的情感穿透力。

另一方面，過多的在賣房子的過程中穿插倫理故事，也本末倒置地影響了職業(yè)線的展開。《安家》平均四到五集才講完一個買房的故事，使得整個劇情變得拖沓，節(jié)奏變得緩慢，熱門話題掩蓋住行業(yè)本質(zhì)，折損了一些行業(yè)劇的魅力。

總的來說，在《安家》里可以看到創(chuàng)作者們對行業(yè)劇的努力，但過分夸張的處理方式，又讓劇集顯露出了不少瑕疵。或許《安家》播出后的毀譽(yù)參半是一件好事：它帶給行業(yè)劇以及類型劇市場的“冷思考”，恰恰也是未來長久發(fā)展的新可能。而我們，與其唱衰，不如關(guān)注并為他們每一次微小的進(jìn)步而鼓掌，也為每一次遺留的問題去深刻地反思——究竟要怎么改進(jìn)，才能等到行業(yè)劇的春天？

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|楊倪
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