在一部科幻片中不要出現(xiàn)兩個(gè)科幻元素

和恐怖片一樣，科幻魔幻片也可以用一種不令觀眾生厭的方式，談?wù)撘恍┐髥?wèn)題。最好的科幻魔幻片都是從現(xiàn)實(shí)生活中拿出一點(diǎn)真實(shí)的東西，然后放大到極限。

對(duì)“他者”的偏見、懷疑和不信任，這是常見的主題之一。在經(jīng)典的《星際迷航》的一集中，石怪殺死了進(jìn)取號(hào)飛船上不幸的紅衣人。后來(lái)我們才知道他這樣做僅僅是為了保護(hù)自己的孩子?！缎请H迷航6：未來(lái)之戰(zhàn)》講的就是在宿敵之間建立和平之不易。

關(guān)于智能機(jī)器人的電影提出了這樣一個(gè)問(wèn)題：人類究竟是什么？在《銀翼殺手》中，里克·德卡德奉命追殺六個(gè)從奴役中逃脫的人造人。表面上，這是一部將場(chǎng)景設(shè)定在未來(lái)世界的一部黑色偵探電影，但是在故事的最基本層面，它討論的問(wèn)題是：人類是什么。

你不應(yīng)該單單為科幻魔幻片的影迷們?nèi)ブ谱饕徊侩娪??？苹闷靸r(jià)很高，不能只面向單一觀眾。你何苦要把自己的電影封閉起來(lái)？只要你愿意為自己的異世界故事植入一個(gè)具有普遍意義的、有關(guān)這個(gè)世界的問(wèn)題，那么所有人都可以欣賞這部電影了。

為了讓你的電影和主流觀眾產(chǎn)生共鳴，不要把故事設(shè)定在一個(gè)離現(xiàn)實(shí)世界太過(guò)遙遠(yuǎn)的場(chǎng)景中去。最成功的科幻片，總是把一個(gè)科幻元素拉入到我們當(dāng)代的世界中。我覺(jué)得故事發(fā)生在這個(gè)世界的科幻劇本都應(yīng)該可以用一句話來(lái)概括，恐龍可以用石化的DNA 克隆了；外星人孩子由于意外，被遺忘在地球上。想想下邊這些電影：《獨(dú)立日》《宇宙奇兵》《鐵血戰(zhàn)士》《終結(jié)者》《終結(jié)者Ⅱ》《外星戀》《E.T 外星人》《第三類接觸》《地球停轉(zhuǎn)之日》和《星際迷航4：搶救未來(lái)》（“所以你來(lái)自外星？”女人問(wèn)，柯克船長(zhǎng)回答道，“不是的，我來(lái)自愛(ài)荷華州，我只是在外太空工作?！保?。當(dāng)代的背景，當(dāng)代的人物，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。一個(gè)普普通通的現(xiàn)代人遇到了來(lái)自其他世界的問(wèn)題，這個(gè)人的經(jīng)歷，我們每個(gè)人都會(huì)感同身受。

《第三類接觸》

在一部科幻片中不要出現(xiàn)兩個(gè)科幻元素。比如說(shuō)，如果你的電影里已經(jīng)有了外星人，就不要再來(lái)一個(gè)時(shí)空旅行。那樣就會(huì)把人搞糊涂了。你的科幻元素建立了起來(lái)之后，如果把電影場(chǎng)景設(shè)定的離現(xiàn)實(shí)越遠(yuǎn)，那么這部電影的效率也就會(huì)越低。如果一個(gè)接一個(gè)的場(chǎng)景把觀眾拉得離現(xiàn)實(shí)越來(lái)越遠(yuǎn)，那么觀眾同故事的距離就會(huì)越來(lái)越大。相反，科幻元素以外的東西，你要讓它越真實(shí)越好。如果克隆恐龍存在的話，那人們會(huì)用恐龍來(lái)做什么？肯定是用恐龍賺錢啊！開一個(gè)主題公園，賣恐龍漢堡。其實(shí)觀眾們對(duì)于科幻片中的現(xiàn)實(shí)性和可信度的要求，并非更低，而是更高。如果在一部愛(ài)情喜劇中，人物做了匪夷所思的事情，我并不擔(dān)心，因?yàn)槿宋锏男愿窬湍菢?。但?strong>在科幻懸疑片中，人物的行為沒(méi)有動(dòng)機(jī)的話，我就會(huì)開始懷疑并出戲了。除了科幻元素之外的其他所有細(xì)節(jié)，你要做的越真實(shí)就越好。

值得順便一提的是，其實(shí)科幻片的規(guī)則和驚悚片很像。在驚悚片里，一般是離奇的事情發(fā)生在普通人身上。一部驚悚片里應(yīng)該只有一個(gè)離奇事件，別的離奇事件都是這件事所引發(fā)的。

《銀翼殺手》

至于最成功的科幻片，一般都創(chuàng)立了一個(gè)和我們現(xiàn)在世界既很相似又不十分遙遠(yuǎn)的未來(lái)。它同我們的世界不同之處是它有一個(gè)重大的科幻元素。《銀翼殺手》的背景是彌漫著黑色電影氣質(zhì)的洛杉磯，它和現(xiàn)實(shí)中的東京或曼谷差別并不大。但是，（這就是我們的科幻元素）這個(gè)故事里有幾個(gè)超人，也就是人造人在逃亡，而德卡德的任務(wù)是把他們抓回來(lái)。

《九霄云外》是《正午》故事的翻拍，不同的是（科幻元素）故事發(fā)生在木衛(wèi)三的一個(gè)采礦殖民地上。你可以從我舉的例子中看出，這些電影最終都回到了我們熟悉的電影種類的情節(jié)和人物上。對(duì)于美國(guó)的西部時(shí)代，我們個(gè)人不一定熟悉，但是我們可以在《九霄云外》中肖恩·康納利所演的人物身上看到多部西部片的影子。觀眾是根據(jù)這些片子為這部影片定位的。

《九霄云外》

再舉一例，《星際迷航》就可以看做是“太空里的大篷車隊(duì)”。你也可以把這部電影系列看做是荷馬《奧德賽》的未來(lái)版本：在無(wú)邊無(wú)際的陌生水域旅行的船，遇見形形色色的人和怪物。船長(zhǎng)這個(gè)角色特征，完全可以和二戰(zhàn)電影中南太平洋上的美國(guó)海軍船長(zhǎng)一模一樣。老骨頭這個(gè)人物就和德福雷斯特·凱利（Deforest Kelly）在許多西部片中扮演的鄉(xiāng)村醫(yī)生很像。這部片子里面你需要理解的科幻元素，都在《星際迷航》的著名開場(chǎng)白中表述清楚了：“這些就是太空飛船進(jìn)取號(hào)的旅行……這是一個(gè)為期五年的任務(wù)：探索陌生新世界，尋找新生命和新文明，勇敢地走向人類從未到達(dá)過(guò)的地方。”

然而，講述未來(lái)的科幻片卻經(jīng)常假裝我們當(dāng)代的科技到了未來(lái)幾百年后，卻又被遺忘了。比如在《星河戰(zhàn)隊(duì)》里頭的太空戰(zhàn)士，用一把步槍來(lái)和巨大的蟲子決斗；我們的坦克和巡航導(dǎo)彈哪里去了？在《星際迷航》里的飛船工作人員總是在進(jìn)取號(hào)發(fā)生顛簸的時(shí)候被甩到甲板上，安全帶呢？

《星河戰(zhàn)隊(duì)》

不管你做什么，千萬(wàn)不要像新手那樣，在一部電影里創(chuàng)造一個(gè)全新的世界，里邊的名字全是陌生的，像VAGON，UTAPAU 星球，WHILLS日?qǐng)?bào)，還有BENDU OF ASHLA 等等，這一類的電影劇本永遠(yuǎn)也沒(méi)人去拍。只有科幻片的死忠粉絲才會(huì)愿意整個(gè)人撲進(jìn)一個(gè)完全不同的世界、不同的社會(huì)結(jié)構(gòu)、不同的物理規(guī)律、不同的歷史，還有那些從未聽過(guò)的帶著深?yuàn)W意味的各種名字。

銀河共和國(guó)毀滅了，殘忍的貿(mào)易巨頭們被貪婪和對(duì)權(quán)力的渴望所驅(qū)使，用壓迫和“人民統(tǒng)治”代替了啟蒙，創(chuàng)建了第一個(gè)銀河帝國(guó)。在“06”神圣起義的悲劇來(lái)到之前，受人尊敬的阿什拉的絕地本杜（JEDI BENDU OF ASHLA）一直是宇宙中最強(qiáng)大的勇士。這十萬(wàn)年中，多少代絕地本杜騎士從神秘的“他者力量”中學(xué)習(xí)生存之道，并扮演了維護(hù)共和國(guó)和平及正義衛(wèi)士的角色。而現(xiàn)在這些傳奇般的勇士們一個(gè)接一個(gè)死去，他們被對(duì)立派別中兇狠的雇傭兵追殺，這些人就是SITH的黑騎士……

嘿，唉，說(shuō)您呢，夠了！大腦只能記住這么多了！

《星球大戰(zhàn)》

好吧，這部電影劇本差點(diǎn)和大銀幕失之交臂。我剛才寫的這兩段話摘自一個(gè)叫喬治·盧卡斯的新晉寫手所寫的《星球大戰(zhàn)》的一個(gè)早期版本。在你沾沾自喜之前，我必須指出，在很多很多年之內(nèi)，都沒(méi)有人想要做這部電影，因?yàn)闆](méi)有人明白劇本里都寫的是什么。幸運(yùn)的是，一個(gè)慧眼獨(dú)具的高管小阿倫·拉德（Alan Ladd Jr.，就是人們說(shuō)的“Laddie”），也就是當(dāng)時(shí)的21世紀(jì)福斯公司老板，他相信盧卡斯可以做成任何自己想做的事情，因?yàn)樵谀侵氨R卡斯已經(jīng)用一部自編自導(dǎo)的《美國(guó)風(fēng)情畫》（American Graffiti）給了大家一個(gè)驚喜。因此他付了劇本的寫作傭金并把電影拍了。即便是那時(shí)候，電影廠的其他人也都不相信片子能賺，這種情況甚至持續(xù)到第一次預(yù)映的候。（這就是為什么他們把片子的商業(yè)開發(fā)權(quán)給了盧卡斯。該死！）。

《驚世狂花》

同樣，沃卓斯基姐妹也是直到用電影《驚世狂花》闖出名堂之后，才得以執(zhí)導(dǎo)自己的劇本《黑客帝國(guó)》。如果你沒(méi)有自編自導(dǎo)一部大受好評(píng)的作品，而且也沒(méi)有遇到像拉德一樣激賞你的老板，那么你將會(huì)發(fā)現(xiàn)，就算你寫了一部《星球大戰(zhàn)》那樣的太空歌劇也沒(méi)啥用。就像有人跟我說(shuō)過(guò)，“沒(méi)有什么規(guī)則可言，但是只要你一冒險(xiǎn)，你就犯規(guī)了?！?strong>如果你確實(shí)必須寫一部場(chǎng)景設(shè)定于遙遠(yuǎn)未來(lái)或者設(shè)定在魔幻世界里的電影，至少你要保證在這個(gè)虛構(gòu)的界的內(nèi)部是統(tǒng)一的，所有人物在他們自己那個(gè)世界里都是讓人信服的。做到這點(diǎn)以后，你可以嘗試讓自己的故事和大家都熟悉的神話故事發(fā)生聯(lián)系。至少有些人認(rèn)為，《星球大戰(zhàn)》的成功，是因?yàn)樗鋈艘饬系刂厥隽艘粋€(gè)普世英雄的故事。約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbell）的著作《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）讓普世英雄這樣的傳奇人物為大家所熟知。天行者的成長(zhǎng)道路是該類故事的必由之路，從古蘇美爾的吉爾伽美什（Gilgamesh）開始，普世英雄走的都是這條路。

我的意思是，除非你已經(jīng)自編自導(dǎo)過(guò)一部大獲成功的電影，并且認(rèn)識(shí)一個(gè)電影公司的頭頭，或者你的電影是改編自一部已經(jīng)家喻戶曉的電視劇，否則，你需要把你電影里的科幻元素做得簡(jiǎn)單明了，而且能用一句話就說(shuō)明白，比如：“惡心的外星人入侵了地球”、“有些人光憑意念就能讓你的腦袋炸了”、“一個(gè)古埃及學(xué)專家發(fā)現(xiàn)了去另一個(gè)行星的入口”。