由東方夢(mèng)工廠(chǎng)和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)聯(lián)合打造的動(dòng)畫(huà)電影《雪人奇緣》，帶觀眾們領(lǐng)略獨(dú)特的中國(guó)景觀，從城市街頭到令人嘆為觀止的喜馬拉雅雪景，展開(kāi)了一場(chǎng) 3000 英里的史詩(shī)級(jí)冒險(xiǎn)。《雪人奇緣》上映后，我們采訪(fǎng)了本片的導(dǎo)演兼編劇吉爾·卡爾頓，以下是全部?jī)?nèi)容。

吉爾·卡爾頓

Jill Culton

簡(jiǎn)介：吉爾·卡爾頓通往夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的道路漫長(zhǎng)而曲折。從加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，她在皮克斯擔(dān)任動(dòng)畫(huà)師和分鏡師，在制作《怪物電力公司》前，她還參與了《玩具總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員2》和《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》。她也曾在索尼動(dòng)畫(huà)公司工作了數(shù)年，期間導(dǎo)演了自己的第一部動(dòng)畫(huà)電影《叢林大反攻》?？栴D多年來(lái)常與夢(mèng)工場(chǎng)討論各種項(xiàng)目，直到《馴龍高手》時(shí)，她決定加入工作室。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：這部片子在夢(mèng)工場(chǎng)的作品中，可以說(shuō)，是比《功夫熊貓》系列，更加“中國(guó)風(fēng)”的一次嘗試，請(qǐng)問(wèn)最初是什么讓夢(mèng)工場(chǎng)有這種創(chuàng)作想法的呢？

Jill Culton：最初是東方夢(mèng)工廠(chǎng)和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)一起找到我，要我講述一個(gè)“雪人”的故事，要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)獨(dú)屬于電影的全新雪人傳說(shuō)，我非常激動(dòng)。

眾所周知，雪人生活在喜馬拉雅山，所以我想要這個(gè)關(guān)于雪人的故事最終在喜馬拉雅山結(jié)束，但我還想讓故事起始于一個(gè)與喜馬拉雅山的皚皚白雪景象截然不同的地方。

明亮的中國(guó)現(xiàn)代都市，用玻璃和霓虹燈裝點(diǎn)的鋼筋水泥土大樓拔地而起——對(duì)我們的英雄主角而言，在這樣的地方發(fā)現(xiàn)雪人似乎是個(gè)完美而又出人意料的選擇。

對(duì)任何電影制作人來(lái)說(shuō)，把電影背景設(shè)置在異國(guó)都會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)。但于我而言，這部電影呈現(xiàn)出了逼真的中國(guó)景象，這非常重要。

我想要我們確保每個(gè)細(xì)節(jié)都是無(wú)誤的，這樣任何中國(guó)觀眾都不會(huì)因?yàn)槲覀兎赶碌腻e(cuò)誤而感到出戲。我也想保證其他國(guó)家的觀眾會(huì)看到現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)土人情的真實(shí)呈現(xiàn)。

同樣，隨著我對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)光調(diào)查的深入，我愈發(fā)愛(ài)上了我所發(fā)現(xiàn)的絕倫景色、水路還有標(biāo)志性風(fēng)景。中國(guó)的很大一部分不為世界所了解，所以我非常想要在這部電影中贊揚(yáng)這些美景

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：這么中國(guó)化的風(fēng)格和劇情，在一開(kāi)始會(huì)不會(huì)擔(dān)心，國(guó)際范圍的觀眾能否理解和代入？

Jill Culton：我總是想講述一個(gè)世界共通的故事，就是說(shuō)要講述一個(gè)任何文化背景下的任何人都可以共情的故事——即關(guān)于人類(lèi)狀態(tài)的故事。

《雪人奇緣》中的人物都非常典型。小藝，一個(gè)獨(dú)立的假小子；阿俊，一個(gè)自大的社交達(dá)人；還有鵬鵬，尋找友誼，喜歡玩樂(lè)的男孩，這些人物會(huì)存在于任何文化之中。

電影的細(xì)節(jié)又是地道的中國(guó)范，比如說(shuō)晚餐那一幕桌子上的飯菜，或者說(shuō)在進(jìn)屋之后要脫鞋的習(xí)慣。但是家庭、勇氣還有相信自己這些主題是任何文化都可以共通的。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在“雪人奇緣”中，大毛的性格和人設(shè)完全顛覆了我們對(duì)雪人的印象，這么設(shè)計(jì)的原因是什么？

Jill Culton：當(dāng)我開(kāi)始創(chuàng)作雪人時(shí)，我希望觀眾可以辨識(shí)出雪人的形象但在我們的電影中還得是獨(dú)一無(wú)二且出人意料的。

我養(yǎng)過(guò)很多的大型犬?，F(xiàn)在就養(yǎng)著兩條大約九十斤的獵犬。這種狗非常有意思，給我留下很深的印象。

它們無(wú)疑影響了我對(duì)大毛的塑造。大毛四足跳躍，而非直立。它不會(huì)講話(huà)，而是發(fā)出哼聲，但你又完全能夠理解它的意思。大毛具有控制自然的力量完全是我附加的驚喜元素。我想讓觀眾不斷探索大毛的角色，從而賦予它超出我們的預(yù)期的深度。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：大毛的形象是怎么設(shè)計(jì)出來(lái)的？最終的形象和創(chuàng)作之初，有沒(méi)有很大的變化？

Jill Culton：我們的天才角色設(shè)計(jì)師尼古拉斯·馬萊特（Nicolas Marlet）設(shè)計(jì)了雪人，大毛和最初的設(shè)計(jì)沒(méi)有相差很多。尼古拉斯和我都非常喜歡狗狗。他養(yǎng)了三條白色的小狗，稱(chēng)它們?yōu)椤八男⊙┤藗儭?。起初大毛更像一只野獸，但后來(lái)它的設(shè)計(jì)就變得更有親切感了。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：動(dòng)畫(huà)中，大毛撒嬌，調(diào)皮時(shí)有趣生動(dòng)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，靈感都是來(lái)源于哪里？

Jill Culton：我認(rèn)為在故事中添加一些孩子氣是絕佳的機(jī)會(huì)。故事中大毛被帶離喜馬拉雅山，這場(chǎng)跨越中國(guó)的旅行對(duì)它而言正是探索周?chē)澜绲暮脵C(jī)會(huì)。我特別熱衷于大自然。

我家位于舊金山北部，坐落于林區(qū)中，我經(jīng)常在那里徒步或是漫步，由此得到許多靈感。當(dāng)像大毛那樣純真的角色都要欣賞周?chē)淖匀皇澜鐣r(shí)，我們也會(huì)情不自禁地欣賞起來(lái)。這會(huì)讓我們仿佛回到了孩童年代——世界是嶄新的，生命就是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在電影中，出現(xiàn)了許多中國(guó)的風(fēng)景名勝，這些場(chǎng)景，在前期制作時(shí)，團(tuán)隊(duì)有真的去實(shí)地采風(fēng)嗎？

Jill Culton：我們沒(méi)能走遍電影中出現(xiàn)的所有地點(diǎn)，但是我們的確進(jìn)行了大量調(diào)研。我們的合作伙伴，東方夢(mèng)工廠(chǎng)，坐落在上海。我們以上海為原型，創(chuàng)造了小藝所在的大都市。東方夢(mèng)工廠(chǎng)在設(shè)計(jì)都市景觀上功不可沒(méi)。我們能夠設(shè)計(jì)出非常純正的中國(guó)都市景觀多虧了他們的幫助以及對(duì)細(xì)節(jié)的謹(jǐn)慎把握。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：本片的主題是一個(gè)在影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)的，關(guān)于“家庭”“親情”的主題，請(qǐng)問(wèn)夢(mèng)工場(chǎng)是如何在這種常見(jiàn)的主題中，挖掘出新的視角的？

Jill Culton：家庭由什么構(gòu)成？如果你的家庭是殘缺破碎的，會(huì)發(fā)生什么？我想要提出以上問(wèn)題。在小藝的故事中，因?yàn)闆](méi)有父親，她感覺(jué)不到家庭的完整，所以她疏遠(yuǎn)了媽媽和奶奶。她不得不重新定義她心中的家庭。故事的結(jié)尾，小藝的家人不僅有媽媽和奶奶，還有鵬鵬和阿俊?！堆┤似婢墶窞樗腥嗽忈屃恕凹彝ビ墒裁礃?gòu)成”的答案。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在影片中，小藝是一個(gè)非常特立獨(dú)行，甚至有些男孩子氣的女性角色，這點(diǎn)和之前很多“公主”類(lèi)動(dòng)畫(huà)有著很大區(qū)別，這么設(shè)計(jì)主角的原因是什么？

Jill Culton：我從小就是個(gè)假小子。那時(shí)我生活在一個(gè)海邊小城，在那里我沖浪、玩滑板、喜歡露營(yíng)，弄得臟兮兮的。雖然是看公主電影長(zhǎng)大的，但我完全不能理解那些公主的故事。

作為這部電影的編劇和導(dǎo)演，我能創(chuàng)造出我不曾有過(guò)的榜樣人物，這對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)非常重要。我想讓故事的女英雄堅(jiān)強(qiáng)又倔強(qiáng)，不要太矯情，而且還是行為有些莽撞的那種——這有時(shí)會(huì)讓她陷入困境，但是小藝最好的特質(zhì)就是她的內(nèi)在力量。她敢于想象不可能，即便旅程艱辛，也從不放棄。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：花海沖浪和空中騎著魚(yú)形狀的云朵這些鏡頭，對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)，存在著哪些挑戰(zhàn)？

Jill Culton：電影中的魔力場(chǎng)景無(wú)疑是頗具挑戰(zhàn)的。CG 動(dòng)畫(huà)電影以前制作過(guò)云朵，但是云朵錦鯉呢？并沒(méi)有。我們形成團(tuán)隊(duì)，花費(fèi)大量時(shí)間對(duì)這些場(chǎng)景進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，討論這些場(chǎng)景究竟該什么樣，藝術(shù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)制作繪畫(huà)的等身模型，我們還進(jìn)行了 CG 測(cè)試并加以改進(jìn)。

幸運(yùn)的是，我們具有后見(jiàn)之明，也有解決問(wèn)題的能力，最終花了一整年的時(shí)間將這些較為困難的場(chǎng)景投入制作。

電影中令人叫絕的鏡頭，比如說(shuō)電影快結(jié)束時(shí)的極光風(fēng)暴，大毛使用魔力時(shí)發(fā)出的微光，還有油菜花?！际撬囆g(shù)家團(tuán)隊(duì)鼎力打造出來(lái)的。制作這些時(shí)我們沒(méi)有可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)意的想法交織碰撞，最終才得以完成。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：請(qǐng)問(wèn)為什么會(huì)選擇小提琴這個(gè)樂(lè)器？在制作角色拉小提琴的動(dòng)畫(huà)時(shí)，有哪些問(wèn)題和挑戰(zhàn)？

Jill Culton：我選擇了小提琴，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，小提琴的聲響就好像人在說(shuō)話(huà)。當(dāng)小藝需要傾訴情感時(shí)，我更希望用小提琴傳情。

比如說(shuō)，在樂(lè)山大佛，小藝對(duì)她的父親告別時(shí)，我本可以在那個(gè)場(chǎng)景設(shè)置一些對(duì)話(huà)，但是當(dāng)小藝?yán)鹎?，觀眾就會(huì)各自解讀她想要表達(dá)的感情。如此一來(lái)，那一幕變得震撼人心，任何言語(yǔ)都顯得蒼白無(wú)力。

為了讓小藝看起來(lái)真的像是在演奏小提琴，我們進(jìn)行了大量工作。魯伯特·格雷格森·威廉斯，我的配樂(lè)師，需要提前寫(xiě)出小藝和大毛的主題曲，因?yàn)槲覀冃枰獙?duì)小提琴和大毛的哼唱進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作。

工作室還請(qǐng)到一位專(zhuān)家來(lái)教全體五十一名動(dòng)畫(huà)師如何才能讓小藝?yán)亠@得真實(shí)。她向動(dòng)畫(huà)師們展現(xiàn)如何在演奏時(shí)自然持琴，如何恰當(dāng)?shù)貙⑶俜呕厍俸?。我們拍攝了她的演奏過(guò)程，研究她的姿勢(shì)，包括她用手指、用弓拉琴的特寫(xiě)片段。我們動(dòng)畫(huà)師對(duì)細(xì)節(jié)的追求讓人倍感深刻。對(duì)我們所有人來(lái)說(shuō)，保證細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)非常重要。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在影片中，哪場(chǎng)戲處理起來(lái)最棘手？最后又是怎么解決的？

Jill Culton：我認(rèn)為云朵錦鯉是最難的鏡頭之一，因?yàn)樾枰驮S多不同的部門(mén)進(jìn)行合作。藝術(shù)部門(mén)繪制了無(wú)數(shù)張圖紙，進(jìn)行了無(wú)數(shù)次突破，只為了創(chuàng)造出給人留下大概印象又不會(huì)太傻的鯉魚(yú)。

動(dòng)畫(huà)部門(mén)需要和特效部門(mén)緊密合作，研究孩子們應(yīng)該怎樣騎在云朵錦鯉上，他們又會(huì)和云朵進(jìn)行哪些互動(dòng)。云會(huì)一直在魚(yú)的周?chē)苿?dòng)嗎？還是靜止的？我們?cè)鯓硬拍軇?chuàng)造出錦鯉跳躍時(shí)梯田狀的氣流？雖然是挑戰(zhàn)，但是非常有趣。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在制作流程中，有沒(méi)有哪些和以往的不同之處？

Jill Culton：有的。我們只有 18 個(gè)月的制作周期，對(duì)于這樣的項(xiàng)目而言，時(shí)間真的相當(dāng)緊迫。每個(gè)部門(mén)的工作都環(huán)環(huán)相扣。動(dòng)畫(huà)部門(mén)剛結(jié)束關(guān)鍵位置動(dòng)作的擺放，燈光部門(mén)和特效部門(mén)就要立刻開(kāi)始工作。

如果我們需要就故事點(diǎn)展開(kāi)頭腦風(fēng)暴，我會(huì)邀請(qǐng)所有部門(mén)的每一位領(lǐng)導(dǎo)，而不單單只邀請(qǐng)劇本部門(mén)的。每一個(gè)問(wèn)題我們都要以大團(tuán)隊(duì)的形式解決。但大多數(shù)時(shí)候，各部門(mén)會(huì)獨(dú)立行事。如此以來(lái)，大家的斗志和溝通效率得到了提高，我愿意一直用這種方式制作我的電影。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：本部影片是東方夢(mèng)工廠(chǎng)和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)共同參與的，在制作期間，雙方是怎么配合的？

Jill Culton：如果不是我們?cè)跂|方夢(mèng)工廠(chǎng)的同事們，我們永遠(yuǎn)沒(méi)辦法達(dá)到那么高的真實(shí)度。

他們從現(xiàn)代都市（以上海為藍(lán)本）的設(shè)計(jì)到每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如說(shuō)標(biāo)志、路邊攤、電動(dòng)車(chē)的把握，都幫助頗多，從而給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)。他們?cè)O(shè)計(jì)了小藝的家，幫我們細(xì)究禮節(jié)（比如進(jìn)門(mén)之后脫鞋的習(xí)慣，或者吃飯時(shí)誰(shuí)先落座等等）。

東方夢(mèng)工廠(chǎng)和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)肩并肩一起完成了日常細(xì)節(jié)的部分。東方夢(mèng)工廠(chǎng)的首席創(chuàng)意官，周珮鈴女士出席了每一場(chǎng)有關(guān)電影設(shè)計(jì)、劇本的會(huì)議還有每周的部門(mén)例會(huì)。她還有美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)公司總裁瑪吉·科恩作為團(tuán)隊(duì)的一部分都參加到電影的制作中來(lái)。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：您在動(dòng)畫(huà)行業(yè)的 29 年里，為什么會(huì)想要從二維動(dòng)畫(huà)，轉(zhuǎn)變到三維動(dòng)畫(huà)制作的？

Jill Culton：我曾在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí) 2D 動(dòng)畫(huà)。那時(shí)我的夢(mèng)想是成為迪士尼的一名 2D 動(dòng)畫(huà)師。學(xué)校的第一年結(jié)束我去迪士尼實(shí)習(xí)，畢業(yè)時(shí)我準(zhǔn)備好作品準(zhǔn)備提交給迪士尼，這時(shí)我的加州藝術(shù)學(xué)院的朋友，皮特博士打來(lái)電話(huà)。

在皮克斯成為一家商業(yè)公司之前，他就已經(jīng)在那里工作一年左右了，他問(wèn)我愿不愿意提交我的作品，因?yàn)樗麄兡菚r(shí)正在籌備第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《玩具總動(dòng)員》。那是我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：從皮克斯離開(kāi)，到加入索尼，您最大的感受是什么？

Jill Culton：我一直以為我會(huì)留在皮克斯。那里是我的家——我至今都有這樣的感覺(jué)，因?yàn)槲宜嘘P(guān)于劇本創(chuàng)作以及開(kāi)發(fā)的知識(shí)都是在皮克斯學(xué)到的，皮克斯也給我上了有關(guān) CG 電影完整的一課。

在《怪獸電力公司》之后，我休息了一段時(shí)間，在計(jì)劃回歸時(shí)，索尼聯(lián)系到我，讓我執(zhí)導(dǎo)。

我曾在皮克斯時(shí)身兼數(shù)職，比如說(shuō)動(dòng)畫(huà)師、故事版藝術(shù)家、視覺(jué)開(kāi)發(fā)藝術(shù)家甚至還做過(guò)幾次角色設(shè)計(jì)（《玩具總動(dòng)員》中的翠絲）。所以，作為少數(shù)能夠執(zhí)導(dǎo)的女性之一同時(shí)也對(duì)那次機(jī)會(huì)心懷感激，我勇敢地邁出一大步，選擇執(zhí)導(dǎo)索尼電影公司的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，《叢林大反攻》。

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動(dòng)畫(huà)手冊(cè)：在動(dòng)畫(huà)方面，向您這樣的女性動(dòng)畫(huà)師和導(dǎo)演，其實(shí)還是少數(shù)的，有什么想要對(duì)女性動(dòng)畫(huà)制作者說(shuō)的話(huà)嗎？最后，能為電影制作者和動(dòng)畫(huà)師，提一些寶貴的意見(jiàn)嗎？

Jill Culton：我想說(shuō)要相信自己的才華。世界需要聆聽(tīng)你們各自獨(dú)特的聲音！

無(wú)論是對(duì)電影制作人還是對(duì)動(dòng)畫(huà)師，我都建議：在你所在的行業(yè)中學(xué)無(wú)止境。如果做動(dòng)畫(huà)師，你總是有機(jī)會(huì)成為更好的演員、更優(yōu)秀的技術(shù)人員，也會(huì)磨練出自己的風(fēng)格。

如果是做導(dǎo)演，記住永遠(yuǎn)有那么東西要去學(xué)習(xí)，學(xué)無(wú)止境——從電影制作到故事結(jié)構(gòu)，如何增強(qiáng)人物情感，如何制造緊張氣氛——永無(wú)止境。并非每一部電影都能做到優(yōu)秀。因?yàn)殡娪靶枰獦O高的技巧，同時(shí)這是一個(gè)艱苦的行業(yè)——但同時(shí)這個(gè)行業(yè)也會(huì)推動(dòng)你的成長(zhǎng)，不斷挑戰(zhàn)自己。

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