說實(shí)話，每次新劇開播前都很忐忑，那狀態(tài)，像極了一個(gè)等待高考分?jǐn)?shù)公布的高三學(xué)生。片子后期階段在機(jī)房跟導(dǎo)演看了一遍，雖然整體是有把握的，但對(duì)頭幾集，大家都說不好觀眾會(huì)作何反應(yīng)。開播當(dāng)天晚上，看了彈幕和反饋，在家里哭，不想發(fā)朋友圈，也不想跟著宣發(fā)互動(dòng)。因?yàn)橐恍┛陀^狀況，不得不將已經(jīng)拍攝的一些情節(jié)刪除，缺乏鋪墊后，第一集出現(xiàn)突兀的轉(zhuǎn)折，讓觀眾難以進(jìn)入和認(rèn)同角色。不時(shí)有彈幕飄出“小問號(hào)，你是否有很多朋友？”當(dāng)時(shí)宣發(fā)說配合開播，你寫點(diǎn)啥出來吧，我對(duì)著電腦，手底下打出的都是反省的問題和教訓(xùn)。最終想想還是不發(fā)了，不想在大家都在全力以赴之際，就把自己的挫敗感呈現(xiàn)出來。播出那晚，到很晚都不想說話，不想跟人溝通，腦子里橫沖直撞想起的是劇組拍攝期間大家的艱辛，很多人的付出，說實(shí)話滋味不好受，到凌晨一點(diǎn)多，我們李崢工作室的總制片人李總發(fā)來了一條微信，說播得還不錯(cuò)。可能那一刻，我才稍稍喘口氣。越往后幾天，正面的反饋越來越多，前幾集播出的沉重以及不理解的部分，被一一化解。
其實(shí)，我一直覺得，我們?nèi)畾q出頭，或者更小的年齡，院校畢業(yè)做編劇，在這么重要的位置，有時(shí)候太順利，不知道別人付出的艱辛。在劇組，看著導(dǎo)演組和其他人體力上的馬拉松和日以繼夜的拼命，演員的用盡全力，就會(huì)問自己為什么劇本不寫得好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)。所以那時(shí)每次去現(xiàn)場(chǎng)都是不好意思的心情，會(huì)自責(zé)如果寫得更好，是不是能讓大家的辛苦付出獲得更好的回報(bào)。
從劇本層面來說，拿到一個(gè)甜寵類的小說，面對(duì)的往往是眾所周知的問題。小說里俏皮的對(duì)話、有趣的橋段，都很好看，但是放進(jìn)劇本形成不了有力的人物關(guān)系，看不到明確的人物欲望，缺乏貫穿頭尾的結(jié)構(gòu)支撐。帶著這些問題，在創(chuàng)作初期，我們編劇組幾個(gè)人，左突右撞，做了無(wú)數(shù)的嘗試，拎了幾條主線，也沒有在現(xiàn)有的格局和人物關(guān)系下做出花來。心里想不就是甜寵嗎？不就是撒糖嗎？看著別人都是這么做的，我們也試著這么做，結(jié)果，面對(duì)的是一輪輪的碰壁。這之前，我已經(jīng)有些排斥在自己寫的劇里做實(shí)際意義上的“壞人”了，靠對(duì)抗反面角色去推動(dòng)故事，從來不是生活的核心，也不是青春期階段的核心。那到底靠什么去推動(dòng)故事？在觀眾最關(guān)心的“男女主什么時(shí)候談戀愛？”這根糖線下，我們要埋一根什么樣的成長(zhǎng)線索？可能在《忽而今夏》中我們找到距離、找到成長(zhǎng)與現(xiàn)實(shí)的障礙，那在《全世界最好的你》中又該是什么呢？
所以，后面的修改中，背著甜寵的殼，一直在尋找著那根核心表達(dá)的主線。原小說是一個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭的子女，還涉及有被拐賣后的子女找回后如何與家人相處的問題，我們覺得這對(duì)于一個(gè)甜寵劇來說太重了。于是經(jīng)過討論，刪掉了原著這一個(gè)主線，改成了相對(duì)有廣泛共鳴的離異家庭，孩子如何面對(duì)離婚后的父母，心中對(duì)完整家庭的想而不得，對(duì)感情的不安，到底會(huì)給她帶來怎么樣的成長(zhǎng)。另一位編劇陳雅怡說：“因?yàn)轭I(lǐng)養(yǎng)并非一個(gè)大多數(shù)人會(huì)經(jīng)歷遇到的情況，在一次策劃會(huì)議討論劇情時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)，在座中家庭離異的，竟占半數(shù)以上。經(jīng)歷過父母離異的女孩，會(huì)更為敏感多疑，也更不容易相信愛情，對(duì)自己更容易產(chǎn)生質(zhì)疑。這樣的女孩，如何投入到感情當(dāng)中，怎樣的男孩能真的留在她的身邊，成為她身邊的“全世界最好的你”，這是最后我們決定在故事中探討呈現(xiàn)的。劇集播出后，許多人表示，上天欠她一個(gè)許放。這恰恰說明，如許放一般極具包容力，愿意努力給女孩安全感的男孩，是修復(fù)心靈的最好伴侶。起初，對(duì)于林兮遲背景的這一大改動(dòng)確實(shí)心中有所擔(dān)憂，但是當(dāng)結(jié)果出來，看到確實(shí)有很多人理解林兮遲，經(jīng)歷過林兮遲的心路歷程，我想，這一改動(dòng)，應(yīng)當(dāng)說實(shí)現(xiàn)了一定的創(chuàng)作初心吧?！?/span>其實(shí)我們心里很清楚，年輕觀眾要看談戀愛，但是我們又不甘心只談戀愛。我一直希望，即便是寫青春劇、甜寵劇，也要在每部劇中探討青春期成長(zhǎng)過程中遇見的問題，要有一部分社會(huì)關(guān)照。因?yàn)槲覀冏约壕褪窃诩彝ァ⑸鐣?huì)、校園等復(fù)雜環(huán)境中，不斷修正自我，慢慢長(zhǎng)大成人。而且青春期遇見的問題，總是會(huì)在以后的人生中再次面對(duì)。所以，當(dāng)我們把原生家庭帶來的“不安全感”以及擔(dān)心所愛之人的離開作為女主在感情中的主要困境后，故事的格局一下子清晰了起來。《忽而今夏》討論了學(xué)生時(shí)期感情和現(xiàn)實(shí)的沖撞；《全世界最好的你》則展現(xiàn)出一份穩(wěn)定感情給人帶來的支持與治愈；下一部是什么，我還不知道。但無(wú)論如何，我想，只是撒糖，或者只是甜甜的戀愛，大概怎么樣也不會(huì)甘心。帶著這樣的心情，在開播后的近三十天，到第一波付費(fèi)用戶點(diǎn)播結(jié)束，我每天都會(huì)趴著看評(píng)論和彈幕。好評(píng)自動(dòng)掠過，眼里只看低分和差評(píng)，想知道觀眾不爽的點(diǎn)在哪，不滿意的地方是哪，以后怎么改。一個(gè)劇順利的時(shí)候你收獲的只有喜悅而已，但不那么順利或有不同聲音時(shí)，你就收獲了更多的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，這是這一次最寶貴的東西。有一天，我看到一條評(píng)論，說“本來以為只是個(gè)甜甜甜的小甜劇，但編劇顯然給我們展示了更多。深度挖掘了青春時(shí)代少女少年的傷痛以及如何互相幫扶著成長(zhǎng)……”那一刻，真的眼淚都快下來了。編劇陳雅怡說：“這次改編的另一個(gè)最大的變動(dòng)，是原小說里男主的國(guó)防生設(shè)定，在我們創(chuàng)作初期，國(guó)防生政策已取消了，所以不得不放棄，轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)燃系后，為許放選擇了符合其性格的射箭運(yùn)動(dòng)?！?/span>射箭是一項(xiàng)較為冷門的運(yùn)動(dòng)，雖然近年射箭俱樂部的興起，讓這一運(yùn)動(dòng)更多地走進(jìn)大眾的視野，但其門檻較高，相對(duì)來說，還不是一項(xiàng)普及性高的運(yùn)動(dòng)。前期我們也為此做了不少準(zhǔn)備，去了北京射箭隊(duì)和隊(duì)員一起呆了幾天，學(xué)習(xí)了大量射箭運(yùn)動(dòng)的知識(shí)，觀看了不少比賽錄像。過程中由衷地感受到，射箭這一運(yùn)動(dòng)，是一項(xiàng)極具內(nèi)爆發(fā)力的運(yùn)動(dòng)，在靜中求一動(dòng)，在穩(wěn)中求爆發(fā)。在劇本中，我們也努力表達(dá)了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)帶給人性格上的塑造和改變?！?/span>因?yàn)閯”镜闹芷诤苡邢?，故事里無(wú)論是射箭運(yùn)動(dòng)員，還是女主的寵物醫(yī)生的人設(shè)，我們都是第一次接觸，除了去北京射箭隊(duì)，以及幾家寵物醫(yī)院采訪外，小說里有條狗，為了更好的進(jìn)入這個(gè)故事，我就去養(yǎng)了一條，起了名字就跟故事中一樣，現(xiàn)在它已經(jīng)一歲半了。很感謝這只叫放放的狗，因?yàn)樗屛业纳w驗(yàn)和劇里的小女孩開始做了連接。然后越來越多的把生命感受和生活觀察放入這個(gè)故事中。我一直覺得，完成一個(gè)劇本，技術(shù)從來都只該是第一步，尋找規(guī)律也好、用來驗(yàn)證也罷，不是說你不能用技術(shù)去解決問題，而是只用技術(shù)其實(shí)寫不好東西，讓人共情的從來都是心對(duì)心的關(guān)照，而不是腦對(duì)腦的PK。完成一個(gè)項(xiàng)目，最希望的是看完之后，觀眾發(fā)現(xiàn)故事中“她”的一部分命運(yùn)，也是“我”的命運(yùn)。我見過“她”或者我曾經(jīng)是“她”。到現(xiàn)在為止，我已經(jīng)不愿意稱這部劇為甜寵戲了，我們只是拿了一部甜寵小說去改成一部青春劇。它一邊要打動(dòng)人，一邊也要給觀眾造夢(mèng)。它展現(xiàn)缺乏，也展現(xiàn)完滿。它最初不幸，但最終獲得。某種程度來說，我們?cè)谕瓿?、完滿現(xiàn)實(shí)中很多求而不可得的東西：不被時(shí)光帶走的戀人、離開了也會(huì)回來的親人、爭(zhēng)吵后依然互相關(guān)愛的朋友……大家在一起創(chuàng)造出一個(gè)彼此信任的世界。電影是做夢(mèng)，是親臨他人的人生，電視劇也一樣。透過液晶顯示器，透過敲擊出的幾十萬(wàn)字的word文檔，在一部劇往往兩年多的籌備時(shí)光背后，我們到底是在做什么呢？對(duì)我來說，那最后的自留地，是希望可以通過手中的鍵盤、通過光影，在屏幕上，塑造更珍貴的友情，更動(dòng)人的愛情，更無(wú)所畏懼的勇敢，更寶貴的青春，甚至是，創(chuàng)造出更好的人類。反正我自己，是完完全全被被許放俘虜了。
責(zé)編 |火娃
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文 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/hlRAnChKxJsZTfc9NGuMjw
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