日本江戶初期，德川幕府為了建立無可動搖的政治體制，實(shí)行了頻繁更換藩地藩主的政策，即讓大名（藩主）們經(jīng)?！鞍徇w”。

當(dāng)時正值第五代將軍德川綱吉掌權(quán)期間，只要將軍一聲令下，被點(diǎn)名的藩主就絕對不能反抗。

被迫搬遷的不僅僅是藩士們，連他們的家人也得跟著踏上路途，離開久居之地，人數(shù)眾多有時候可以達(dá)到上萬人，場面非常壯觀。

這其中，越前的松平家為了守護(hù)日本各個要地，來來回回搬遷了很多次。

電影《搬遷的大名》展現(xiàn)的就是藩士如何為松平家大名解決搬家難題，以及搬遷過程中的苦樂經(jīng)歷。

和傳統(tǒng)的日本古裝電影不同，《搬遷的大名》是部輕松愉快的喜劇電影，雖然故事發(fā)生在距今大約350年前，卻是一部現(xiàn)代感很強(qiáng)的電影，其中不僅有“斷舍離”的人生智慧，還有職場廝殺的生存指南。

說到底，

這就是個宅男征服職場的勵志故事！

故事的主人公片桐春之介是個書庫管理員，平時最大的愛好就是看書。因?yàn)橥旰糜漾棿逶从倚l(wèi)門的內(nèi)部推薦，片桐成為藩地搬遷的負(fù)責(zé)人。

對搬遷之事一竅不通的他憑借自己的學(xué)識和堅(jiān)韌的個性，在路途遙遠(yuǎn)、經(jīng)費(fèi)緊張的情況下，幫助松平家順利地完成了從本州到九州的跨海搬遷。

“宅男通過艱苦奮斗讓自己能夠更加有出息，這樣的故事，不管是哪個國家的觀眾都能從中獲得共鳴?！?/p>

近日，《搬遷的大名》作為2019東瀛新風(fēng)映畫季的開幕電影在北京百老匯電影中心進(jìn)行展映，拍電影網(wǎng)也有幸在影展期間采訪到導(dǎo)演犬童一心。

電影中出現(xiàn)了許多的現(xiàn)代元素，比如“整理就是要斷舍離！”

整理打包是搬遷中必不可少的步驟，“我非常喜歡‘?dāng)嗌犭x’這個詞。電影拍攝的過程中，我們家里也正好在搬家。于是我對編劇老師說，麻煩你把這個詞放進(jìn)臺詞里”。因此“斷舍離”也成為了電影中的核心理念。

為了降低搬遷成本，片桐要求藩士們將家具物什半數(shù)丟棄，但是熱愛收藏的佐島大人堅(jiān)持每一件藏品都不能扔掉。

于是片桐想出了一個主意，他把所有的藏品都用布蓋上，讓佐島大人在紙上列出清單，如果哪樣?xùn)|西漏寫了就說明它不重要，因?yàn)檫B佐島自己都不記得了。

諸如此類的整理妙招在電影中還有很多，對于觀眾們來說也非常值得在日常生活中借鑒和嘗試。

“‘?dāng)嗌犭x’本身就是非常有戲劇情節(jié)的事情，你們不覺得嗎？到底哪些要扔，哪些不扔呢？在做決定的一瞬間，劇烈的心理活動本身就非常有戲劇性。

比如說這本書我曾經(jīng)非常喜歡，可是我接下來的人生也就還有20多年，未來我可能一次也不會再去讀它了，所以最后還是決定扔掉，這就會變成很有劇情的東西。”

電影中的幾位主演在中國都有很高的知名度，談到和他們的合作，犬童導(dǎo)演有著不同的感受。

飾演片桐春之介的是日本歌手兼演員星野源，這是他和犬童導(dǎo)演第二次合作，第一次是以音樂人的身份參與到犬童導(dǎo)演為日本男子組合嵐拍攝的電影《黃色的眼淚》中，所以《搬遷的大名》是犬童導(dǎo)演和演員星野源的第一次合作。

《黃色的眼淚》

在犬童導(dǎo)演的印象中，雖然星野源只有30歲出頭，但是對過去的事情非常了解。“我跟他非常合拍，他對我小時候看過的電影、流行的音樂都非常熟悉，所以我想好好發(fā)揮他的這個特點(diǎn)，在電影里添加了很多過去喜劇電影的元素。”

星野源飾演的片桐春之介

高橋一生飾演的御刀侍者鷹村源右衛(wèi)門，是日本江戶時代典型的武士形象。當(dāng)時日本剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)國時期，時局比較穩(wěn)定，武士們已經(jīng)沒有了打打殺殺的必要。

從身份上來說，武士只是被允許帶刀的階層，但是他們都非常向往武力，覺得拔刀的時刻自己才能成為真正的武士。

高橋一生飾演的鷹村源右衛(wèi)門

為了表現(xiàn)這個有點(diǎn)中二的武士形象，犬童導(dǎo)演對高橋一生的要求是，演一個自己心目中的武士。

“所有人都不知道江戶時代的武士到底是怎么樣子的，我就跟高橋一生說，你想想你心目中的武士是什么樣的。

他說我覺得三船敏郎演武士就演得挺好的，我說那就對了，你就把這種蠢蠢傻傻的、好像永遠(yuǎn)不會長大的勁兒表現(xiàn)出來就可以了?！?/p>

三船敏郎飾演的武士形象

高畑充希在電影中飾演整理大師的女兒板倉于蘭，她被片桐的真誠善良所打動，拿出父親整理的搬遷指南，幫助片桐順利完成搬遷。

犬童導(dǎo)演和高畑充希也是相識已久，在讀完劇本以后覺得這個角色很適合她，便邀請她出演。

“雖然她比我小很多，但是不知道為什么，跟她在一起的時候，我覺得她卻像大姐姐一樣，從來不會做錯事情，我都感覺自己隨時會被她訓(xùn)斥?！?/p>

高畑充希飾演的板倉于蘭

為了更加符合演員本身的感覺，犬童導(dǎo)演還對角色設(shè)定進(jìn)行了更改，把原本清純可愛的女孩形象改成了離了婚還需要照顧小孩的設(shè)定。

“我覺得她很適合做事非常有把握、非?？孔V的形象，在片桐面前也比較有年長的老婆的感覺。”

在搬運(yùn)過程中，武士們愉快地唱著歌，給自己加油打氣，讓辛苦的體力活也充滿無限樂趣。而這部分音樂和舞蹈的編排是由犬童導(dǎo)演和野村萬齋共同完成的。

說到野村萬齋，中國觀眾最熟悉的應(yīng)該還是他在《陰陽師》中飾演的安倍晴明，但事實(shí)上野村萬齋是位“老藝術(shù)家”，他是日本著名的狂言師，在日本被譽(yù)為未來國寶。

野村萬齋飾演的安倍晴明

狂言是興起于民間的一種即興簡短的笑劇，在犬童導(dǎo)演的上部古裝電影《傀儡之城》中，野村萬齋飾演的“傀儡城主”，就在敵軍進(jìn)攻的時候，以一段滑稽搞笑的田樂舞蹈成功轉(zhuǎn)移了敵人的注意力。

《傀儡之城》中的野村萬齋

到了《搬遷的大名》，為了增加電影的趣味，犬童導(dǎo)演再次邀請野村萬齋來編排歌舞。

“他（野村）非常忙，所以我直接跑去他的排練場，跟他討論這樣的鏡頭應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)。他給我演示了幾個方案，我一邊看一邊選擇，最終兩個人再一起做決定。”

這部電影是在京都拍攝的，擔(dān)任攝影和照明的兩位老師也是在京都拍攝古裝戲很有名的一對搭檔，他們很好地繼承了京都最傳統(tǒng)的拍戲方式。

過去的人沒有電，到了晚上都是點(diǎn)蠟燭的，雖然《搬遷的大名》是部古裝喜劇片，犬童導(dǎo)演還是盡力還原了當(dāng)時的生活質(zhì)感。

突然的跨海搬遷其實(shí)事出有因，藩主松平直矩在去江戶城覲見的時候，因?yàn)閺?qiáng)烈拒絕了將軍管家柳澤吉保的示愛而遭到報復(fù)。

電影沒有避諱這樣的同性關(guān)系，我們可以看到，其實(shí)在松平大人的身邊也有一位愛慕他的侍從。

關(guān)于這點(diǎn)，犬童導(dǎo)演表示，其實(shí)在戰(zhàn)國到江戶時代，同性戀愛關(guān)系在武士間是非常普遍的。

被稱為“日本戰(zhàn)國三杰”之一的織田信長，不管去哪身邊都會有森蘭丸陪同。這在日語中叫做眾道，一直到江戶末期，這種現(xiàn)象都仍然存在。

再比如，大島渚導(dǎo)演改編自司馬遼太郎所著小說的電影《御法度》，講述的就是美貌的武士加入新選組（日本幕末時期的武士組織）以后，使得整個組織都因情欲暗涌而陷入混亂的故事。

《御法度》

不僅是《搬遷的大名》，犬童導(dǎo)演電影中的主人公都是些看起來有些笨手笨腳，做事情不太靈光的小人物，他們有著各自的苦惱和缺陷。

但是對于犬童導(dǎo)演來說，這些正在經(jīng)歷失意的小人物，他們的身上反而有著獨(dú)特的閃光點(diǎn)。

“一帆風(fēng)順的人有自己的節(jié)奏，他們的生活每天都按部就班，不會出現(xiàn)太多的意外，我對他們沒有太多的興趣。但是失意的人，他可能是工作掉鏈子，做啥啥不成，完全意識不到自己有什么閃光點(diǎn)。

但是在電影當(dāng)中，我們會捕捉到某一瞬間，他感受到自己身上散發(fā)的光芒，那一瞬間表達(dá)出來的時候，就是這個電影最有戲劇性也最有魅力的地方?！?/p>

貓咪是犬童導(dǎo)演電影中經(jīng)常會出現(xiàn)的小動物，不僅如此，犬童導(dǎo)演還拍攝過《咕咕是一只貓》《貓是要抱著的》等跟貓咪相關(guān)的電影。

對于犬童導(dǎo)演來說，貓咪不僅是溫暖可愛的動物，它的存在在電影中也有著特殊的作用。

“我總覺得讓小貓出來，心里就會覺得很舒服，感覺自己好像有一種心靈的滿足。

不管是日本還是哪里，我認(rèn)為社會對女性其實(shí)是有歧視的，好像世界就應(yīng)該由男性來掌控，但是男性本身也從小承受著‘要成為男子漢’的壓力。所以在牢固的男性世界中，柔軟的小動物就可以變成一股破壞的力量。

比如說，我們要拍一部戰(zhàn)爭題材的電影，一堆人要攻打一個非常牢固的城堡，打幾天都沒有關(guān)系，死多少人都得把城堡給攻下來。

在這樣僵持的局面下，如果武士的身邊突然出現(xiàn)了一只小貓咪，觀眾就會會心一笑，看著它覺得很可愛。

那一瞬間，原本牢不可摧的世界會有一瞬的瓦解。短暫的瓦解以后又會再次僵持，但這期間，貓咪的出現(xiàn)能起到這樣的一種對于制度的破壞作用。

其實(shí)電影當(dāng)中還有許多要交代的情節(jié)，要表現(xiàn)的人物形象等等。但是我有意地放小動物進(jìn)去以后，就會在一定程度上打破這種僵硬的狀態(tài)。”

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

來源|電影攝影師 文|小禿

原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/sWkujmwsh5yu3VbXFJb3zA