像昆汀這樣的導演很清楚該在什么時候，怎樣使用低角度拍攝。使用低角度拍攝首先要有十分明確的意圖。不僅僅是昆汀，其他許多其他偉大的導演曾利用低角度拍攝獲得了很好的效果，比如斯坦利·庫布里克，希區(qū)柯克，諾蘭和保羅·湯姆斯·安德森。低角度拍攝是一種在拍電影時塑造人物的標準角度，這種角度在遠景和特寫中都可以使用。接下來我們挑選幾個電影史上的經(jīng)典鏡頭來講解這類拍攝方法。低角度拍攝人物是從其腰部以下向上拍攝。這種鏡頭通常能向觀眾傳達非常明確視覺語言。低角度拍攝最主要的用法是加深觀眾對一個或幾個人物的理解。這種理解既可以針對正面角色，也可以針對反面角色，我們之后討論。上面這個鏡頭向觀眾表明，這個人物可以是英勇的，強大的，也可以是是盛氣凌人的。大部分低角度拍攝都以中景呈現(xiàn)，但也有一些導演使用遠景和特寫。比如1933年，詹姆斯·懷勒執(zhí)導的《隱形人》，在格里芬博士極致瘋狂的時候用了低角度拍攝，這個畫面讓我們感受到壓迫性的力量。
《隱形人》在拍攝低角度畫面的時候，最好使用較為寬廣的鏡頭。這樣可以幫助你捕捉到人物周圍場景的更多細節(jié)，使人物看起來比實際更強大。廣角鏡頭呈現(xiàn)的低角度經(jīng)典畫面在昆汀的電影中比比皆是。由于他大量地使用低角度拍攝，人們還給他的拍攝手法取了個名字“后備箱鏡頭”。這個名稱來源于他在《落水狗》中，當白先生，金先生和粉先生打開汽車后備箱時的畫面。自那以后，昆汀就經(jīng)常使用這種拍攝方法。最受推崇的是2009年他執(zhí)導的《無恥混蛋》。在這個畫面中，布拉德皮特和伊萊羅斯跪在一個納粹士兵身旁。士兵并沒有出現(xiàn)在畫面里，他們在他的額頭上刻了納粹十字的圖案。盡管這兩個人物在電影中可以被視作主角，昆汀還是在這個鏡頭里突顯了他們居高臨下的姿態(tài)，使觀眾更感受到他們的力量。和中景一樣，低角度鏡頭也可以用于廣角拍攝。不少導演都使用過這個技巧，但通常是和跟拍鏡頭或者推軌結合起來。這種廣角取景的意圖是為觀眾展現(xiàn)主角或 反派所處的環(huán)境。1960年《驚魂記》中，希區(qū)柯克為了突出貝茨家的環(huán)節(jié)，使用低角度拍攝。這種方法效果很好，使得房子本身自成一體。低角度鏡頭并不一定是靜止的。在2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，導演諾蘭和攝影師瓦利·菲斯特在表現(xiàn)小丑時多使用低角度拍攝。蝙蝠俠和小丑在哥特街對峙的這個段落中，諾蘭和菲斯特將鏡頭保持在低角度。蝙蝠俠經(jīng)過小丑身邊時，他們一路跟拍至小丑經(jīng)過他身邊。他們利用低角度視差來表現(xiàn)小丑的轉身。這個鏡頭非常有張力，而且從電影角度來說，有很強的畫面感。另一種廣為使用的方法是在特寫中使用低角度。低角度特寫和低角度中景一樣，也是為了讓觀眾感受到戲劇沖突，或讓畫面中的人物變得更強大。斯坦利·庫布里克在他1980年的作品《閃靈》中采用了一種獨一無二的低角度特寫。儲物間這個場景中，杰克正在利用旅館和其他力量開始與家人抗衡。他的妻子溫蒂意識到這一點，便將他鎖在儲物間。庫布里克靈機一動，將攝像機放在地板上，這樣的拍攝讓杰克充滿整個畫面，仿佛俯沖向觀眾。他的支配地位和危險的個性體現(xiàn)得淋漓盡致。保羅·托馬斯·安德森在2007年的《血色將至》中所使用的低角度鏡頭更為保守。丹尼爾·普萊維恩為了討好鎮(zhèn)上的人，參加教堂禮拜，并走到最前方向眾人坦陳他的罪行。安德森在這段敘事中利用低角度鏡頭表現(xiàn)了兩種主要力量。首先我們我們看到丹尼爾，低角度讓他看起來傲慢專橫，跟之前情節(jié)中的一樣。此外，向眾人表明悔意后，丹尼爾伏在他身后的十字架下，艾力則在眾人前自我羞辱。
《血色將至》
最后我們看看另一個特寫，這是個動態(tài)鏡頭。1985年的電影《紫色》中，斯皮爾伯格使用了低角度視差表現(xiàn)電影故事中的轉折。整部電影中，希麗都受制于她殘暴野蠻的丈夫。然而當她堅強起來決定離開丈夫的時候，她被表現(xiàn)得比丈夫更加高大。斯皮爾伯格的這個做法很聰明，讓觀眾跟明確地感受到她才是故事中的英雄。本文由電影攝影師編譯自：premiumbeat.com原文作者：Johnathan Paul
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來源|電影攝影師 文|含之
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