去年一部由陳思誠監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領(lǐng)銜主演的《誤殺》于2019年12月13日在中國大陸上映。該電影改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，講述了父親為了維護(hù)女兒，用電影里學(xué)來的反偵察手法和警察斗智斗勇的故事。
電影《誤殺》講述了父親李維杰與妻子阿玉來泰打拼17年，膝下育有兩個(gè)女兒，年屆四十的他靠修理網(wǎng)絡(luò)為生，為人也頗得小鎮(zhèn)居民的好感，而這一切美好卻被突如其來的不速之客打破。在一次夏令營活動(dòng)中，李維杰的大女兒被督察長的兒子“霸凌”后還遭到一次次的威脅，因反抗誤殺對(duì)方。
蒙太奇一詞曾在這部電影中多次提出，不僅僅是對(duì)應(yīng)了《蒙太奇》這一韓國電影，影片中也多次使用蒙太奇的剪輯手法。今天就來盤點(diǎn)盤點(diǎn)《誤殺》中所使用的蒙太奇剪輯手法。
蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成，裝配。后來多應(yīng)用于電影鏡頭的組接與剪輯。
簡單來說，蒙太奇手法可以解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。
交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。在電影中具體體現(xiàn)情節(jié)就是平平母女跟素察的打斗過程與李維杰看拳擊賽拳王被ko片段不停的交叉剪輯。李維杰看拳賽越興奮，平平母女越恐懼，觀眾看的越是揪心。隱喻蒙太奇是通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。羊在電影中多次出現(xiàn)。李維杰推車沉入湖底被路過的羊群看到，警察開槍射羊泄憤，羊死后被埋進(jìn)棺材證明了李維杰的無罪，李維杰吐露真相前再次看到了羊，在西方的《圣經(jīng)》中，羊作為祭品被有罪之人獻(xiàn)給上帝，稱為“贖罪祭”，因此羊也有替罪、贖罪、犧牲的含義。平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。它的表現(xiàn)形式可以采用依次分?jǐn)⒌姆绞?，也可以采用交替分?jǐn)⒌姆绞健?/strong>電影《誤殺》中:觀看拳賽的李維杰向旁邊的觀眾解釋為什么醫(yī)護(hù)人員上場(chǎng)的原因。因?yàn)槿直粨舸虻惯@個(gè)時(shí)候容易吞舌，如果不及時(shí)處理就會(huì)死亡。與之對(duì)應(yīng)的片段就是素察的死亡。其實(shí)素察是當(dāng)時(shí)并沒有立即死亡，而是暫時(shí)的擊暈吞舌。因此素察不是平平和她母親打死的，這里電影將不同的時(shí)空的多條情節(jié)進(jìn)行平行表現(xiàn)，在一個(gè)完整的情節(jié)構(gòu)架中展現(xiàn)。電影中平行蒙太奇的另一處展示就是李維杰的小女兒安安在吃飯的時(shí)候用叉子在桌子上刮出一些劃痕，對(duì)應(yīng)的片段就是墳?zāi)贡煌诔龊蠊撞陌迳系囊坏赖姥?，在這一點(diǎn)也應(yīng)證了素察不是被打死的，而是在棺材里缺氧死亡。反射蒙太奇，是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一個(gè)空間，它們互為依存：或是為了與該事件形成對(duì)照，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應(yīng)，或是為了通過反射聯(lián)想揭示劇情中包含的類似事件，以此作用于觀眾的感觀和意識(shí)。對(duì)于李維杰埋尸地點(diǎn)，到了影片結(jié)尾都沒有給出一個(gè)明確的答案，但其實(shí)導(dǎo)演已經(jīng)將答案埋在電影中了，在李維杰承包警局地纜工作和同伴勘察地點(diǎn)的時(shí)候，他盯著未完工的水泥意味深長的眼神，李維杰就觀察了一下，看了一下尺寸。這里的反射蒙太奇，通過反射聯(lián)想作用于觀眾的感知和意識(shí)，揭露劇情中的隱藏事件。顛倒式蒙太奇是敘述蒙太奇之一，相當(dāng)小說中的插敘或倒敘。它能避免平鋪直敘，便于設(shè)置懸念。特點(diǎn)是：根據(jù)劇情需要，打破動(dòng)作和情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，又從過去回到現(xiàn)在，在時(shí)間上作必要的顛倒。它常常通過人物的回憶，展示事情的原委，加大敘述的容量，造成敘述的跌宕。電影中用講述的方式打亂聽者的時(shí)間邏輯。也是男主角李維杰掩蓋真相使用的最核心手法，靈感來自于韓國電影《蒙太奇》，即利用「時(shí)間的剪輯」來欺騙所有的人，讓行程中每一個(gè)人將四月三號(hào)的事情記在了四月二號(hào)。用電影中李維杰的話來說，“這就是蒙太奇”。電影中的剪輯手法，被他巧妙地運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)世界之中。通過大巴票根、退房記錄、監(jiān)控錄像等或真或假的細(xì)節(jié)和“洗腦”式的重復(fù)聊天，在鄰居、店主、售貨員等人的腦海中偽造回憶，混淆真實(shí)與虛假的經(jīng)歷。
于是，所有人都記住了他的“謊言”。他們信誓旦旦地告訴警察，李維杰“2號(hào)去看拳，然后住旅店；3號(hào)去餐廳，然后逛夜市”?？此撇豢伤甲h的過程，全被他一手掌控。電影《誤殺》的鏡頭語言極度豐富，導(dǎo)演柯汶利動(dòng)用了一切元素為故事服務(wù)，以此來增加觀眾的代入感。而這些元素，很多并不是具象存在的。做導(dǎo)演之前，柯汶利是一名剪輯師。對(duì)于剪輯，他有著自己的一套想法和邏輯。在他看來，“每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過刻意設(shè)計(jì)的，為了讓觀眾‘入戲’，讓他們的潛意識(shí)跟著我們走。”剪輯是把控影片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。而他也將此優(yōu)勢(shì)嫁接給了《誤殺》的主角李維杰，使得自己和李維杰在各自的次元中，得心應(yīng)手。剪輯師需要在無數(shù)的歷練中強(qiáng)化自己的剪輯思維，并且配合導(dǎo)演的意圖，與攝影師的拍攝手法則可以將其功效發(fā)揮至最大程度。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
來源/新片場(chǎng)（ID：xinpianchang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/plkRlrlciohwWM3X4tbySQ
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