如果你從事的是攝影或者后期方面的工作，你或許聽說過這個職業(yè)——數(shù)字影像工程師（DIT）。數(shù)字影像工程師這一職業(yè)是從 RED、ARRI 等數(shù)字?jǐn)z影機流行之后逐漸興起的。這項工作是攝制部門與后期部門的結(jié)合體。數(shù)字影像工程師需要管理素材，與攝影指導(dǎo)（DOP）進行溝通，在拍攝結(jié)束后對 Log 素材進行色彩校正。

在維基百科中是這樣定義數(shù)字影像工程師的：“DIT 應(yīng)該與攝影師通力合作。 DIT 專精于工作流程，系統(tǒng)化，信號統(tǒng)一，影像的操控以及處理等方面，在數(shù)字領(lǐng)域，以獲得最高的圖像質(zhì)量與實現(xiàn)攝影師在攝影上的創(chuàng)意為目標(biāo)。”

為此，我采訪了Griff Thomas （Small Axe Media 的老板），他是一名影像工程師，目前生活在亞特蘭大，平時主要從事商業(yè)項目的拍攝，對Arri Alexa 尤為熟悉。以下是他對數(shù)字影像工程師的經(jīng)驗之談。

你認為數(shù)字影像工程師的工作內(nèi)容是什么呢？

數(shù)字影像工程師基本上就是攝制部門與后期部門的樞紐。我通常和數(shù)字電影攝影機打交道，為攝影部門服務(wù)，幫助第一攝影助理（first camera assistant）以及攝影指導(dǎo)充分使用當(dāng)前的攝影機。這其中包括設(shè)置曝光，了解攝影機可設(shè)置的 ISO 參數(shù)，了解攝影機可提供的最大動態(tài)范圍（dynamic range），確保我們沒有在拍攝時切掉或者丟失任何信息。

所以總的來說，我就像是攝影部門的保障與支持者?；旧衔倚枰_保我們在盡可能地用盡攝影機性能的同時，保障后期部門拿到我們生成的文件是沒有任何問題的。我們會檢查從攝影機里輸出的所有數(shù)據(jù)，確保數(shù)字底片的完好，最后將完整的信息備份安全地傳輸給后期部門。

冗余（備份媒體）

在標(biāo)準(zhǔn)的工作流程中，我們會從攝影集中取出數(shù)據(jù)卡（magazine）。然后將它們導(dǎo)入到工作推車上的 RAID 5（如果一個硬盤壞掉也不會造成數(shù)據(jù)丟失）存儲陣列中，隨后我會為攝影機的數(shù)據(jù)卡做一份磁盤鏡像（克隆）。關(guān)于這一點，我會使用在終端（terminal）中使用腳本進行備份到『攝制組硬盤』的操作，然后使用RAID 存儲陣列中的磁盤映像進行各種轉(zhuǎn)碼工作，以及為后期部門初步校色進行其他格式的轉(zhuǎn)換工作。

初步校色（first lights）通常會在影片拍攝的當(dāng)天就進行，此時的校色通常有兩個階段。初步校色以前是在膠片掃描并導(dǎo)入到磁帶之后才進行的。初步校色的首要目的就是均衡畫面，尤其要注意畫面的對比度、色彩平衡，以及高光和暗部的數(shù)值有沒有發(fā)生被裁切的情況。當(dāng)今的數(shù)字電影攝影機以及錄像機都提升了寬容度（latitude），通常為了記錄下這么高的寬容度（有些已經(jīng)達到14檔寬容度）攝影機的廠家都會將gamma 曲線拉平，以保障記錄的文件以及輸出的信號中，高光和暗部的數(shù)值是安全的。這樣就會導(dǎo)致從攝影機中直接看到的畫面是偏平偏灰的。

我經(jīng)常為導(dǎo)演監(jiān)視棚（video village）以及攝影指導(dǎo)的監(jiān)視器做實時的色彩校正。同時，我要在調(diào)整視頻色階的同時負責(zé)監(jiān)視曝光，并且還要監(jiān)視原始或 LOG 信號。我和攝影指導(dǎo)一同探索出他喜歡的樣式（look），然后確保這一樣式已經(jīng)發(fā)送給后期部門。根據(jù)攝制部門的需求或者后期部門的需要，我可以直接將校正過顏色的素材進行轉(zhuǎn)碼，或者直接將對應(yīng)的 CDL 或 3D Lut 放送給對方（這樣他們就可以使用自己的調(diào)色系統(tǒng)了）。

在 Mac 上有一個可以向各種操作系統(tǒng)（甚至是古老的早期 PC 機中的 MS DOS）發(fā)送命令的程序，叫做終端（Terminal）。它可以輕而易舉地處理不同設(shè)備之間文件修改的任務(wù)。我本身并不會寫代碼，但是我認識幾個“大神”。我從這幫成天研究unix 系統(tǒng)的大神那里搞到了一些腳本（scripts），這些腳本非常強大，它們可以幫我輕而易舉地完成每日的工作，而且還是免費的！我現(xiàn)在已經(jīng)放棄使用 R3D Data Manager，Al3xa Data Manager 以及 ShotPut Pro 了，取而代之的是使用終端的 “rsync” 腳本來實現(xiàn)快速精準(zhǔn)的素材備份操作。

它基本的操作步驟是這樣的：打開『終端』，復(fù)制并粘貼以下內(nèi)容到輸入框中 rsync -rptWv --stats。接下來分別將『原始文件夾』和『目標(biāo)目錄』分別依次拖入到輸入框中，然后按下回車。隨后『終端』就會輸出一個被拷貝文件的報告列表，你可以直接將這些文本粘貼到任何文本軟件中。相當(dāng)簡單又非常可靠！rsync還有非常多不同的命令，快去咨詢一個會unix 代碼的大神一同來探索這個命令的神奇吧！

譯者注：上圖為了演示方便所以目錄名使用了中文，由于 Unix 系統(tǒng)在命令執(zhí)行中無法顯示中文，因此很容易出現(xiàn)錯誤，所以強烈建議使用純英文字符路徑，甚至最好不要出現(xiàn)空格（如：footage-2016）。另外請注意右側(cè)同步后的結(jié)果，原始文件夾會被同步到目標(biāo)目錄下，而不是直接替換內(nèi)容喲！最后請注意在目前的 rsync 語句模式為增量拷貝，也就是說再次執(zhí)行時，命令會自動尋找原始文件夾中新增的文件，然后自動拷貝導(dǎo)目標(biāo)目錄下。一旦原始文件夾內(nèi)的文件被刪除，再次執(zhí)行后目標(biāo)目錄下的文件也不會被刪除喲~

裝備

我有兩個工作推車，我經(jīng)常使用的那一輛推車上面裝備了一臺 Macbook Pro 筆記本（擁有 Thunderbolt 接口），然后通過Thunderbolt 連接了一臺AJA IO XT（高清音視頻接口箱）。推車上還有一個Thunderbolt PCI 擴展盒，它負責(zé)連接機架式 4 盤位 RAID 磁盤陣列。我使用了AJA 的卡來組建我的 RAID 陣列。

我使用 3cP（Gamma & Density 出品）來進行畫面的校色與管理，并生成每日素材（Dailies）。我還使用了一臺廣播級監(jiān)視器（TV Logic 生產(chǎn)）來監(jiān)看初步校色的結(jié)果。

商業(yè)項目的攝制

我所接觸的大部分商業(yè)項目都是使用Alexa 進行拍攝的，記錄載體是 SxS 數(shù)據(jù)卡。標(biāo)準(zhǔn)的流程是使用 Log C 色彩空間，12 bit QuickTimes 的格式進行記錄。我會使用攝影機內(nèi)置的REC 709 LUT 進行監(jiān)看，然后將log C 的 ProRes 文件拷貝出來，隨后進行初級校色并生成供后期部門使用的中間片（deliverables）。

當(dāng)然這也要取決于具體的工作需求，在攝影指導(dǎo)確認通過后，我會將調(diào)過色的 ProRes 文件發(fā)送給后期部門。比如我最近在做的項目則是要求我為AVID 的后期流程生成DNX36 格式的素材。

數(shù)字影像工程師 VS 數(shù)據(jù)管理員

數(shù)據(jù)管理是我作為數(shù)字影像工程師的職責(zé)之一，但是我的工作卻遠遠不止將數(shù)據(jù)從數(shù)據(jù)卡中復(fù)制出來這么簡單。我覺得如果我在開拍前沒有和后期公司做好溝通的話，那簡直就是在幫倒忙。我的工作不僅僅是在管理素材與保障它們的絕對安全，還要承擔(dān)一部分剪輯助理的工作，提前根據(jù)需求轉(zhuǎn)碼素材，幫助剪輯師節(jié)省了大量的時間和精力。有序的管理對于攝制部門與后期部門都是非常重要的。

你一般受雇于什么部門？

基本上我是被制片經(jīng)理（production manager）所雇用的。有時是攝制部門來找我，有時是第一攝影助理來找我，正因如此，我也算是攝影部門的工作成員之一。因此一定要和攝影指導(dǎo)搞好關(guān)系。

同攝影指導(dǎo)一起工作你扮演了怎樣的角色？

基本上數(shù)字影像工程師就是攝影指導(dǎo)的一個延伸。你就是他們的后備力量。當(dāng)你在監(jiān)視器看到攝影指導(dǎo)正在拍攝的畫面時，你就會和他進行溝通。以下的對話時有發(fā)生：“嘿，看一下畫面哈，那個熒光燈是不是有點兒綠啊？還有我覺得曝光應(yīng)該再提升一些。另外剛才這個鏡頭稍微有一些眩光出現(xiàn)?！?雖然你也不想這么說，但是你確實想與攝影指導(dǎo)確認你們看到的畫面是一樣的。

我曾經(jīng)也和很多信任我的攝影指導(dǎo)合作過，他們希望我就站在他們身后，也經(jīng)常來和我一起討論，并讓我來決定最終的曝光值以及色溫設(shè)定。當(dāng)然正常情況下，我則需要回到自己的工作間，處理素材文件，只有在出現(xiàn)問題的時候才離開房間。

如果你遇到了一個懂得你工作價值與意義的攝影指導(dǎo)，那將會非常有收獲，也會非常具有挑戰(zhàn)性，因為有的時候是你在告訴他們應(yīng)該如何更好地完成自己的工作，你在不斷地支持他們。

你與后期公司是怎樣的關(guān)系呢？

通常攝制部門會與我進行對接，然后我會判斷當(dāng)前正在拍攝的內(nèi)容，隨后我會與攝影助理或者是攝影指導(dǎo)進行溝通，確認我們的要拍攝類型，比如：特效鏡頭、綠幕鏡頭亦或高幀速鏡頭。

當(dāng)我了解過攝制部門對最終畫面的需求后，我就會聯(lián)系后期公司，了解后期公司的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以及我都需要提供哪些中間片給他們。所以總的來說，我需要為后期部門準(zhǔn)備所有在后期制作中需要的文件。

我是攝制部門與后期溝通的橋梁。后期部門最初會使用我生成的素材文件進行編輯，直到最后才會用攝影機拍攝的原始素材進行套底，所以我還一定要確保這兩者之間可以重新匹配，確保他們在最終進入調(diào)色或者混音時不會出現(xiàn)任何問題。

你覺得對這項工作感興趣的人應(yīng)該擁有怎樣的技能？

我曾經(jīng)和幾名在攝影部門工作過的數(shù)字影像工程師共事過?；蛟S他們曾經(jīng)是第二攝影助理，現(xiàn)在來從事數(shù)字影像工程師這一職業(yè)。

在我從事現(xiàn)場制片工作之前，曾經(jīng)當(dāng)了 12 年的后期制作師，我當(dāng)時轉(zhuǎn)行就是因為工作流程的數(shù)字化轉(zhuǎn)變與數(shù)字?jǐn)z影機（Red）的出現(xiàn)。當(dāng)時，傳統(tǒng)的攝影部門確實遇到了很多難題，因為他們曾經(jīng)都是處理膠片的，他們并不喜歡也不信任數(shù)字世界，這確實是一次艱難地轉(zhuǎn)變。

當(dāng)年在后期部門時，我的工作內(nèi)容就是解釋文件為何會出問題，以及為 RED 攝影機提出最佳的工作方式與工作流程，我還要確保素材可以順利進行套底工作。所以我也就漸漸成為了片場工作人員的一份子。

哪些設(shè)備是必須的？

首先你必須要擁有一臺非常好的監(jiān)視器，以及質(zhì)量過硬的測試卡。我使用的是DSC lab 生產(chǎn)的測試卡，這些測試卡總能很好地幫助你完成曝光設(shè)置工作。通常燈光師以及攝影指導(dǎo)會使用測光儀，而我則不需要它們。一般我都是在查看波形監(jiān)視器（waveform）、矢量示波器（Vectorscope）以及 RGB parade。

所以基本我都是在這些設(shè)備上監(jiān)看畫面的，我希望自己能全面地了解所使用的攝影機，但通常我并不能直接接觸它。一般現(xiàn)場都會有專門的攝影助理在負責(zé)攝像機的事物，包括任何一個參數(shù)的修改。所以，你懂得，你要和他們搞好關(guān)系。通常如果我們需要修改類似色溫、曝光這種參數(shù)的時候，我們都會讓攝影助理來操作。

就在不久前我所參加的一個劇組中，他們使用了 3 臺單反（Canon 7D）進行拍攝，這些素材里有很多文件都是重名的，雖然這是絕對不應(yīng)該出現(xiàn)的問題。

后來我找到了一款售價為 10 美元的程序Name-Mangler，這款軟件可以幫助我快速完成批量修改文件名的任務(wù)。如果人工修改這 3 臺機器里上千條素材的名字至少需要兩天時間，然而這一切都在瞬間完成，簡直讓人神清氣爽！

你遇到過哪些棘手的問題？

如果你要使用Red 1 進行綠幕拍攝的話，請在白光（daylight）下拍攝。如果在鎢絲柔光燈（Tungsten）下拍攝，最終的畫面將會充滿噪點。

你需要確保攝影指導(dǎo)知道這一點，這樣他就會囑咐燈光師提前做好準(zhǔn)備工作，無論是使用色紙（gels）還是濾鏡（filter），你們在片場都需要使用白光。

譯者注：工程學(xué)中 daylight 指的是 4000k 的光。

如果你正在使用 Alexa 進行商業(yè)項目的拍攝，無論你記錄的格式為QuickTime 還是DNX，你都必須要記得設(shè)置色溫，而且是非常精準(zhǔn)地根據(jù)當(dāng)前的燈光的色溫進行設(shè)置，甚至還要對色調(diào)進行校正。

你要了解如何測試設(shè)備，了解如何使用測試卡，了解如何查看示波器。這不是在開玩笑！因為你需要保證自己已經(jīng)完整地使用了Alexa 提供的大動態(tài)范圍（14 檔）。

如果你準(zhǔn)備使用Alexa 進行超過 60 幀每秒的拍攝，你需要確認設(shè)備供應(yīng)商已經(jīng)解鎖了攝影的高速拍攝功能。Alexa 最高可以拍攝到 120 幀每秒，但是你需要確保高速功能被激活并且你必須要使用高速的SxS 記錄卡。

你覺得你最享受這項工作的哪一點呢？

之前從事后期工作時，你經(jīng)常長時間被困在那間昏暗的機房里，你很孤單，待在里面真是度日如年。

待在片場雖然有時可能會非常的炎熱，或是雨雪交加，非常的慘，但與此同時你會收獲很多歡樂。在拍攝過程中往往就會迸發(fā)出很多創(chuàng)意的火花。這是部門與部門之間的合作，人與人之間的合作，每一的人都在全力以赴。作為團隊的一份子你會感到非?？鞓放c自豪。

尤其是當(dāng)你將素材從攝影機導(dǎo)入到自己的硬盤中，將剛剛拍攝的畫面展示給攝影指導(dǎo)，導(dǎo)演和出品人時，向他們展示這些畫面進行進一步處理過樣子時，那一刻你會感到非常滿足。這工作如此有趣而又強大，就仿佛將千里之外的后期機房搬到了片場一樣。

你有什么提高效率的方法嗎？

通常你會持續(xù)工作很多天，尤其在后半程你會逐漸感到疲勞。在每天收工前，你都必須要完成轉(zhuǎn)碼工作，并且要將素材整理完畢還要確保它們的安全。劇組中的每一個人都想趕緊離開這個鬼地方，所以這時往往很難專注于工作。

因此，我立下了一下規(guī)矩。我使用了一個雙插槽的讀卡器，撕掉數(shù)據(jù)卡上的黑絲大力膠后，我會將基數(shù)編號的數(shù)據(jù)卡插在左邊的插槽中，而偶數(shù)得則是插在右邊。

所以即使你已經(jīng)熬了好幾天，就算你分心了或者有人在和你交談，只通過判斷左右就能知道應(yīng)該拔掉哪一張數(shù)據(jù)卡了。

同時，做筆記也是非常明智的，我在筆記中記錄了每張數(shù)據(jù)卡中的具體內(nèi)容。通常我會做一下基本的統(tǒng)計，比如 『A 14』 這張數(shù)據(jù)卡中有多少個片段，這些素材的總時長是多少，然后內(nèi)容是 『第 101 場 』到 『第 102 場』。

譯者注：最后有一個問題是關(guān)于工會/聯(lián)盟的，由于只適用于美國，所以為了避免錯誤翻譯破會原有語義就保留了原文。如果有感興趣的朋友可以自己再去了解一下。

Are digital imaging technician’s in the Union?

I’m in the 600 Local Camera Union. Some jobs require you to be union. Living in Atlanta, you know, we’re a right to work state, so some jobs are signatory and some aren’t. It got to be where I was working on more national commercial spots which were union jobs and I felt like not being part of the union could cost me work.

I know that if I’m on a union job I’m never going to have a problem with payment, I’m never going to have a problem working with incompetent crew. I mean everyone is always top notch and you get training from the Union which is good.

原文題目為《What is a Digital Imaging Technician》

原文作者為 CLAY ASBURY

中文譯者 Gavin Foo <fuxiaopang@gmail.com>

如需轉(zhuǎn)載請注明所有版權(quán)信息以及閱讀原文中的地址