合作30年，他憑什么成為李安背后的「男人」？

2020-08-21 09:18 發(fā)布

導讀

7月25日，第23屆上海國際電影節(jié)（以下簡稱：上影節(jié)）在滬開幕。來自產(chǎn)業(yè)各個端口的代表人員匯聚于此，共同探討在后疫情時期，中國電影如何通過長期、有效、有益的可持續(xù)發(fā)展，提振士氣、凝心聚力，激發(fā)創(chuàng)作生產(chǎn)活力。

毫無疑問，作為國內(nèi)甚至全球范圍內(nèi)首個恢復舉辦的電影產(chǎn)業(yè)活動，本屆上影節(jié)無疑是一架火力巨大的發(fā)動機，將極速助推中國電影的復興與發(fā)展。

導演幫及聯(lián)盟賬號作為第23屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇特別支持媒體，將在7月25日至8月3日期間，推出『直擊上影節(jié)』專題策劃，我們會第一時間親臨各類活動現(xiàn)場，為大家?guī)碜钚迈r、最有料、最具有觀點的行業(yè)報道。

本篇為專題的第二篇文章——詹姆士?沙姆斯的大師班報道。

20年前，由李安執(zhí)導的東方武俠巨制《臥虎藏龍》在第72屆奧斯卡金像獎上大放異彩，入圍了包括最佳影片、最佳導演在內(nèi)的十項提名，并成功摘得最佳外語片等四項大獎。另外根據(jù)BOX OFFICE MOJO顯示，影片當年在北美斬獲1.28億美元的票房，是迄今為止，非華語片在北美電影市場的票房紀錄。

顯而易見，《臥虎藏龍》在藝術價值和商業(yè)價值上均取得了巨大的成就。然而，誰又能想到，影片在籌備之初，并不被業(yè)內(nèi)所看好，幾乎全球的電影人都對此表示疑惑。

不過，這其中不包括影片的制片人兼編劇詹姆士?沙姆斯。2000年，是他和李安合作的第十個年頭。

說起來，詹姆士?沙姆斯可謂是李安的伯樂。1991年，32歲的詹姆士?沙姆斯與志同道合的泰德?霍普在美國成立了好機器電影制作公司。彼時，兩個年輕人和初創(chuàng)業(yè)的大多數(shù)公司一樣，辦公設備簡陋，周圍環(huán)境也不是很好。但是，這些并不影響他們尋找具有潛力的電影項目，兩個人對外宣稱，公司可以用很少的錢拍電影。

不出所料，這種宣告吸引到了當時缺乏資金的優(yōu)質(zhì)人才。很快，他們接到一通電話。電話那頭是一位年近40歲的亞洲男子，對方用不太流利的英語說到，自己畢業(yè)于紐約大學電影專業(yè)，剛剛有兩個劇本獲獎，想要拍出電影，來問問“好機器”公司是否能助其圓夢。

隨后，男子來到“好機器”公司，向詹姆士?沙姆斯和泰德?霍普介紹自己的項目。他說得事無巨細，聽得兩位合伙人昏昏欲睡?？墒莾蓚€人又轉(zhuǎn)念一想：既然他什么都想好了，那就拍吧。

于是，“好機器”拍出了公司的首部電影《推手》，其導演正是那位亞洲男子——李安。

自《推手》起，李安和詹姆士?沙姆斯開始了長達近三十年的合作。在這個過程中，兩個人共同成長，期間合作的《斷背山》《色·戒》等佳作，屢屢斬獲世界級電影盛會的大獎。

這些作品讓李安成為了全球級的大導演，也讓詹姆士·沙姆斯也成為了享譽全球的電影制片人。2014年，詹姆士?沙姆斯曾受邀擔任第64屆柏林電影節(jié)的評審團主席。2020年，由烏爾善執(zhí)導，其擔任劇本策劃的《封神》系列大概率于年內(nèi)公映。

而于近日，詹姆士·沙姆斯通過視頻連線的方式，隔空做客第23屆上海國際電影節(jié)的金爵電影論壇?電影學堂大師班，分享了作為制片人和編劇的體驗、與李安的緣分、關于《白日焰火》的評價，以及對中國電影產(chǎn)業(yè)的觀察和對上海的印象。

在現(xiàn)場的視頻里，詹姆士?沙姆斯始終面帶微笑，就主持人的問題侃侃而談。透過畫面可以感受得到，能夠線上參加上影節(jié)，他有著發(fā)自內(nèi)心的欣喜，也有著不能親臨現(xiàn)場的遺憾，以致于他在開場時說：

“感謝上海電影節(jié)的組委會，感謝主持人楊樂樂先生，感謝到場的觀眾們，謝謝你們在這樣嚴峻的時刻能夠撥出時間與我相聚一堂，這對我來說意義重大，就算只是在線上見面也是如此，再次感謝?！?/span>

不言而喻，在疫情的特殊時期，還可以用其他方式參加國際的電影活動，這對于部分國家的電影人來說，可遇不可求。

以下是詹姆士·沙姆斯在活動現(xiàn)場的12條分享：

1、制片人需要具備哪些技能？

一個好的制片人對電影的每個環(huán)節(jié)都會懂一點，但不會全部精通，需要做的，是找到各個環(huán)節(jié)的人才，整體調(diào)配他們的工作。另外，制片人也要會一些生產(chǎn)鏈條之外的東西，比如融資、談判等等。

2、行業(yè)新人如何為自己爭取機會？

初入行的年輕人不要向上看，不要試圖先努力去找已經(jīng)成名的行業(yè)大咖，而是往左右看，看看身邊哪些人有潛力成為來來的藝術家，然后一起共同學習，這樣成功的幾率會更大。

3、作為金牌制片人，什么樣的導演會打動您？

作為制片人，我愿意去合作一些真正有創(chuàng)作理念的人，然后幫他們表達自己的獨立觀點。這樣自然會找到愿意傾聽的觀眾，而不是先考慮觀眾想看什么。同理心當然重要，自我表達更重要。

4、制片人和導演怎樣進行健康有益的合作？

制片人最重要的工作是在預算范圍內(nèi)，為導演準備好對方需要的一切東西。如果部分事項沒有辦法完成，請勿用否定的說法告知導演，比如我們沒有資源、沒有時間等等。而是應當提供一些另外的選項，這樣才能與導演進行可持續(xù)的創(chuàng)意互動。

5、您既是制片人也是編劇，怎樣看待二者的關系？

制片人是救火隊員，編劇只需要寫好劇本，二者區(qū)別很大也有些關聯(lián)。一個劇本寫出來之后，后面有幾百甚至幾千人為它服務。這個過程中，需要制片人籌集到資金，才能夠拍成電影，才能夠有藝術品的存在。

6、擔當《封神》三部曲的劇本顧問有何心得？

跟烏爾善導演團隊剛開始合作的時候，我對《封神》系列一無所知，所以我無法站在睿智的角度給他們一些指點，但是這并不影響我作為他們最好的觀眾，享受這部電影的創(chuàng)作過程和美學體驗。

當然，我這名無知的觀眾并不是被動的信息接受者，而是一個積極主動的人。我會明確表達對這個項目的感受，不管是驚艷的地方還是困惑的地方。其實類似的問題在哪兒都會遇到，目前，我參與的電影項目在中國之外，又拓展到了拉丁美洲。我不能因為對一個新地方不了解，就陷入被動，不去幫助他們。這看起來是一個悖論：一方面要表達自己的無知，另外一方面要在無知的情況下要幫忙。

7、為什么與李安志同道合？

李安導演和我是三十多年的好朋友，老實說他現(xiàn)在已經(jīng)用不到我了。之所以我們能夠成為專業(yè)的合作伙伴和個人生活中的朋友，很關鍵的地方就是我們都會把每個電影項目都看成是重新讀一遍電影學院，因為每部電影都有它的挑戰(zhàn)。

我很欣賞李安，他精神狀態(tài)很年輕，并且能夠感染合作伙伴。如今他已進入鉆研4K120幀的新技術領域，在探索未來電影的觀看體驗方面，李安走在了其他導演前面。他就是想通過科技，為每個人帶來最初看電影時的驚艷感。

8、亞洲學生適合去美國學習電影嗎？

這個問題很復雜，首先我們要考慮地緣政治的因素。文化類的課程確實是美國的優(yōu)勢，但是現(xiàn)在美國的環(huán)境不太好，不僅國際的學生沒法好好學習，美國的學生也是。

雖然這么說，但是這些年，國際學生越來越多也是事實，包括中國、亞洲其他地區(qū)和亞非拉的學生。這也讓我們有了全球性的視角，推出了一些具有國際視野的課程。我們可以驚喜感受到，電影文化就是世界性的語言。

回顧世界各地的電影史，我們也會發(fā)現(xiàn)，想要學習電影制作不一定非要到美國。北京、上海的電影學院就很棒。還有像上個世紀50年代，法國巴黎的電影產(chǎn)業(yè)也非常興盛。

不過呢，國際電影節(jié)其實就是建立在各地區(qū)電影繁榮的基礎上，如果有機會能夠到國際化的電影學院來，跟來自全世界各地的人一起共同學習、相互激勵，也是非常有意義的。

9、擔任柏林電影節(jié)評委會主席的時候，為什么會把最高殊榮頒給電影《白日焰火》？

這太容易決定了，這是評委會的共同決定，不是我一個人的。我們沒有人不喜歡《白日焰火》，這部電影讓評委會和觀眾都看到了一些希望，聽到了來自年輕創(chuàng)作者的聲音。還有，影片的表達非常有力度，雖然是一部美式的黑色電影，卻是由中國人完成的，并且完成得非常好，原創(chuàng)力很足。這說明黑色電影也是有普世性的。

10、對于中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，您有哪些建議？

很抱歉，我不會給你們什么建議，因為中國市場太特殊了，和美國完全不同，我不能簡單的把美國的經(jīng)驗照搬到中國。但是可以分享我的觀察：我認為中國電影過去10到20年的發(fā)展與房地產(chǎn)開發(fā)和人口流動密切相關，簡單來說，大城市越來越多，電影產(chǎn)業(yè)越發(fā)達。因此，我同樣認為，中國電影的未來很大程度取決于城市和人們生活的發(fā)展。我也希望中國的同行們能夠發(fā)揮更多的想象力，把更多的人吸引到電影院。

11、疫情之下，流媒體會不會影響我們的觀影習慣？

美國最近有一份調(diào)查顯示，對比其他公共場所，人們對去電影院的猶豫程度更高，所以我們一只腳正踏在生死關頭，電影院能否活下來，取決于疫情能夠持續(xù)多久。至于流媒體是否會代替影院，我認為不會。歷史上也曾有過疫情，未來也可能還有疫情。但是人們最深刻的愿望就是和其他人在一起，我相信這種愿望強大到足夠的程度，就一定會一起坐在電影院的大屏幕前。不過這對于電影行業(yè)也好，放映行業(yè)也好，需要時間。

12、對中國上海是什么印象？

我和上海的關系可謂源遠流長，當年《臥虎藏龍》的配樂錄制就是在上海完成的。那時，我住在上海外灘的和平飯店，窗外是浦東的農(nóng)田還有一些老倉庫。后來因為《色·戒》，我再度來到上海，發(fā)現(xiàn)這里已成為世界的文化藝術中心。這座城市的發(fā)展令我驚嘆！

李安所有的電影里，我最喜歡的就是《色·戒》。在拍攝的時候，除了選取一些實景，我們還搭建了一條上海老街，這也讓我想到老上海獨有的浪漫。我想這座城市還有很多地方需要我去發(fā)現(xiàn)。

結語

整場連線中，詹姆士?沙姆斯的回答言簡意賅。而這其中，他關于制片人的觀點最為讓人印象深刻。他非常明白制片人在電影的生產(chǎn)制作中，應該參與的“度”在哪里。這恰好是很多人不清晰的地方。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文/徐小怪來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/4qIxSnBXuCabOimfKRL2yQ

內(nèi)容由作者原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明來源，附以原文鏈接

http://m.zuisun.cn/news/7361.html