懸疑片如何出圈？《誤殺》編劇現(xiàn)身說(shuō)法，專家熱烈討論

2020-04-21 10:04 發(fā)布

電影《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，自上映以來(lái)，市場(chǎng)表現(xiàn)良好，目前票房已突破10億元，大幅打破懸疑類影片的票房天花板。一部翻拍的犯罪懸疑影片，能在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得如此規(guī)模的票房，叫好又叫座，這引起了業(yè)內(nèi)熱議。

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)翻拍電影數(shù)量眾多，但是鮮有一部能像《誤殺》這樣大賣。翻拍電影該如何做到適應(yīng)本國(guó)情況？編劇應(yīng)如何在創(chuàng)作中對(duì)原有內(nèi)容做出取舍？

《誤殺》獲得觀眾普遍認(rèn)可，體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)“燒腦”類型的犯罪懸疑片有著旺盛需求。就這一類型而言，《誤殺》有何創(chuàng)新與顛覆？未來(lái)犯罪懸疑片將有著怎樣的發(fā)展方向和票房增長(zhǎng)點(diǎn)？

從文化角度看，同為儒家文化影響下的日本和韓國(guó)，跟中國(guó)文化接近，其作品翻拍難度應(yīng)該較低。但近幾年的事實(shí)卻是，源于日韓的翻拍電影，票房普遍不理想，反而是和中國(guó)文化有一定距離的印度，向國(guó)內(nèi)輸出了不少既叫好又叫座的電影。如今，連翻拍自印度的電影都得到認(rèn)可，這對(duì)于跨國(guó)翻拍又有何啟迪？

帶著這樣的疑問(wèn)，編劇幫于1月12日舉辦跨行業(yè)、跨年齡，以劇作為核心的《誤殺》研討會(huì)， 中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)，劇本醫(yī)生樊蘇華，編劇、作家李正虎，編劇、導(dǎo)演周耀武，劇本醫(yī)生周詩(shī)宇，劇本醫(yī)生唐龍，編劇、作家七根胡，《誤殺》編劇之一范凱華，就翻拍電影的改編，犯罪懸疑電影的類型創(chuàng)新以及影視作品的跨文化傳播等話題展開(kāi)討論。

《誤殺》劇作研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

主創(chuàng)發(fā)言：看了泰拳后把它寫進(jìn)電影

1994年出生的范凱華雖然年紀(jì)不大，但已經(jīng)參加過(guò)電影《誤殺》、網(wǎng)劇《唐人街探案》的劇本創(chuàng)作。他首先回顧了《誤殺》的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)他們被要求在10天之內(nèi)完成第一稿劇本，時(shí)長(zhǎng)是首先要解決的問(wèn)題。印度版《誤殺瞞天記》時(shí)長(zhǎng)163分鐘，之前用很冗長(zhǎng)的時(shí)間鋪墊主角一家，第40分鐘才出現(xiàn)核心事件，對(duì)中國(guó)觀眾顯然太長(zhǎng)了，因此編劇團(tuán)隊(duì)把前40分鐘直接砍掉一半。

除了時(shí)長(zhǎng)，團(tuán)隊(duì)還要重新定義影片內(nèi)核，或者說(shuō)超越原片，找到新的東西。印度版討論了階級(jí)、階層問(wèn)題，比如村民的暴動(dòng)，中國(guó)編劇團(tuán)隊(duì)則找到挖墳這個(gè)細(xì)節(jié)，將其擴(kuò)大。將李維杰的父母設(shè)定為死于曾經(jīng)的一場(chǎng)暴亂，而由挖墳引起的暴亂超過(guò)了他原先維護(hù)女兒的預(yù)期，因此最后他從被動(dòng)認(rèn)罪變成主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。

《誤殺》編劇之一范凱華

“整個(gè)做下來(lái)之后，保留原劇本的主要是情境和人物關(guān)系：一個(gè)父親，一個(gè)母親；一個(gè)兒子，一個(gè)女兒；一個(gè)施暴者，一個(gè)受害者；一方是執(zhí)法者，一方是市民。”范凱華說(shuō)。

在具體改編時(shí)，中方編劇把原片中全家人出去游玩的時(shí)間縮短了一倍——把李維杰不在家、妻女受害、他回到家這一系列時(shí)間壓縮到兩天之內(nèi)。也就是說(shuō)，李維杰在出去公干的同一天晚上發(fā)生了兇殺案，第二天回來(lái)帶著妻子出門，兩天之內(nèi)就完成了埋尸過(guò)程，將整個(gè)節(jié)奏加快。編劇團(tuán)隊(duì)在泰國(guó)落地時(shí)很興奮，去看了泰拳。當(dāng)時(shí)他們正好想找一個(gè)行為代替片中的聽(tīng)經(jīng)，死活找不著，后來(lái)有位編劇靈機(jī)一動(dòng)，說(shuō)泰拳不是很好看嗎？于是《誤殺》中聽(tīng)經(jīng)便被打泰拳取代，和殺人段落處理成蒙太奇剪輯，不僅更具觀賞性，節(jié)奏也更加鮮明。包括片中有一處碰到爆米花小哥的細(xì)節(jié)，也是編劇看泰拳時(shí)真實(shí)發(fā)生的經(jīng)歷。“一方是李維杰看著泰拳廝殺，一方面是他的妻女正在遭受暴力，觀眾在這個(gè)視角上能夠體會(huì)李維杰知道這個(gè)事情之后他所承受的心理壓力，他的內(nèi)心是什么情感，讓觀眾更有代入感。”

《誤殺》一開(kāi)始還引用了希區(qū)柯克的電影橋段。原版就是男主人公坐在屋子里面看電影，觀眾從第三方視角來(lái)看可能會(huì)覺(jué)得冷漠，但改編成利用棺材越獄的故事后，這一具體的畫面讓觀眾印象深刻。拉韞的出場(chǎng)亮相也是，她必須是一個(gè)足夠聰明的反派，所以需要用一個(gè)小案件來(lái)展現(xiàn)她的聰明，包括不擇手段利用假證物逼供。范凱華說(shuō)，由于不少觀眾已經(jīng)看過(guò)印度版影片，知道謎底了，索性就把這兩個(gè)人物都放在前面出場(chǎng)，正因?yàn)樗麄冏銐蚵斆?，?duì)抗起來(lái)才有意思。

關(guān)于影片的主題，編劇團(tuán)隊(duì)一開(kāi)始也出現(xiàn)過(guò)搖擺。剛開(kāi)始考慮過(guò)能不能把父女情感做得更扎實(shí)一點(diǎn)，父親愿意為了女兒做這一切，但后來(lái)覺(jué)得這樣處理對(duì)于整個(gè)故事體量來(lái)說(shuō)顯得有點(diǎn)小，或者太刻意。范凱華一開(kāi)始甚至寫了一段李維杰自首后，女兒理解父親了，找到了父親作案的手法，猜測(cè)到藏尸地點(diǎn)，但是不知道具體位置，最后一個(gè)推土機(jī)把警察局推倒了。這個(gè)版本也投錢拍了，最后沒(méi)用。

編劇李鵬（《誤殺》編劇之一）在創(chuàng)作過(guò)程中找到了羊的意象，他精準(zhǔn)地把階層問(wèn)題落在羊身上。李維杰保護(hù)家人的行動(dòng)在觀眾心里肯定是對(duì)的，但因此引發(fā)了更大的罪惡，產(chǎn)生的暴動(dòng)是一種新的罪惡，并不是善的。對(duì)于拉韞和她丈夫來(lái)說(shuō)，他們兩人在這時(shí)也成為遭到誤殺的人。對(duì)于“誤殺”的理解，編劇團(tuán)隊(duì)也從不同層面來(lái)反復(fù)斟酌，掌握好分寸。

印度版更強(qiáng)調(diào)正義，而中國(guó)版更強(qiáng)調(diào)救贖。范凱華覺(jué)得，如果電影能引發(fā)觀眾引發(fā)產(chǎn)生這樣的思考，就比原先單純追求在片尾給出一個(gè)答案可能更好。“在探索的過(guò)程中，我們一直思考，中國(guó)版要拍一個(gè)什么樣的故事，早就已經(jīng)忘卻了印度版作為犯罪題材的精妙，我們把犯罪細(xì)節(jié)壓縮了，把這些行為背后的意義拉伸開(kāi)了。”

關(guān)于本土化這一話題，范凱華表示，他的母校中央戲劇學(xué)院創(chuàng)始人之一歐陽(yáng)予倩曾說(shuō)，民族化就是要在舞臺(tái)上看到中國(guó)人，說(shuō)的是中國(guó)話，表現(xiàn)的是中國(guó)人民的情感、中國(guó)人民的生活，讓人一看就感覺(jué)親切，不管是歷史戲還是現(xiàn)代戲。這次創(chuàng)作經(jīng)歷讓他更加理解了這一觀點(diǎn)。“舉一個(gè)極端一點(diǎn)的反例，比如美國(guó)人或者英國(guó)人翻拍《茶館》，他不是把茶館改成酒吧就能拍的，如果他要表達(dá)的題材不屬于他們自己，拍出來(lái)一定會(huì)失敗。我們?cè)谀７碌臅r(shí)候，如果一直盯著原片，想要捕捉原片的精髓，達(dá)到原片的精妙，往往會(huì)導(dǎo)致我們走上一條走不通的路。這次翻拍《誤殺》就是找到了很好的框架、很好的規(guī)定情景、很好的題材、很好的人物等，剩下的故事是需要我們填充的。”

兼顧觀眾：一二線看救贖，三四線看強(qiáng)情節(jié)

劇本醫(yī)生樊蘇華從故事模板、片長(zhǎng)、完成度等方面闡述了《誤殺》成功的關(guān)鍵因素。首先，他認(rèn)為故事模板很重要，如果模板沒(méi)有經(jīng)過(guò)驗(yàn)證、沒(méi)有證實(shí)，貿(mào)然拿過(guò)來(lái)直接落地可能會(huì)有問(wèn)題。從片長(zhǎng)上看，上世紀(jì)1970年代以后觀眾就不喜歡太長(zhǎng)的電影了，60年代還有3個(gè)小時(shí)以上的《阿拉伯的勞倫斯》，放映中間還要樂(lè)隊(duì)演奏休息一下?，F(xiàn)在生活節(jié)奏加快，大家已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間接受這么長(zhǎng)的電影。《誤殺》時(shí)長(zhǎng)112分鐘，影院非常歡迎這類時(shí)長(zhǎng)較短、周轉(zhuǎn)率高的影片。而且這部電影趕上非常好的時(shí)間窗口，三個(gè)禮拜都沒(méi)有強(qiáng)片。

劇本醫(yī)生樊蘇華

其次，《誤殺》改編版本的故事壓力設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單、直接、有效。“誤殺”是核心事件。在法律框架下，違法要承擔(dān)法律責(zé)任，只要一把這件事抬出來(lái)，觀眾就會(huì)認(rèn)為男主家庭遇到問(wèn)題了，而且不容易輕易解決。還有特異性的設(shè)計(jì)，被誤殺的那個(gè)人是警察局局長(zhǎng)的兒子，而且是獨(dú)子。兩個(gè)所謂“對(duì)的東西”在一塊碰撞，力量就更大了。

從故事完成度上，樊蘇華認(rèn)為《誤殺》采用了三幕結(jié)構(gòu)。第一幕是進(jìn)入故事后，全家人幾進(jìn)幾出警察局，男主憑借自己的能力，警察拿李維杰沒(méi)辦法，把他們放出來(lái)；第二幕是警察局長(zhǎng)靠能力直接翻盤，最后利用小女兒讓一家人上警車，這兩段解決了整個(gè)故事的代入感。但故事到了第三幕，還有兩處“意想不到”讓樊蘇華大感精彩。第一個(gè)是，“兩幕半”結(jié)構(gòu)處理怪圈出現(xiàn)，第二幕死局之后，無(wú)可拖延，只能進(jìn)入對(duì)決，直接開(kāi)啟高潮戲“開(kāi)棺”；第二個(gè)意想不到是，之前的重大伏筆，居然完美實(shí)現(xiàn)絕境逆轉(zhuǎn)，令三幕正價(jià)值高潮戲猝不及防地爆燃，男主出乎意料干掉了對(duì)手，實(shí)現(xiàn)了瞞天過(guò)海法外制裁正義者的完勝。

《誤殺》還多次反用類型規(guī)律，比如“完美犯罪”和“超級(jí)推理能力”的反用。所謂反用，是指完成正義動(dòng)機(jī)的人利用“完美犯罪”概念，中國(guó)諜戰(zhàn)劇已有出色先例，《潛伏》中余則成和《暗算》中錢之江都運(yùn)用過(guò)這個(gè)規(guī)律，博得了滿堂彩。至于反派的超級(jí)破案能力，也是在道德天平下的反用。這種顛倒的人物能力模版，讓故事對(duì)抗觸目驚心、火花四濺。

在懸疑元素上，監(jiān)制陳思誠(chéng)非?？酥疲瑳](méi)有把懸疑放到最大，影片的戲劇前提只是為了保護(hù)家人，對(duì)抗強(qiáng)大的法律體系。在樊蘇華看來(lái)，此前的西班牙影片《看不見(jiàn)的客人》雖然從懸疑角度非常抓人，但有些過(guò)分，最后結(jié)尾才揭穿主人公就是假裝律師的母親，導(dǎo)致影片在接受度上具有一定天花板。

此外，樊蘇華評(píng)價(jià)，《誤殺》的余韻和結(jié)局戲很多。一般電影高潮戲之后，兩三場(chǎng)戲就收尾了，不宜有太多的拖延，但《誤殺》在高潮戲之后，余韻和結(jié)局戲部分顯然比一般電影多很多，比如展現(xiàn)拉韞喪子后的悲痛，是希望觀眾在道德評(píng)價(jià)上能夠平衡一些。

編劇李正虎評(píng)價(jià)，《誤殺》最大程度上兼顧了不同地域、不同觀影水平的觀眾。“一線城市能看到救贖、完美犯罪，三四線能看到強(qiáng)情節(jié)，甚至泰拳。”

編劇、作家李正虎

隨后，他主要從節(jié)奏角度談到了自己的觀影感受。“節(jié)奏快，沒(méi)廢話。上來(lái)兩場(chǎng)戲就告訴你李維杰是資深影迷，閱片無(wú)數(shù)，所以他后面的情節(jié)都合理化。第二場(chǎng)戲是拉韞，告訴你這是反派，高智商，不擇手段，位高權(quán)重。而現(xiàn)在有的電影介紹10分鐘，人物還是不清晰。”

突破類型天花板：故事核是火，情緒是油

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑片出現(xiàn)很多翻拍外國(guó)影片的現(xiàn)象，比如《走到盡頭》《破局》《捉迷藏》《大·人物》，但大部分以失敗告終。導(dǎo)演周耀武認(rèn)為，《誤殺》之所以能成功，最重要的就是建立了文化上的認(rèn)同。

編劇、導(dǎo)演周耀武

首先，中國(guó)人講家庭，講親情，有家國(guó)情懷，家是我們文化基因中非常重要的東西。《誤殺》能得到觀眾的認(rèn)同，就是因?yàn)樗鼘?duì)家庭情感的挖掘比原作好很多。父親一直在強(qiáng)調(diào)要保護(hù)家人，不讓他們受傷，影片核心一直在放大這個(gè)東西。

其次，監(jiān)制陳思誠(chéng)之前拍了《唐人街探案》系列，讓觀眾建立了生活氛圍的認(rèn)同。“我們知道泰國(guó)有一個(gè)華人社區(qū)，中國(guó)人在那里的生活是什么樣的，很熟悉那個(gè)情境。把《誤殺》放在華人社區(qū)里，天然沒(méi)有隔閡，如果沒(méi)有《唐人街探案》打基礎(chǔ)，恐怕觀眾還是會(huì)覺(jué)得這個(gè)電影跟中國(guó)人沒(méi)有關(guān)系。這一點(diǎn)特別重要，讓這部影片能夠立得住。”

第三，影片還抓住了社會(huì)熱點(diǎn)，這也是近幾年《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》等爆款影片的共通之處。《誤殺》里，李維杰一家是社會(huì)底層，警察局長(zhǎng)拉韞屬于特權(quán)階層，最后李維杰戰(zhàn)勝了警察局長(zhǎng)，這種底層與權(quán)貴的矛盾對(duì)撞，讓觀眾覺(jué)得很爽。

周詩(shī)宇認(rèn)為，好的故事應(yīng)該是故事簡(jiǎn)單、人物復(fù)雜，《誤殺》就是這樣。而目前太多國(guó)產(chǎn)片放棄了人物的構(gòu)建，一味用事件推動(dòng)，或者走情緒過(guò)大的路子，比如《少年的你》《狗十三》。第二，電影中一定要有普世情感和主題表達(dá)，《誤殺》不是單純的懸疑推理片，它不是在講一個(gè)陰謀，而是在探討特定社會(huì)背景下。一個(gè)父親和女兒之間的關(guān)系，或者說(shuō)是一個(gè)家庭之間的關(guān)系。“這不管是在中國(guó)還是世界范圍內(nèi)都是普世情感，能夠讓不同國(guó)度、文化和種族的人體會(huì)，在劇作上實(shí)現(xiàn)了精準(zhǔn)表達(dá)。”第三，影片主創(chuàng)從原版故事中挑選了很好的內(nèi)核，在呈現(xiàn)上又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)原片。除了節(jié)奏上大刀闊斧的精簡(jiǎn)，拉韞這一人物的構(gòu)建在印度版中是沒(méi)有，但翻拍塑造了她的個(gè)性，她和兒子、丈夫的關(guān)系，做得非常好。

劇本醫(yī)生周詩(shī)宇

按照周詩(shī)宇對(duì)類型片的劃分，他認(rèn)為《誤殺》并不是一部懸疑推理片，因?yàn)橛捌瑥囊婚_(kāi)始在案件上就沒(méi)有謎團(tuán)，觀眾都知道兇手是誰(shuí)。他認(rèn)為影片類型更傾向于“金羊毛”，講述旅途當(dāng)中成長(zhǎng)的可能性。編劇在第一幕對(duì)印度版做了改動(dòng)，原版里主人公一家很幸福，跟妻子、女兒的關(guān)系特別和諧，改動(dòng)后李維杰和女兒之間有隔閡，這個(gè)改動(dòng)非常棒。從金羊毛的角度，情節(jié)點(diǎn)構(gòu)建了一條道路，那就是李維杰拯救家人，同時(shí)在此過(guò)程中懂得了和家庭的關(guān)系。因此他覺(jué)得影片在父女關(guān)系這一線索上還有一定成長(zhǎng)空間，可以在第一幕將父女隔閡做一個(gè)更好的延展，片中交夏令營(yíng)學(xué)費(fèi)不是特別典型。“這部電影李維杰的對(duì)手最適合做的是女兒。對(duì)手不一定是壞人，對(duì)手是給主人公制造沖突，并且持續(xù)影響主人公的人物。第三幕沒(méi)有一對(duì)一的對(duì)決，主角和女兒之間的關(guān)系還是過(guò)多靠?jī)?nèi)心獨(dú)白，靠父親被抓后的感受，很難形成高潮，電影在找對(duì)手是誰(shuí)這個(gè)問(wèn)題上稍微有些偏移。”

七根胡曾經(jīng)寫過(guò)懸疑作品，按照她的經(jīng)驗(yàn)，寫懸疑故事時(shí)，案件本身、場(chǎng)景、道具、臺(tái)詞等元素都非常關(guān)鍵，《誤殺》中加入男主角祈禱、懺悔的佛塔，對(duì)于男主角形象和人物情感的鋪墊都非常有幫助。

編劇、作家七根胡

從影片結(jié)局看，印度版父親最后贏了，從警察局——也就是埋尸現(xiàn)場(chǎng)一步一步往外走，體現(xiàn)了一種較量的意味。中國(guó)版結(jié)局李維杰去自首前，鋪墊了一處他給女兒試卷簽字的情節(jié)，他發(fā)現(xiàn)女兒開(kāi)始用涂改液修改分?jǐn)?shù)、開(kāi)始說(shuō)謊了，所以從教育的角度而言他要去自首。這一點(diǎn)處理得很好，通過(guò)大量埋下的細(xì)節(jié)一步一步完成了父親這一人物的塑造。

從復(fù)仇方式看，七根胡認(rèn)為，李維杰通過(guò)蒙太奇手法混淆時(shí)間，雖然從實(shí)際操作層面可能較難實(shí)現(xiàn)，但從戲劇創(chuàng)意看完全能成立，這樣的處理在影視創(chuàng)作中也是完全被允許的。“比如《看不見(jiàn)的客人》，最不成立的是就是受害者的母親偽裝成律師，現(xiàn)實(shí)生活中用易容手段復(fù)仇你會(huì)覺(jué)得很扯，但電影最后一幕母親走到對(duì)面樓里，慢慢摘下頭套，那一刻會(huì)覺(jué)得特別震撼。還有韓國(guó)電影《老男孩》，囚禁男主角十年、通過(guò)催眠讓男主角和自己女兒相愛(ài)等情節(jié)都有點(diǎn)扯，但創(chuàng)意很精彩。”

為什么純粹的懸疑片會(huì)有票房天花板？編劇唐龍?zhí)岢?，一般純懸疑片看下?lái)能收獲智商上的爽感，但會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)累，因?yàn)榇竽X負(fù)責(zé)理性和感性的半球是分開(kāi)的，觀影過(guò)程中觀眾需要記住伏筆和線索，甚至一起思考犯案手法，當(dāng)大量使用理性時(shí)，就不太調(diào)動(dòng)情緒。而《誤殺》一開(kāi)始觀眾就能明白大體是怎么回事，它的懸念不完全是落在犯案手法上，而是主人公要怎么辦。“用蒙太奇手法洗脫罪名、保護(hù)家人，這個(gè)概念很酷，但如果只玩這個(gè)，它就只有三四億的票房空間。但電影中的正反對(duì)抗用了一個(gè)超級(jí)普世的動(dòng)機(jī)，就是我女兒被性侵，我要保護(hù)她、保護(hù)我的家人。這種作為一個(gè)父親、丈夫?qū)胰说膼?ài)有一種天然的便利和代入感，觀眾看的時(shí)候就會(huì)覺(jué)得特別順。”

劇本醫(yī)生唐龍

普通的犯罪懸疑片，主角和反派之間的動(dòng)機(jī)就是懸念，在整個(gè)案件中沒(méi)有情感因素，比如同期上映的《利刃出鞘》，還有《神探狄仁杰》《名偵探柯南》都是這樣。但《誤殺》是要保護(hù)被性侵的女兒，當(dāng)故事建立在這樣一個(gè)親情對(duì)抗上面的時(shí)候就破圈了。唐龍直言，《誤殺》就是在原本四五億票房的類型片上加情感分。“《流浪地球》如果沒(méi)有父親犧牲的那場(chǎng)戲，可能票房就28億；《哪吒》也是，父親為了救兒子用換命符，兒子又反過(guò)來(lái)保護(hù)父母。《誤殺》先有那把火，有了類型的故事核，后面母子和父女的情緒往上一澆油，那把野火就燃起來(lái)了。最后再添一把柴火，就是弱者干翻強(qiáng)者、底層干翻權(quán)貴的解氣感。”唐龍總結(jié)，情緒是票房的催化劑，《少年的你》《前任3》從拍攝質(zhì)感和類型片上看都有一些質(zhì)疑，但票房很好，就是因?yàn)橛星榫w的釋放。

“《誤殺》有一個(gè)世界級(jí)的故事核，可以拿去給好萊塢翻拍的。打個(gè)比方，它的骨頭是世界的，肌肉是中國(guó)的，比如父女之間看試卷、交學(xué)費(fèi)，這些狀態(tài)很中國(guó)化，父親說(shuō)話的方式是中國(guó)人的。皮膚是泰國(guó)的。”

《誤殺》劇作研討會(huì)持續(xù)了3個(gè)多小時(shí)，影片主創(chuàng)、編劇、專家、行業(yè)代表從創(chuàng)作回顧、類型片探索、翻拍改編等多角度暢抒己見(jiàn)。研討會(huì)主持人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)感慨，新一代年輕編劇對(duì)類型片的理解和研究比上一代電影人要高出很多，這是電影升級(jí)在人才上的體現(xiàn)。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)

研討會(huì)發(fā)起人、編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍介紹，《誤殺》是編劇幫“劇作研討會(huì)”的第二期。組織這樣的“劇作研討會(huì)”，召集編劇、導(dǎo)演、制片人、劇本醫(yī)生及影評(píng)人等各種身份的創(chuàng)作者，就是為了從不同維度碰撞出火花，總結(jié)一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。無(wú)論是劇本階段還是商業(yè)化后的復(fù)盤階段，都可為后來(lái)者提供一份有益的參考。