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如何制定故事的「設(shè)計原則」?

2020-08-29 09:29 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊



上周我們說到,在動筆寫作故事之前,要先學(xué)會寫作「故事前提」,今天帶大家認識一下另一個對于寫作至關(guān)重要的前期工作——故事的「設(shè)計原則」。


「故事前提」和「故事設(shè)計原則」有什么區(qū)別?事實上,大部分故事沒有設(shè)計原則,只是標(biāo)準(zhǔn)化的故事,敘述方式非常平凡。可以說,所有故事都有故事前提,但只有好的故事有設(shè)計原則。


故事前提是具體的,是實際發(fā)生的事;故事設(shè)計原則是抽象的,是運行于故事更深層的過程,而且被以獨創(chuàng)性的方式講述出來。


作者|[美] 約翰·特魯比、譯者 | 江先聲



1.什么是「設(shè)計原則」?



能用一句話表述清楚的整體策略,就是這個故事的「設(shè)計原則」。故事設(shè)計原則能幫助你將故事前提向深層結(jié)構(gòu)推進。「設(shè)計原則」將故事組織為一個整體。它是故事的內(nèi)在邏輯,將各個部分有機地結(jié)合在一起,讓故事的整體格局大于各個部分相加的總和。這正是故事的獨創(chuàng)性所在。簡單來說,「設(shè)計原則」是故事的種子。它是讓你的故事變得獨創(chuàng)且高效的最重要因素。有時,這個原則是一種象征或隱喻,但往往它比隱喻更大。故事設(shè)計原則依循故事進程展開的最基本過程。若只用一句話來形容,就是:

故事設(shè)計原則=故事發(fā)展過程+獨創(chuàng)性的手法


假設(shè)你是作者,就像數(shù)百位劇作家和小說家曾做過的那樣,你打算呈現(xiàn)美國黑手黨內(nèi)部的運作方式;你如果足夠優(yōu)秀,就會為《教父》想出這樣的故事設(shè)計原則:

運用經(jīng)典童話故事的策略,呈現(xiàn)三個兒子中最小的兒子如何成為新的“君王”。

設(shè)計原則是故事“具有結(jié)合力的意念”和“具有朔造性的根源”,它是讓故事成為單一整體的內(nèi)在力量。如果你想讓一個故事更具個人風(fēng)格,有別于其他故事,那么你務(wù)必想盡辦法找出設(shè)計原則,在漫長的寫作過程中時刻緊盯著它。

2.如何制定故事的設(shè)計原則?



1、從故事前提要旨里找出故事設(shè)計原則

切記不要犯大部分作者常犯的錯。他們沒有找出獨特的故事設(shè)計原則,而是選擇一種「故事類型」,硬生生套在故事前提之上,然后讓故事勉強配合這種類型特有的「情節(jié)節(jié)拍(事件)」,結(jié)果完成的是普通的、機械的、缺乏獨創(chuàng)性的虛構(gòu)故事。從故事前提中抽絲剝繭,你就會找到故事設(shè)計原則。你要像偵探那樣,從故事前提中“歸納”出故事的形式。


這并不表示每個故事意念只有一個設(shè)計原則,或者設(shè)計原則是固定的或預(yù)先確定的。你可以從故事前提中一點一滴收集許多可能的故事設(shè)計原則或形式,用它們展開故事。這些原則或形式有各不相同的敘述可能性,也有本身固有的問題。這時,利用你的技巧解決這些問題。

2、使用一段歷程或一場游歷所蘊含的隱喻

例如:《哈克貝利·費恩歷險記》中,哈克和吉姆乘木筏順著密西西比河而下;《黑暗的心》中,主角馬羅乘船沿河而上,進入“黑暗之心”;《尤利西斯》中,布盧姆在都柏林流連;《愛麗絲夢游仙境》中,愛麗絲掉進兔子洞,進入顛倒的奇幻世界。它們都借由一段具有隱喻作用的游歷來編織故事深層次的進程。

《黑暗的心》,1994

請留意《黑暗的心》中,作者是如何將單一線性旅程用作一部非常復(fù)雜的虛構(gòu)作品的故事設(shè)計原則的:故事敘述者乘船沿河而上,進入?yún)擦?。這趟旅程同時將故事引向三個不同的地方:一個謎樣的、看似敗德的人的真相;故事敘述者自身的真相;文明倒退,重返野蠻,來到全人類道德的黑暗之心。

3、單一象征具有故事設(shè)計原則的功能

例如:《紅字》(The Scarlet Letter)中的紅色字母“A”;《暴風(fēng)雨》(The Tempest)中的島;《白鯨》(Moby Dick)中的鯨;《魔山》(The Magic Mountain)中的山。

4、你也可以在一個進程中連結(jié)兩個重大象征

例如:《青山翠谷》(How Green Was My Valley)中綠色的自然風(fēng)貌和黑色礦渣。

《青山翠谷》,1941

5、其他故事設(shè)計原則類型包括:

時間單位(白天、黑夜、四季)、對故事敘述者的獨特運用,或故事展開的特別方式。


3.故事前提和設(shè)計原則的實際案例



以下是從《圣經(jīng)》到《哈利·波特》等的一些書籍、電影、舞臺劇的故事設(shè)計原則,以及這些原則與故事前提的不同之處。


《窈窕淑男》,1982

故事前提:一個演員找不到工作,于是喬裝成女人,并得以參演一部電視劇,卻愛上了參與表演的一位女演員。

故事設(shè)計原則:讓一個男性沙文主義者過女人的生活。

摩西五經(jīng)之《出埃及記》

故事前提:一位埃及王子發(fā)現(xiàn)自己是猶太人,便帶領(lǐng)族人擺脫奴隸生涯。

故事設(shè)計原則:一個不知道自己身份的男子,努力帶領(lǐng)族人追尋自由,并接受新的道德律令,而這些律令也將重新定義他與他的族人的身份。

《尤利西斯》

故事前提:記錄一個普通人在都柏林一天的生活。

故事設(shè)計原則:一則城市里的現(xiàn)代奧德賽式游歷故事,發(fā)生在一天之內(nèi),這期間,一名男子找到父親,另一名男子找到兒子。


《四個婚禮和一個葬禮》,1994

故事前提:一名男子愛上一名女子,但這兩人先后與其他人訂了婚。

故事設(shè)計原則:一群朋友在尋找結(jié)婚對象的過程中,經(jīng)歷了四次烏托邦(婚禮)和一次地獄時刻(葬禮)。

《哈利·波特》系列

故事前提:一個男孩發(fā)現(xiàn)自己擁有魔法后,到一所魔法師學(xué)校上學(xué)。

故事設(shè)計原則:一個會魔法的王子到一所培養(yǎng)魔法師的寄宿學(xué)校上學(xué),在接下來的七個學(xué)年中,學(xué)習(xí)怎樣成為男人和國王。

《騙中騙》,1973

故事前提:兩個騙術(shù)高手詐騙一名富翁,這個富翁之前殺害了他們的一位朋友。

故事設(shè)計原則:用騙術(shù)來講述這個有關(guān)騙局的故事,騙了故事中的對手,也騙了觀眾。

《長夜漫漫路迢迢》,1962

故事前提:一個家庭面對母親的毒癮問題。

故事設(shè)計原則:一個家庭從白天走進黑夜,面對往日的罪惡與幽靈。

《火樹銀花》,1944

故事前提:一名年輕女子深愛上鄰家男孩。

故事設(shè)計原則:通過四季里發(fā)生的事件,來呈現(xiàn)一個家庭在一年當(dāng)中的成長。

《哥本哈根》,2002

故事前提:三個人以相互矛盾的版本,講述改變第二次世界大戰(zhàn)結(jié)果的一次會面。

故事設(shè)計原則:使用物理學(xué)的“海森堡測不準(zhǔn)原理”,探索這個原理的發(fā)現(xiàn)者模棱兩可的道德觀。

《圣誕頌歌》

故事前提:三個幽靈探訪一名吝嗇老人,使他重新領(lǐng)略圣誕節(jié)的意義。

故事設(shè)計原則:描繪一個人如何在圣誕節(jié)前夜被迫檢視他的過去、現(xiàn)在與未來,從而重獲新生。

《生活多美好》,1946

故事前提:一個男子準(zhǔn)備自殺時,天使出現(xiàn),并讓他看到如果他不曾存在,世界會是什么模樣。

故事設(shè)計原則:呈現(xiàn)一個人如果從未存在,一個城市乃至一個國家會變成什么模樣,借此顯現(xiàn)個人的力量。

《公民凱恩》

故事前提:講述一個富豪報業(yè)大亨一生的故事。

故事設(shè)計原則:通過多位故事講述者的敘述,表明你可能永遠無法真正了解某人的一生。

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文/老九 來源/導(dǎo)演幫(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/DDrKs5VfMX0KcJkLI4EwlA

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