《安家》播出一共29天，CSM59城收視率17天位居第一，連續(xù)26天雙臺(tái)破2?？嵩七B續(xù)20天同時(shí)直播關(guān)注度破2和市場(chǎng)占有率破10，也是自2015年一劇兩星以來(lái)，東方衛(wèi)視電視劇單日直播關(guān)注度排名第三的電視劇，前五名里，《羋月傳》位列第一，《那年花開(kāi)月正圓》位列第四。

廣電總局視聽(tīng)大數(shù)據(jù)重點(diǎn)分析了《安家》的收視率情況，在2月21日開(kāi)播到3月20日大結(jié)局共播出5周，始終蟬聯(lián)同期黃金時(shí)段電視劇收視冠軍，且不斷刷新收視紀(jì)錄。從分集收視情況看，開(kāi)播收視表現(xiàn)優(yōu)異，先后經(jīng)歷收視的快速上升期、穩(wěn)步提升期和平穩(wěn)期，到大結(jié)局達(dá)到收視峰值，綜合收視率達(dá)4.057% 。

這樣的國(guó)民度和號(hào)召力，也是孫儷一部部沉甸甸的作品累積而來(lái)。從2010年至今，孫儷一共主演了《安家》《那年花開(kāi)月正圓》《羋月傳》《辣媽正傳》《甄嬛傳》5部電視劇作品，每一部收視日峰值均破2，其中還包括三部日峰值破3。十年來(lái)孫儷電視劇收視率破1比例達(dá)100%，破2比列也高達(dá)60%，一騎絕塵的收視成績(jī)也讓孫儷穩(wěn)居TOP的位置。

娛樂(lè)圈是一個(gè)需要“曝光度”的地方，對(duì)于明星來(lái)說(shuō)，高的曝光度意味著更多的機(jī)會(huì)和選擇。但孫儷卻是個(gè)“低產(chǎn)”的演員，七年內(nèi)她只拍了三部劇，但她的每一部作品都成為了年度爆款。

扛劇能力一流的孫儷，在2020年又成功把“房似錦”這個(gè)人物演活了。

在“去精致化”之后，

房似錦立住了

《安家》是孫儷2019年拍的唯一一部影視作品，也是繼《那年花開(kāi)月正圓》后，闊別三年的小熒屏之作。與之前演過(guò)的國(guó)產(chǎn)劇大女主戲不同的是，這次孫儷飾演的金牌房產(chǎn)中介房似錦是個(gè)“落地”的小人物,不設(shè)限的孫儷，此次依舊給觀眾帶來(lái)極大的驚喜。

其實(shí)，想要詮釋好“房似錦”這個(gè)人物本身就具有挑戰(zhàn)性。制片方購(gòu)買(mǎi)了日本《賣(mài)房子的女人》的版權(quán)后，進(jìn)行了本土化的改編。相比日版女主表現(xiàn)出的強(qiáng)硬和夸張，孫儷在人物身上找到平衡點(diǎn)，既保障了女主“女強(qiáng)人”的人設(shè)，還通過(guò)細(xì)節(jié)的處理，豐滿了人物。作為國(guó)民度極高的好演員，孫儷深受各個(gè)年齡層次觀眾的喜愛(ài)，在眾多觀眾心中，由她主演的電視劇就一定好看。

孫儷在演繹“房似錦”這個(gè)人物的時(shí)候，追尋的是人物的真實(shí)感。細(xì)心的觀眾在觀劇的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，孫儷在《安家》里面，所有的衣服都是灰、黑、深藍(lán)色，也有網(wǎng)友會(huì)質(zhì)疑“房似錦的造型不夠亮麗”。然而，“去精致化”就是孫儷的本意，她在接受采訪時(shí)表示，這個(gè)人物就是要打破精致感，“我這樣，大家都覺(jué)得很粗糙了，真正的中介就是兩套職業(yè)制服?！?/span>

孫儷認(rèn)為角色的特質(zhì)要結(jié)合其所處的社會(huì)階層，所以她在拍攝前就切實(shí)地觀察周遭人物形象。當(dāng)她想到身邊的熟人，經(jīng)常會(huì)把頭發(fā)剪得很短，再問(wèn)對(duì)方原因時(shí)，得到的結(jié)果是“如果把頭發(fā)剪的夠短，就能少剪幾次頭發(fā)”。孫儷覺(jué)得這跟不舍得花錢(qián)的房似錦的狀態(tài)很相似，便主動(dòng)要求把自己的頭發(fā)再剪得短一些。

孫儷在秉承著干凈利落的穿衣打扮風(fēng)格時(shí)，她還通過(guò)舉止言談，勾勒出房似錦的真實(shí)生活狀態(tài)。她常年隨身攜帶一個(gè)包和傘，傘不是給自己用的，而是替顧客遮陽(yáng)準(zhǔn)備的；她一頓早餐就要吃掉兩份豆?jié){包子，一邊狼吞虎咽一邊還盯著電腦屏幕，因?yàn)檫@樣可以提高工作效率；她白天掃樓開(kāi)發(fā)房源，晚上挑燈夜戰(zhàn)算稅率，一邊吃飯一邊工作。

很多網(wǎng)友在觀看安家的時(shí)候，都紛紛留言“想找房似錦買(mǎi)房”，作為一個(gè)房地產(chǎn)中介公司的業(yè)績(jī)女主，她不僅能一眼洞察客戶的心理需要，而且還非常上進(jìn)，努力創(chuàng)造自己的價(jià)值為客戶提供便利。

充分調(diào)動(dòng)人物情感，

“房四井”令觀眾心疼

認(rèn)真工作，帶有“狼性”的房似錦人讓觀眾傾佩，但房似錦原生家庭的境遇也讓觀眾心疼不已。

在編劇六六的劇本里，房似錦有著悲慘的身世，她是房家要扔在井里頭的老四“房四井”。她跑得很快，參加十公里的跑步項(xiàng)目可以拿到第一名，但背后的原因很是辛酸。從小到大，母親只要看她不順眼，就要將她一頓暴打。在落后的村子里，有人出來(lái)看熱鬧，卻沒(méi)有一人制止。房似錦為了自救，她只能拼盡全力奔跑，別人跑步是為了健康，她跑步是為了生存。

房似錦從小生活在缺乏愛(ài)的家庭里，因此她一直都缺乏安全感，盡管剛來(lái)到“安家天下”上班時(shí)展現(xiàn)出了一副刀槍不入的形象，但她堅(jiān)硬外殼下包裹著一顆脆弱敏感的心。在夜幕里，房似錦獨(dú)自拎著沉重的行李箱，沒(méi)有朋友，沒(méi)有親人，只能自己獨(dú)自硬撐著入住“兇宅”。她開(kāi)門(mén)時(shí)的警惕和看著墻上血跡時(shí)的“心慌氣短”，都讓人微微心疼。網(wǎng)友紛紛感嘆：“這感受似曾相識(shí)，多像孤身在外打拼的自己?！备芯W(wǎng)友表示，孫儷把底層人物的倔強(qiáng)堅(jiān)韌，原生家庭的不安和不體面，演繹得克制傳神，她跳脫了以往給觀眾留下的固有印象。

孫儷非常擅于調(diào)動(dòng)人物的情感，讓觀眾與角色產(chǎn)生共情，她的“哭戲”是有層次的。例如，當(dāng)房似錦跟徐姑姑敞開(kāi)心扉述說(shuō)童年遭遇時(shí)，她的表演是委屈和克制的，沒(méi)有嚎啕大哭，她眼眸微垂，長(zhǎng)吁一口氣，將悲傷涌上心頭的感覺(jué)演繹得淋漓盡致，并在放下酒杯的時(shí)候眼淚從眼眶下滑出。

劇中，還有好幾場(chǎng)戲都讓觀眾壓抑得如鯁在喉，淚流不止。

房似錦回憶自己年輕時(shí)的求學(xué)經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)她被母親關(guān)在家中，母親想要撕掉其錄取通知書(shū)，讓她輟學(xué)。她好不容易逃出家，在奔跑的過(guò)程中，爺爺騎著自行車(chē)找到她，爺爺手里攢著辛苦湊出來(lái)的一千元，遞給房似錦，說(shuō)道：“爺爺這輩子就攢了這么多錢(qián)，全給你了，不夠你再掙?！贝丝蹋克棋\眼淚滑下，嘴角輕顫，觀眾可以看出房似錦的內(nèi)心波動(dòng)，有不舍和感動(dòng)。

房似錦在爺爺出殯的那一天，情緒得到最大化的釋放，母女兩人爭(zhēng)執(zhí)大吵的一幕，也是最激烈最讓人難受的一刻。孫儷的演技爆發(fā)力十足，將房似錦最后的崩潰，信念的坍塌，對(duì)母親、對(duì)親情的極度失望，刻畫(huà)得淋漓盡致。她一句句咆哮，一句句質(zhì)問(wèn)，眼淚像斷線的珠子，聲淚俱下的表演，讓觀眾隔著屏幕都覺(jué)得房似錦是真的失望，絕望。

我更愿意讓自己去靠近角色，

而不是讓角色來(lái)靠近我

什么樣的演員是個(gè)好演員？每個(gè)人對(duì)好演員的定義都有心中的一桿標(biāo)尺。從2011年《甄嬛傳》大爆以來(lái)，關(guān)于孫儷的熒屏角色和扛劇能力就一直成為大家津津樂(lè)道的話題。

其實(shí)，縱觀孫儷這幾年的戲路，她從未將自己局限在一種類(lèi)型，而是給觀眾帶來(lái)更多的驚喜。無(wú)論是宮廷劇《甄嬛傳》里善于謀權(quán)的鈕祜祿·甄嬛，還是勵(lì)志傳奇劇《那年花開(kāi)月正圓》里百折不撓又率性而為的周瑩，亦或者電影《影》里面身穿淡水墨風(fēng)格紗衣的小艾，孫儷通過(guò)靈動(dòng)的表演給觀眾留下深刻印象。不僅如此，《幸福像花兒一樣》《玉觀音》《小姨多鶴》《羋月傳》等眾多膾炙人口的作品都由她挑大梁。

《甄嬛傳》

《那年花開(kāi)月正圓》

電影《影》

細(xì)數(shù)孫儷的作品履歷表，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，孫儷作為國(guó)內(nèi)超一線女演員，她是金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等多位大獎(jiǎng)的視后。盡管榮譽(yù)加身，但她從來(lái)不居功自傲，在孫儷眼中，她愿意讓自己去靠近角色，而非讓角色來(lái)靠近自己。在新戲邀約的時(shí)候，孫儷最害怕編劇或?qū)а輰?duì)她說(shuō)：“孫儷，你來(lái)演，我要把這個(gè)戲往你身上靠，寫(xiě)得更像你。”若這樣，孫儷一定會(huì)堅(jiān)定反駁：“別，那是我演的角色，不是我，我要去塑造另外一個(gè)人?！?/span>

《甄嬛傳》是2011年的熱播劇，如今時(shí)隔近9年，該劇的影響力依舊在當(dāng)下的年輕受眾中蔓延，甚至走向海外。也正是當(dāng)年《甄嬛傳》的大爆，引發(fā)了持續(xù)至今的“大女主古裝劇”熱潮。在《甄嬛傳》大爆之后，有無(wú)數(shù)制片、投資商，開(kāi)著高價(jià)片酬來(lái)邀請(qǐng)孫儷拍類(lèi)似的劇目，但她本能地拒絕了誘惑，推掉良莠不齊、同質(zhì)化嚴(yán)重的劇本，直到《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍、《玉觀音》導(dǎo)演丁黑，這兩位對(duì)她有“知遇之恩”的導(dǎo)演相邀，在遇到了難得的好劇本后，才依次接下了《羋月傳》《那年花開(kāi)月正圓》。

在孫儷的身上，我們看到了實(shí)力派該有的底氣，她的這份底氣，更是來(lái)源于職業(yè)素養(yǎng)和對(duì)專(zhuān)業(yè)的敬畏，她不接爛劇，與她合作的伙伴也都是知名的大導(dǎo)演、老戲骨。也正是因?yàn)樗@份難得的敬畏心，由她主演的電視劇都是口碑和收視雙豐收。2015年，《羋月傳》為東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視都帶來(lái)了超強(qiáng)收視，雙平臺(tái)平均收視均過(guò)2.5，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量、話題量雙雙走高，話題#羋月傳#閱讀量破15億次。包括《那年花開(kāi)月正圓》的收視率更是位列2017年度總榜的第二，收視率一度保持在3以上，單平臺(tái)點(diǎn)擊量破百億，僅次于《人民的名義》。網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，從2011年至2017年，在這6年時(shí)間里，除湖南衛(wèi)視之外，衛(wèi)視收視率排名前十的電視劇有四部都是孫儷主演，孫儷當(dāng)之無(wú)愧拿下衛(wèi)視收視霸主的名號(hào)。

此外，細(xì)心的網(wǎng)友會(huì)發(fā)現(xiàn)，但凡與孫儷合作過(guò)的導(dǎo)演，很多都成了她的“回頭客”。無(wú)論是導(dǎo)演鄭曉龍、丁黑，還有《安家》《小姨多鶴》的導(dǎo)演安建。從導(dǎo)演采訪的言談之間，可以看出，孫儷是一個(gè)極度專(zhuān)注的演員，安建在接受采訪時(shí)曾表示，“演員一定要對(duì)自身有要求，有要求才有標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)隨意。孫儷對(duì)房似錦的細(xì)節(jié)關(guān)注比我認(rèn)真多了。她沒(méi)拍過(guò)一場(chǎng)糊涂戲，每場(chǎng)戲都是明明白白?！?/span>

絕大多數(shù)人，都渴望演員這份職業(yè)給自己帶來(lái)光環(huán)和榮譽(yù)，但現(xiàn)實(shí)生活中那些用心演戲的人，他們最看重的還是一個(gè)好的劇本，一個(gè)新的代表作。多年來(lái)，孫儷鮮少有作品以外的新聞，她低調(diào)踏實(shí)的蟄伏著，反復(fù)捶打著自己的演技和作品。正如她自己所言，“鏡頭是演員的思想和演技的表達(dá)，我們想表達(dá)的東西就是我們的眼睛里看到的世界，想要給觀眾傳遞的是什么這個(gè)很重要?！边@也不禁讓人感慨，能夠打敗孫儷就只有她自己，她將自己的閱歷和感知已然和作品融為一體。

在過(guò)去的時(shí)光里，孫儷交出一份份令人滿意的答卷，她一流的扛劇能力更是受到了市場(chǎng)的檢驗(yàn)和觀眾的認(rèn)可。在今后，觀眾更期待她下一個(gè)代表作！

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文/殷貝 來(lái)源/第一制片人

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