今年暑期一波又一波的網(wǎng)劇熱潮里，有一部劇非常獨特：吸引觀眾“催更”的不是俊美的青年演員，不是帶有奇觀的劇情或者場景，而是3 個年近退休的老警察。
沒錯，它就是由知名導演劉海波執(zhí)導，陳建斌、董勇、郝平領銜主演的熱播公安刑偵劇《三叉戟》。視角新穎，劇作扎實，電影質感，演技在線，讓《三叉戟》在諸多刑偵題材電視劇中脫穎而出。
回到影像層面，《三叉戟》冷峻的影調和接近電影的畫幅比，給我們留下了深刻的印象。那它到底是怎么拍出來的呢？在多方聯(lián)系之后，我們終于在上周的一個晚上，電話采訪了《三叉戟》攝影指導李希。
采訪完之后，才知道這部 42 集的電視劇3 個月就完成了拍攝，而且除了幾場外景夜戲必須晚上拍，其他天的拍攝都是傍晚準時收工。他們怎么做到的呢？
除了前期縝密的規(guī)劃和籌備，劇組成員的通力配合，還有以下3 個“黑科技”的幫助：
索尼“黑科技”：7臺索尼CineAltaV(國外稱VENICE，威尼斯)擔任拍攝主機 ，分體設計和“雙原生”高感給拍攝帶來了極大便利；
遙控燈光系統(tǒng)：超過60%鏡頭都是棚內搭景拍攝，遙控燈光系統(tǒng)方便控制光線，節(jié)省拍攝時間；
LED 屏幕拍攝系統(tǒng)：車內戲都是在攝影棚里使用LED 屏幕輔助拍攝完成，省去戶外車戲的準備和拍攝時間，現(xiàn)場“所見即所得”，提升拍攝效率。
李希，攝影師
代表作《三叉戟》《天盛長歌》《南煙齋筆錄》《失戀三十三天》(電視劇版）《光榮時代》《流金歲月》《刑警隊長》等。
2019 年，憑借《天盛長歌》獲得第 25 屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳攝影。
影視工業(yè)網(wǎng)：您是怎么進入這個行業(yè)的？這是您跟劉海波導演的第幾次合作？李希：2007年我從北京電影學院攝影系畢業(yè)，十幾年來一直就是在這個圈里，比較喜歡這個行業(yè)。我和劉海波導演的合作比較多，《天盛長歌》是我們第一次合作，《三叉戟》是一起合作的第 4 部作品。在《三叉戟》之前，我們合作了《南煙齋筆錄》，和去年拍的獻禮片《光榮時代》。
影視工業(yè)網(wǎng)：導演對《三叉戟》的影像風格有什么要求？
李希：去年夏天導演找到我，說有一部主旋律警匪題材的戲，問我有沒有興趣。當時我正在拍別的戲，在確定了檔期之后，我就接下了這個項目。但是導演很明確說這次要拍出不同以往的警匪劇，要有電影質感。之前我拍的《刑警隊長》也是警匪題材，所以是新的挑戰(zhàn)。
影視工業(yè)網(wǎng)：那您是怎么做到更有電影質感的？
李希：電影質感是一個整體配合好之后的效果。除了美術和調色的參與，從攝影上我主要是從影調和畫幅比來考慮。影調上我們定的是冷調，我就得考慮用什么機器去呈現(xiàn)這個題材，最終選擇了索尼CineAltaV，業(yè)績是業(yè)界常說的VENICE威尼斯攝影機。我之前看過穆德遠老師和趙小丁老師拍的CineAltaV測試片。樣片我看了，學會活動上也討論了這臺機器和樣片，我覺得CineAltaV的質感非常適合《三叉戟》這種冷峻的警匪題材。鏡頭選擇了庫克 S7i 定焦鏡頭，CineAltaV拍出來的畫面非常銳利，而庫克的呈現(xiàn)很有個性也比較肉，它們的中和產生了一種新的風格。畫幅比我們選擇的是 2.39:1，從感官上就和很多電視劇有了差距。這個畫幅比接近電影的畫幅比，不是傳統(tǒng)電視劇的 16：9。拍攝現(xiàn)場我們就調出CineAltaV內置的畫幅框，方便現(xiàn)場拍攝。
影視工業(yè)網(wǎng)：開拍前是否有做過測試？這是您第一次使用索尼CineAltaV 嗎？
李希：測試沒來得及做，因為周期比較緊，接到項目、討論、勘景，再到開拍只有一個月時間不到。雖然是第一次使用 CineAltaV，但我一直有去了解這款機器。我很喜歡它的色彩呈現(xiàn)，剛好它又是全畫幅攝影機。而且我入行一開始就用索尼，還挺情有獨鐘的，我很信賴索尼的產品。剛畢業(yè)那會兒我擔任掌機拍攝新版《紅樓夢》，用的是索尼F900R，電視劇版的《失戀33天》用索尼F3拍攝。用了這么多年的索尼，整體感受很好，它有自己的性格和適合拍攝的題材。加上索尼攝影機都很穩(wěn)定，所以就放心地使用了。
影視工業(yè)網(wǎng)：拍攝現(xiàn)場一共用了幾臺索尼CineAltaV？拍攝參數(shù)是怎么設置的？
李希：我們有 2 個組，A組4 臺機器負責拍主要演員， B組 3 臺機器主要是拍打斗戲。如果演員能分開，B 組也會替我分擔一點戲。拍攝格式我們選擇了 4K X-OCN 格式。為了更有電影感，畫幅比選擇了 2.39：1，沒有選擇傳統(tǒng)的 16：9，幀速率是 25fps。
影視工業(yè)網(wǎng)：拍攝現(xiàn)場索尼CineAltaV 給你留下的最深的印象是什么？
李希：印象比較深刻的有好幾個地方。它高光部分的顏色偏暖，暗部偏青，特別適合我們這次拍攝。低照是它的優(yōu)勢大家都知道，但我也非常喜歡它的高光表現(xiàn)，比以往機型的表現(xiàn)都好，高光沒有以前那么那么硬，過渡的比較自然，細節(jié)也更多一點。開拍之前我還擔心低照好會不會犧牲高光的效果，但實際情況是它的高光和低照的平衡做的特別好。15檔多的寬容度給拍攝帶來了很大幫助，我非?？粗財z影機的寬容度。另外它的分體設計，我們在打斗戲的部分中也使用了，非常適合狹小空間的拍攝。幫助我們輕松拍攝了以前很難拍攝的鏡頭。
影視工業(yè)網(wǎng)：“雙原生”是索尼 CineAltaV的強項之一，能否具體聊聊拍攝時的表現(xiàn)？
李希：ISO2500高感的低照表現(xiàn)很好，有幾個鏡頭非常能說明。警察局審訊的場景是在棚里拍攝的，審訊室是亮的，而觀察室是黑的，它們之間有一個可以控制透明狀態(tài)的玻璃。它們的空間都不大，不好布光也不能打燈照亮暗區(qū)，只能用現(xiàn)場屏幕和臺燈的光，以及審訊室映射過來的一些光線。審訊戲基本沒有人工光的參與，就是用了高感，所以索尼CineAltaV的這個低照度表現(xiàn)非常好。另外，年輕的三個探員在倉庫里找找那個保險箱的戲，基本上也沒打燈；正片里他們在屋子發(fā)現(xiàn)一屋子現(xiàn)金的那場戲，陳建斌老師拿著手電筒從走到倉庫里，然后燈全開。那個場景對攝影機的挑戰(zhàn)還挺大，從全黑到全亮的環(huán)境，在純黑的時候沒有任何人工光。第一集陳建斌老師修燈泡也是類似的環(huán)境。
影視工業(yè)網(wǎng)：您怎么看待低照性能提升給拍攝帶來的改變？
李希：我覺得這對拍攝來說是質的飛躍。我記得前幾年有次拍攝，遇到了一個無法打光但是還要展現(xiàn)環(huán)境的場景。當時用的是其他品牌機型，我就臨時調了一臺 F3 來拍攝，因為那個時候索尼攝影機的高感已經很強了。現(xiàn)在CineAltaV原生 ISO 到了 2500，帶來的便利性就更大了。我最近特別喜歡不打燈參與的場景，沒有人工光參與的時候對于場景的展示、對戲的展示會更加豐富一些，沉浸感強更強。當然了，高感好也不是說完全不打燈，不能為了不打燈而不打燈。其實要不要人工光參與，出發(fā)點不是要照亮物體，而是如何通過燈光塑造形態(tài)，看最后想呈現(xiàn)什么效果。如果當前暗暗的氣氛很適合于這場戲，畫面的其它內容需要光線就利用打火機或者臺燈、電腦屏幕什么的自己加一點光進去。
影視工業(yè)網(wǎng)：整體拍攝一共拍了多久？
李希：整體拍了一百來天，每天基本上完成 8 頁紙的拍攝。每天工作時間是早七點半拍到晚上六點半，如果有夜戲，拍攝時間會長一點。能這么保質保量、按時拍攝，很大部分原因是我們大部分畫面都在棚里拍的。室內景“窗戶”外頭都是 LED 電視，放上我們已經拍好的日戲或者夜戲的景，可以自由切換，所以這個效率會高很多。這個是現(xiàn)在的趨勢，我現(xiàn)在拍《流金歲月》也是大量使用 LED。警察局里場景，他們各自的家里的場景，都是棚里拍攝的。我們棚里的拍攝用燈量特別大，然后操控都是通過遙控來控制，不用像以前那樣去手動調整燈光。日夜光效的切換，包括主光和底子光的控制，都是在iPad和操控臺上完成的，所以整體效率非常高。
影視工業(yè)網(wǎng)：能否聊一聊 LED 屏幕拍攝的優(yōu)勢和劣勢？
李希：LED 屏幕拍車戲，效率會更高，這是一個系統(tǒng)工程，我覺得這是以后的趨勢。我現(xiàn)在拍的《流金歲月》也是大量使用 LED 屏幕拍攝，積累了不少經驗，日后可以再單獨分享。這次我們所有的車戲都是在 LED 棚里拍攝的，四周都是LED屏幕，拍攝效率大大提高。我們事先用CineAltaV把車所經過的所有外景都拍下來，然后導入LED 并在里頭調色，然后再加上燈光、拿機器去匹配，最后完成大家所看到的效果。我們以前就做了很多這樣的拍攝實驗，它跟綠幕拍攝方式完全不一樣。LED拍攝最直觀的優(yōu)勢就是所看即所得，它最大的要解決的問題是做焦段和視角的匹配。因為 LED 屏是一個平面，要判斷透視關系，要知道透視的消失點在哪兒，機位和焦段匹配好了拍出來的畫面才是自然的。如果是用綠幕拍攝，拍攝現(xiàn)場如果沒有合成部門，我是不知道最終看起來是什么效果。使用 LED 屏拍攝還有一個好處，就是拍夜戲的時候可以有實時的光線反饋。以前用綠幕拍攝，我只能再單獨人工模擬路燈、商場的燈光等光效。LED 屏不一樣，它是自發(fā)亮，剛好能影射出我想要的光線和顏色。這個非常重要，而且現(xiàn)在 LED 屏的亮度也足夠。
使用LED 屏會有個問題，就是摩爾紋。你不能把屏幕拍實，拍實就會把它的摩爾紋和屏幕上的點陣拍出來，要留出景深。之前我們還測試過投影和幕布。幕布的好處是不會出現(xiàn)摩爾紋，但它的劣勢是不夠亮，起不了發(fā)光體的作用。
影視工業(yè)網(wǎng)：CineAltaV是您第一次使用，整體感覺如何？
李希：當時決定用CineAltaV，最吸引我的是它拍出來的質感最適合《三叉戟》，它的綜合性能也沒讓我失望。索尼系統(tǒng)是攝影師非常信賴的系統(tǒng)，很穩(wěn)定。電視劇的拍攝要特別穩(wěn)定的機器，因為沒有時間讓你去調試機器，沒有時間去解決這個問題那個問題，時間允許。索尼這么多年以來積累出來的影像系統(tǒng)，我非常信賴，而且它還是全畫幅攝影機，它的人機工程方面做的也不錯，快捷鍵方面，用起來比較順手。我覺得CineAltaV比較適合于冷峻一點風格、表現(xiàn)力比較強的戲，接下來如果還有這類風格的項目，我還是會選擇CineAltaV。
影視工業(yè)網(wǎng)：這次提供設備租賃和技術服務的是哪家公司？
李希：是我經常合作的先力。先力就不用說了，是國內最老牌的器材公司。我上學的時候就接觸過北京先力， 2007 年我也拿了“先力獎”。先力一直在支持國內電影事業(yè)的發(fā)展，對攝影行業(yè)貢獻很大，而且他們的器材非常多樣、完整。非常感謝先力賀總對我們這部戲的支持，基本是我點什么他們就提供什么。我們要 7 臺機器，當時他們庫房有部分CineAltaV在組里，就幫忙從索尼調了幾臺先行進行測試，隨后華文先力采購到位的攝影機趕在開機前直接進組，非常支持我們。先力電影器材團隊是中國最大的高端影視器材租賃團隊之一，華文先力與北京先力成立的二十多年內與多位國內外知名制片人、導演、攝影師、燈光師、機械師等保持著友好的長期合作關系，參與了許多國內外優(yōu)秀的影視作品的拍攝工。
如：陳凱歌導演的《霸王別姬》、《妖貓傳》等；馮小剛導演的《一聲嘆息》、《芳華》等；吳宇森導演的《赤壁（上）》、《赤壁（下）》、《太平輪（上）》、《太平輪·彼岸》等；管虎導演的《老炮兒》（2015）等；姜文導演的《鬼子來了》、《讓子彈飛》等；李安導演的《色戒》等；賈樟柯導演的《三峽好人》等，CineAltaV拍攝的《花木蘭》、《來都來了》、張藝謀導演的《一秒鐘》、馮小剛導演的《只有蕓知道》等。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/EcKKTisO92SSeNZ-wc3iRg
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