《八佰》設(shè)計(jì)理念分享，專訪美術(shù)指導(dǎo)林木

2020-09-14 09:50 發(fā)布

《八佰》無(wú)疑是華語(yǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)片的一個(gè)新標(biāo)桿。

歷經(jīng)3次重啟、40次改稿、18個(gè)月搭實(shí)景、1500名劇組人員、7個(gè)月演員軍事訓(xùn)練、499天籌備、230天拍攝……這每一串?dāng)?shù)字的背后是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片繼續(xù)向工業(yè)化前進(jìn)的標(biāo)志。這一切，說(shuō)起來(lái)容易，對(duì)于幕后創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，其實(shí)每一步都無(wú)比艱難。

在美術(shù)制作方面，《八佰》真的可以說(shuō)是非?？季俊Ｓ妹佬g(shù)指導(dǎo)林木老師的話說(shuō)，他說(shuō)這是接過(guò)的所有項(xiàng)目中，最漫長(zhǎng)、最復(fù)雜，也是美術(shù)團(tuán)隊(duì)最龐大的劇組。

《八佰》在蘇州按照1:1的比例，復(fù)制了“四行倉(cāng)庫(kù)”，建造了68棟建筑、完成了30多萬(wàn)平方米的搭建，并挖出一條長(zhǎng)達(dá)200米的“蘇州河”，這也為這部電影視聽(tīng)語(yǔ)言打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這些建筑，不但從美術(shù)的角度要盡可能承擔(dān)最大的戲劇空間和敘事可能性，而且從建筑學(xué)方面來(lái)說(shuō)，在承重和設(shè)計(jì)理念上也必須符合真實(shí)的居住條件，完全打破了一般電影美術(shù)的創(chuàng)作方式。

并且，《八佰》還是國(guó)內(nèi)首例拿真樓盤拆成電影廢墟場(chǎng)景的電影，完全沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)，美術(shù)組如何完成這些工作？面對(duì)四行倉(cāng)庫(kù)，美術(shù)組如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新？又如何賦予空間戲劇性和敘事的可能性？影視工業(yè)網(wǎng)·中國(guó)電影美術(shù)人社群和林木老師聊了聊，這次的分享真的超級(jí)有料，推薦大家，也在再次感謝林木老師以及《八佰》美術(shù)組所做出的付出。

美術(shù)指導(dǎo)林木（右）與導(dǎo)演管虎（中）、攝影指導(dǎo)曹郁（左）

中國(guó)電影美術(shù)人社群：您參與《八佰》這個(gè)項(xiàng)目是什么時(shí)候？這應(yīng)該是您和管虎導(dǎo)演第二次合作吧？

林木：對(duì)，《八佰》是《殺生》之后我和老虎（導(dǎo)演管虎）的第二次合作。

其實(shí)早在拍攝《殺生》時(shí)，就聽(tīng)老虎提到過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)只是有這么一個(gè)念想。初次接觸是在2013年，導(dǎo)演有了一個(gè)劇本大綱。但沒(méi)有正式建組，只有美術(shù)組進(jìn)入做前期概念設(shè)定。當(dāng)時(shí)劇本還不成熟，所以，我們只把精力放在了四行倉(cāng)庫(kù)周邊，就有了要還原蘇州河場(chǎng)景的概念。我們規(guī)劃出了蘇州河兩岸的基本布局，并做出了一個(gè)初期的沙盤模型。雖然那次籌備中斷了，但是做為《八佰》美術(shù)的雛形來(lái)說(shuō)，還是起到了一個(gè)很好的開(kāi)端作用。

最初沙盤模型

中國(guó)電影美術(shù)人社群：制作沙盤模型對(duì)項(xiàng)目有什么作用？這個(gè)模型做到了什么程度？

林木：模型首先帶來(lái)的是直觀感受，比圖片和文字更立體。它會(huì)很清晰的把空間、位置關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)。攝影師可以根據(jù)沙盤來(lái)考慮光線角度問(wèn)題，導(dǎo)演可以考慮演員的調(diào)度。各部門工作的問(wèn)題都會(huì)變得很具像，產(chǎn)生一個(gè)實(shí)體現(xiàn)場(chǎng)的引導(dǎo)作用，所以沙盤是主創(chuàng)在討論創(chuàng)作時(shí)一個(gè)非常好的載體。

到2016年《八佰》項(xiàng)目重啟，我們根據(jù)新的劇本做了兩個(gè)更大的沙盤。其中一個(gè)是展現(xiàn)蘇州河兩岸的布局。另一個(gè)是把四行倉(cāng)庫(kù)做了一個(gè)等比例的微縮，這個(gè)倉(cāng)庫(kù)模型可以拆分，一層一層的拆開(kāi)，方便大家研究每一層的布局和空間調(diào)度。我們等比例做了一些小人偶和車輛飛機(jī)的模型，方便導(dǎo)演組提前演練人物調(diào)度，安排進(jìn)攻防守的戰(zhàn)術(shù)，模擬飛機(jī)的俯沖線路。它對(duì)各部門的工作都有幫助，方便大家以上帝的視角去設(shè)計(jì)每場(chǎng)戲該怎么拍。

沙盤模型展示、講解

中國(guó)電影美術(shù)人社群：南北兩岸是非常重要的場(chǎng)景，你們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，遵循的原則是什么？

林木：從全片風(fēng)格來(lái)說(shuō)，是在一個(gè)寫實(shí)的視覺(jué)基礎(chǔ)上，建立一種主觀的寫意風(fēng)格。這是我和導(dǎo)演、攝影很早就達(dá)成的共識(shí)，引用攝影指導(dǎo)曹郁的攝影闡述就是：“詩(shī)意的寫實(shí)風(fēng)格”。因?yàn)檫@是一個(gè)真實(shí)的歷史事件，所以肯定要尊重歷史的真實(shí)性，同時(shí)又要根據(jù)我們的創(chuàng)作有一定取舍、提煉和放大。

南北岸從設(shè)計(jì)原則上并不完全一樣，北岸的設(shè)計(jì)原則是更偏重于寫實(shí)，充分還原戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。而南岸為了表現(xiàn)它與戰(zhàn)爭(zhēng)的反差，更偏向于寫意風(fēng)格。

四行倉(cāng)庫(kù)兩岸關(guān)系（全景）

四行倉(cāng)庫(kù)緊臨蘇州河，從南岸視角的歷史記載和資料都比較多，所以我們就比較忠實(shí)還原了四行倉(cāng)庫(kù)的東，南、西墻三側(cè)。包括占地體量、周邊建筑布局的還原。

四行倉(cāng)庫(kù)北側(cè)

但對(duì)于四行倉(cāng)庫(kù)北側(cè)，也就是面向日軍的一側(cè)，幾乎找不到歷史資料，沒(méi)有人知道它的細(xì)節(jié)。這反而給了我一個(gè)想象空間。所以就大膽的參考、借鑒了同時(shí)期東歐的一些建筑風(fēng)格，讓倉(cāng)庫(kù)的北面更具有工業(yè)感。從日軍的視角看四行倉(cāng)庫(kù)更像是一個(gè)堅(jiān)固的堡壘，這是我們對(duì)歷史真實(shí)性和創(chuàng)造性的一個(gè)分寸的把握。

南岸民眾遠(yuǎn)望四行倉(cāng)庫(kù)

現(xiàn)存的四行倉(cāng)庫(kù)原址已經(jīng)變成了紀(jì)念館，內(nèi)部經(jīng)過(guò)解放后多次的改建、裝修，早已面目全非，找不到太多的資料，倉(cāng)庫(kù)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)完全沒(méi)有什么線索可循。那么我們就從《八佰》的故事劇情、人物刻畫角度出發(fā)，打破常規(guī)倉(cāng)庫(kù)單調(diào)的結(jié)構(gòu)，重新設(shè)計(jì)了所有的內(nèi)部空間。這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是非常具有挑戰(zhàn)性，同時(shí)也讓人興奮的課題。

真實(shí)的四行倉(cāng)庫(kù)是幾個(gè)倉(cāng)庫(kù)合在一起，中間并沒(méi)有空隙。但我們把倉(cāng)庫(kù)分成東、西兩部分。之間有一個(gè)很窄的間隔，一線天中間有連廊。從外部可以讓南岸的百姓通過(guò)縫隙窺探到倉(cāng)庫(kù)背面的一些信息，這個(gè)是在實(shí)際拍攝中能利用到的。

從內(nèi)部則是安排了一種功能化的區(qū)分：東樓我們?cè)O(shè)定為銀行營(yíng)業(yè)廳，不是倉(cāng)庫(kù)。東樓離橋很近，特派員和德國(guó)記者都是從東樓的角落進(jìn)入的。本著這個(gè)設(shè)定，東樓和西樓就拉開(kāi)了差別。

東樓一層

東樓更多是傳達(dá)精神層面的戲份，我們做了歐式復(fù)古設(shè)計(jì)，在很多細(xì)節(jié)風(fēng)格上和南岸形成呼應(yīng)。一樓的銀行大堂圍繞中間導(dǎo)臺(tái)作為傷員治療的手術(shù)區(qū)，靠墻安放了陣亡戰(zhàn)士的遺體。二層原本是銀行接待重要客戶的空間，所以設(shè)置了會(huì)議桌、壁畫、鋼琴、地球儀的陳設(shè)提供給演員表演支點(diǎn)。

東樓二層

東樓謝晉元與特派員

東樓天井

同時(shí)二層還具備觀察北面戰(zhàn)場(chǎng)和遙望南岸的視野，也可以通過(guò)天井與樓下的部隊(duì)互動(dòng)。劇情中的功能成為了謝晉元的指揮部，其中一些人物內(nèi)心、抒情的橋段都發(fā)生在這里，有情感暗示的皮影戲也是在東樓。

西樓更偏重于戰(zhàn)斗場(chǎng)面，幾次慘烈的攻堅(jiān)戰(zhàn)都是發(fā)生在西樓，它需要完成的空間調(diào)度就更加復(fù)雜。

第一次伏擊戰(zhàn)發(fā)生的一層，采用了類似工業(yè)廠房的錯(cuò)層結(jié)構(gòu)，有足夠的挑高、有坡道和貨運(yùn)電梯。雖然正片沒(méi)有直接表現(xiàn)伏擊戰(zhàn)過(guò)程，但美術(shù)設(shè)計(jì)也要讓這個(gè)戰(zhàn)術(shù)具有可實(shí)施性。

所有的空間關(guān)系都要貼合劇情進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如說(shuō)逃兵最初應(yīng)該被關(guān)押在倉(cāng)庫(kù)的什么位置？我們把逃兵第一次關(guān)押空間設(shè)計(jì)在靠西北角的半地下室。這個(gè)位置讓逃兵的視野有局限性，但又能夠發(fā)現(xiàn)日軍的迫近。能夠猜想到外面發(fā)生了什么，但又無(wú)法實(shí)際看到。

逃兵拘押室

逃兵在儲(chǔ)藏室觀看南岸

逃兵的第二空間被轉(zhuǎn)移到了二層南側(cè)的儲(chǔ)藏室，這樣他們就有機(jī)會(huì)看到南岸的群眾，也可以和南岸群眾發(fā)生互動(dòng)。

儲(chǔ)藏室設(shè)定為銀行倉(cāng)庫(kù)的一個(gè)物流集散地。里面有一些由于戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)沒(méi)來(lái)得及運(yùn)走的貨物。所以在這里可以看到堆砌的鏡子、吊燈以及雕塑。這樣空間就不會(huì)很呆板，甚至在刻畫人物的鏡頭上起到幫助作用。

老鐵看鏡子

比如一個(gè)過(guò)場(chǎng)鏡頭：日本人進(jìn)攻了，姜武面對(duì)著一面鋪滿灰塵的鏡子，鏡頭通過(guò)從鏡子里老鐵呆滯的表情轉(zhuǎn)到王千源提槍入畫。表現(xiàn)出二者不同的人物特性。而縱深的遠(yuǎn)景，是貨倉(cāng)懸掛的勝利女神的雕像。

槍決俘虜

夜間日軍偷襲對(duì)射

三層我們做了極簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)。南北通透的大面積空間，中間均勻排列立柱，更像常規(guī)倉(cāng)庫(kù)。白天槍決俘虜和夜間日軍偷襲的近距離對(duì)射都是發(fā)生在這里。這種單純?cè)O(shè)計(jì)，提供了視覺(jué)上粗曠有力的空間構(gòu)成。

四行倉(cāng)庫(kù)樓頂

倉(cāng)庫(kù)樓頂眺望南岸夜景

按照真實(shí)歷史，樓頂不會(huì)有太復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。但為了有更好的戲劇性，特意增加了一些起伏，包括水箱、高臺(tái)這樣的設(shè)施。就提供給謝晉元，以及攝影機(jī)一些最佳的角度，能夠同時(shí)看到南北兩個(gè)世界的視點(diǎn)。

地下水道

地下水道的設(shè)置，是為了讓四行倉(cāng)庫(kù)與蘇州河形成某種聯(lián)系，于是先從貨運(yùn)功能上想，為方便倉(cāng)庫(kù)和水運(yùn)進(jìn)貨的裝卸，所以把河道引入倉(cāng)庫(kù)與內(nèi)部碼頭相連是有合理性的。通過(guò)這個(gè)設(shè)定，形成水道和蘇州河之間以及和南岸之間的互動(dòng)關(guān)系，這樣才有了逃兵潛水渡河和日軍敢死隊(duì)潛入的情節(jié)和契機(jī)。

這些設(shè)計(jì)在真實(shí)的四行倉(cāng)庫(kù)都是不存在的，美術(shù)設(shè)計(jì)的目的就是要豐富情節(jié)的戲劇性，為演員表演提供空間支點(diǎn)。但它同時(shí)還要符合邏輯，這也是設(shè)計(jì)的難點(diǎn)所在。幾個(gè)方面都要顧及，這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程也要和導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)，視效總監(jiān)密切溝通，大家要一起考慮空間環(huán)境的銜接，考慮到人物調(diào)度的路線，包括光影、特效的條件等等因素，才能構(gòu)成影片中一個(gè)真實(shí)立體的空間。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：實(shí)用性、戲劇性，您什么時(shí)候意識(shí)到這空間要具備這些條件？

林木：從一開(kāi)始就非常重視，這個(gè)項(xiàng)目希望采用360°全方位的拍攝方式。從老虎、曹郁的角度來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有嚴(yán)格的分鏡頭，很多鏡頭需要帶有情感或者即興因素。拍攝上是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況或者演員的反應(yīng)，去找到一個(gè)更好的表達(dá)方式，而且運(yùn)動(dòng)鏡頭很多。美術(shù)就要最大可能性的給他們創(chuàng)造一個(gè)完整的空間。不能依賴拼接、借位的拍攝方式，而是要最大自由度的讓導(dǎo)演，演員和攝影能夠充分發(fā)揮。

想要做到這一點(diǎn)，就要真實(shí)的去架構(gòu)所有場(chǎng)景之間的關(guān)系以及空間布局。在邏輯的合理性和調(diào)度關(guān)系上都要經(jīng)得起推敲，所以我們是帶著一個(gè)整體的思維去考慮空間，而不是只單純?yōu)榱藵M足某個(gè)鏡頭而已。

化身趙云夢(mèng)境概念圖

南岸京戲

北岸皮影戲

關(guān)于戲劇性，《八佰》在抒情的段落有一場(chǎng)夢(mèng)境，小湖北恍惚中看到哥哥化身為趙子龍，義無(wú)反顧的沖向千軍萬(wàn)馬。原本的設(shè)計(jì)我想象是劇中人穿著古代戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)的鎧甲與敵軍對(duì)峙，在拍攝過(guò)程中這個(gè)橋段曾經(jīng)因?yàn)槿∩釀?dòng)搖過(guò)，我特別喜歡這個(gè)夢(mèng)境的情感表達(dá)，堅(jiān)持希望把它拍出來(lái)，后來(lái)跟老虎逐步地討論，導(dǎo)演最終采用了南岸戲臺(tái)上的國(guó)粹京戲造型，從而完美的把北岸的皮影戲、南岸的京戲和夢(mèng)境的古戰(zhàn)場(chǎng)串聯(lián)起來(lái)，這是一個(gè)從兩岸的真實(shí)空間向精神的虛幻空間升華的過(guò)程，完成了主人公精神層面蛻變的寫意影像。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：給人印象非常深的是四行倉(cāng)庫(kù)出現(xiàn)可口可樂(lè)的廣告，怎么想到這種設(shè)計(jì)？

歷史照片

電影中四行倉(cāng)庫(kù)西墻

林木：這個(gè)靈感來(lái)源于一張真實(shí)的歷史照片，照片的內(nèi)容就是淞滬戰(zhàn)役的現(xiàn)場(chǎng)，前景是上個(gè)世紀(jì)的戰(zhàn)斗，后景是與我們當(dāng)下一樣的商品廣告。

我看到照片之后有種很新鮮的刺激，一種說(shuō)不出來(lái)的“魔幻感”。后來(lái)，我們查資料發(fā)現(xiàn)，很多當(dāng)下熟知品牌已經(jīng)出現(xiàn)在那個(gè)年代的上海。所以，它完全可以作為一種穿越時(shí)代的形象標(biāo)識(shí)出現(xiàn)在我們的影片里。當(dāng)陳樹(shù)生從這面墻的破洞跳下與敵人同歸于盡，悲壯的畫面帶有一種戲謔感，一種被放大的真實(shí)。

《八佰》劇照：飛艇

包括有固特異標(biāo)識(shí)的飛艇的設(shè)置，這實(shí)際上是我和老虎在劇本初期閑聊中的一個(gè)大膽假想：四行倉(cāng)庫(kù)烏云壓頂，有一個(gè)飛艇在上空懸停會(huì)非常有畫面感。而這種魔幻感也是我和老虎一直所追求的，比如《殺生》故事中村子上方象征天譴的巨石。

我們都比較喜歡這種有寓言性的影像設(shè)置，而不是像記錄片一樣照搬歷史。所以對(duì)于飛艇大家一拍即合，起初我還擔(dān)心會(huì)不會(huì)“太飛”了，但后來(lái)通過(guò)對(duì)時(shí)代的考證和劇本的完善，就發(fā)現(xiàn)它完全有存在的合理性。而且，這個(gè)飛艇更大的作用是建立了一個(gè)全新的視角，跳出了地面上百姓的視點(diǎn)，增加了一個(gè)可以移動(dòng)的俯瞰機(jī)位。

南岸租界-沿河街道夜景

中國(guó)電影美術(shù)人社群：南岸設(shè)計(jì)上是如何考慮的？

林木：《八佰》不僅僅是為了再現(xiàn)歷史上蘇州河北岸的這場(chǎng)戰(zhàn)斗，對(duì)南岸旁觀者的刻畫，可能在某種意義上更重要。如同看戲一樣的隔岸觀看一場(chǎng)戰(zhàn)斗，這是非常戲劇化的。

南岸的原貌其實(shí)是能夠找到一些圖片資料的，歷史上這里屬于英法租界的邊緣，都是一些矮樓為主的民居建筑，形式比較單一，缺乏特點(diǎn)，體現(xiàn)不出租界的繁華和豐富的社會(huì)狀態(tài)。如果只還原原貌，就無(wú)法傳達(dá)我們想表達(dá)的概念，所以我就大膽把南岸做了一個(gè)更夸張的處理。

南岸租界窗口以及櫥窗內(nèi)景方案

我們希望表現(xiàn)出不同的階層和豐富的社會(huì)質(zhì)感，尤其是中產(chǎn)階級(jí)為主的商人、知識(shí)分子、洋人、政客，以及那些三教九流的漁民、戲班、妓女，包括黑幫等等。因此我們?cè)O(shè)計(jì)了賭場(chǎng)、煙館、咖啡店、教授家，鐘表行、醫(yī)院、戲臺(tái)...這些形形色色的元素，去營(yíng)造出一個(gè)上海作為“東方巴黎”的縮影。

南岸民生

南岸租界-百樂(lè)門

南岸視角

把1937年上海最時(shí)尚繁華的元素都移植到了南岸，經(jīng)過(guò)這種提煉，才能夠增強(qiáng)南、北岸的反差，有助于影片主題的表達(dá)。

歷史照片：民國(guó)時(shí)期上海

賭場(chǎng)大廳

賭場(chǎng)

只要是臨街可以看到的門窗或店鋪，美術(shù)組都做了內(nèi)景，這讓演員和工作人員進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)有一種歸屬感，包括那些沒(méi)有臺(tái)詞一晃而過(guò)的群眾演員們，都相信自己就是身處那個(gè)時(shí)代那個(gè)地點(diǎn)的一分子，每個(gè)人都清楚自己身份，從哪兒來(lái)，到哪兒去，要做什么。當(dāng)他們真實(shí)的看到河對(duì)岸發(fā)生的一切，戰(zhàn)士的犧牲和群眾的心聲真實(shí)互動(dòng)的時(shí)候，所有人都會(huì)真情流露。那么這樣的電影拍出來(lái)就會(huì)非常真實(shí)動(dòng)人。

南岸群演

中國(guó)電影美術(shù)人社群：片子里出現(xiàn)了很多槍、炮，這個(gè)道具對(duì)你們會(huì)有難度嗎？

林木：難度不小，這個(gè)項(xiàng)目從美術(shù)的層面大的任務(wù)是場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)，另外一個(gè)比較重的任務(wù)就是道具設(shè)計(jì)。因?yàn)椴皇乾F(xiàn)實(shí)題材，涉及到需要制作還原那個(gè)年代的道具是海量的。

《八佰》道具制作3D圖

大到街上跑的公交車輛，河面上的各種船只，商店內(nèi)外的招牌陳設(shè)。小到每個(gè)人手里拿的皮包雨傘，櫥窗里的鐘表鞋帽，飯館里的桌椅碗筷。甚至墻上的一張海報(bào)，煙盒上的包裝，相框里的照片...所有能想到和想不到的生活細(xì)節(jié)都離不開(kāi)道具的設(shè)計(jì)。而且戰(zhàn)爭(zhēng)片還有一個(gè)挑戰(zhàn)，就是武器裝備。

96式輕機(jī)槍

武器裝備一直是國(guó)產(chǎn)片的軟肋，以往的影視作品并不太考證準(zhǔn)確的資料，比如說(shuō)像日軍的99式輕機(jī)槍經(jīng)常會(huì)在抗戰(zhàn)前期的作品中出現(xiàn)，但實(shí)際上，99式輕機(jī)槍是在1939年才開(kāi)始服役。日本軍隊(duì)裝備的嚴(yán)謹(jǐn)度，在世界軍史上都很聞名，我們不希望在這些細(xì)節(jié)上出現(xiàn)槽點(diǎn)。所以我們專門復(fù)原了96式和大正十一式輕機(jī)槍。這種細(xì)節(jié)可能普通觀眾不會(huì)在意，但是看電影的會(huì)有很多軍迷和專業(yè)人士，他們會(huì)關(guān)注這些細(xì)節(jié)，我們希望每個(gè)道具都經(jīng)得起推敲。

94式輕裝甲車

包括94式輕裝甲車，我們請(qǐng)專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)完整復(fù)原了兩輛，可以在戰(zhàn)場(chǎng)上行使、有爆破場(chǎng)面也可以遙控，所有的細(xì)節(jié)都是一比一還原。94式戰(zhàn)車在以往戰(zhàn)爭(zhēng)片也出現(xiàn)過(guò)，但幾乎沒(méi)有等比例還原過(guò)，因?yàn)樗鼘?shí)在太小了，幾乎超出了人們對(duì)坦克的認(rèn)知，但真實(shí)的94式就是這樣。

日本93式噴火器

還有觀眾質(zhì)疑影片中出現(xiàn)的噴火器，那實(shí)際上是日本93式噴火器，可以理解為國(guó)軍繳獲日軍的戰(zhàn)利品。它在1933年就開(kāi)始服役了。

96式艦載戰(zhàn)斗機(jī)

還有片中日軍96式艦載戰(zhàn)斗機(jī)也是在國(guó)產(chǎn)電影里第一次出現(xiàn)，美術(shù)組和制作團(tuán)隊(duì)從日本的博物館和網(wǎng)站找到詳盡資料，復(fù)制了飛機(jī)的駕駛艙。

德式Flak30防空炮

與飛機(jī)對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的是倉(cāng)庫(kù)樓頂?shù)牡率紽lak30防空炮，在過(guò)去的影片里從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)，這是我們?cè)谂_(tái)灣網(wǎng)站搜集到了國(guó)軍當(dāng)年采購(gòu)德式裝備的原始訂單，在訂單上發(fā)現(xiàn)有這款防空炮，于是進(jìn)行了專門的復(fù)制。正是有這樣的真實(shí)數(shù)據(jù)支撐，我們才有把握去還原歷史。

所以有時(shí)候我特別感慨，美術(shù)組的伙伴們真的很棒，他們能夠挖掘到這樣的數(shù)據(jù)和資料，復(fù)原每一個(gè)細(xì)節(jié)，真的是付出了大量的心血，我挺為他們驕傲的。雖說(shuō)可能大部分觀眾不太會(huì)關(guān)注這些細(xì)節(jié)，但這體現(xiàn)的是一種對(duì)職業(yè)的態(tài)度，當(dāng)我們做到了，可能逐漸就會(huì)讓從業(yè)者都開(kāi)始重視，慢慢能夠讓國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的質(zhì)量有一個(gè)提升。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：電影在整個(gè)色調(diào)上你們?cè)趺纯紤]的？

林木：大家在色調(diào)上有過(guò)很多探討，導(dǎo)演甚至一度糾結(jié)想過(guò)黑白的方案。北岸的戰(zhàn)場(chǎng)用黑白是有歷史質(zhì)感并且更有力量的，我和曹郁也為黑白質(zhì)感興奮一時(shí)。尤其我內(nèi)心竊喜的是黑白粗礪效果能夠?yàn)槊佬g(shù)部門節(jié)省大量的工作，只要處理好灰度反差就可以，不必考慮色彩和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性了。但經(jīng)過(guò)共同反復(fù)的測(cè)試，還是認(rèn)為黑白不太適合。因?yàn)檫@個(gè)故事有很大的比重是在南岸，南岸的社會(huì)生態(tài)不太適合用極端的消色來(lái)處理。

所以攝影指導(dǎo)曹郁慢慢摸索出偏向一種青綠的色調(diào)，但有意強(qiáng)化了紅色，無(wú)論在北岸還是南岸，紅是始終有保留的。從北岸來(lái)講，紅色體現(xiàn)的主要是鮮血和旗幟。有時(shí)候血甚至?xí)豢鋸埖谋憩F(xiàn)。在南岸就會(huì)讓它在一個(gè)相對(duì)飽和的色彩體系下，有一種點(diǎn)綴，是一種適度的呼應(yīng)。

對(duì)于美術(shù)來(lái)說(shuō)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)黑白片的偷巧，更加不幸的是，突然聽(tīng)說(shuō)改用IMAX阿萊65攝影機(jī)拍攝全片。這一喜訊對(duì)于美術(shù)造型部門是一個(gè)噩耗。意味著場(chǎng)景以及造型的要求一下子提升了好幾倍！以往模糊的質(zhì)感或景深以外看不清的細(xì)節(jié)將變得無(wú)比清晰，對(duì)置景的材質(zhì)，道具的工藝，服裝的面料，化妝的假發(fā)胡須的瑕疵都無(wú)處可藏。

南岸配色：前街

不過(guò)大家沒(méi)有退縮，迎難而上，早在搭景的階段，曹郁就專門做了數(shù)次測(cè)試，比如針對(duì)南岸所有樓體的顏色，通過(guò)攝影機(jī)的校正來(lái)調(diào)整外墻的固有色。美術(shù)組把各種顏色和質(zhì)感做成一塊一塊色板，放在鏡頭里選擇比較，最后的色標(biāo)我們是依據(jù)攝影機(jī)測(cè)試后的色度來(lái)決定的，而不是草率的靠肉眼判斷的。

《八佰》施工現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)電影美術(shù)人社群：《八佰》真的在蘇州搭建了南北兩岸的建筑，但一般做法可能就是在棚里分成幾個(gè)部分拍攝，然后通過(guò)特效進(jìn)行合成。你們是如何考慮的？

林木：首先，沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)可以去借用。這個(gè)故事不像常規(guī)年代戲，也許借用橫店或車墩等影視基地就可以進(jìn)行改造。《八佰》這個(gè)故事非常特殊，又是一個(gè)真實(shí)歷史事件，發(fā)生的空間是獨(dú)有的無(wú)從借鑒。所以要想完成這樣的一個(gè)故事，就勢(shì)必一定要重建蘇州河兩岸，還原那個(gè)時(shí)代。

最初我們也想過(guò)如何能夠偷巧，把制作量減少一點(diǎn)，但最后發(fā)現(xiàn)，所有的視覺(jué)關(guān)系展示是全方位的，幾乎無(wú)死角，根本無(wú)法回避。如果偷巧，那就難免會(huì)造成影像上的損失，或者逼迫導(dǎo)演通過(guò)別的形式去妥協(xié)，那都不是我們希望看到的。

而且通過(guò)視效合成的評(píng)估，把美術(shù)的體量壓給后期來(lái)做可能帶來(lái)的成本和風(fēng)險(xiǎn)會(huì)更高。電影中有大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭、特效交互鏡頭，大量的場(chǎng)景延伸鏡頭，全靠后期去處理上千個(gè)這樣的鏡頭，很容易得不償失。我們也始終和視效總監(jiān)保持溝通，盡量把實(shí)體搭建和后期延伸的比例安排到最合理的程度，盡可能保障現(xiàn)場(chǎng)的完整性。

《八佰》劇照

另外，這個(gè)故事本身最大的特點(diǎn)就是，通過(guò)多個(gè)視角近在咫尺來(lái)觀望一場(chǎng)戰(zhàn)斗，這具有及其特殊的戲劇性，所以它的空間位置，必須要讓觀眾很清晰的感受到。我們必須做到讓觀眾觀影之后腦海中會(huì)有一個(gè)比較完整、清晰的空間關(guān)系，如果這一點(diǎn)沒(méi)有做到，那就說(shuō)明我們的工作沒(méi)有做好。

我和導(dǎo)演、攝影師都努力的想去完整的體現(xiàn)這個(gè)主場(chǎng)景，讓它能夠?qū)崒?shí)在在的呈現(xiàn)在大家面前。除了拍攝自由以外，這樣真實(shí)的氛圍也會(huì)給演員一種無(wú)形的代入感，讓演員一進(jìn)入這個(gè)環(huán)境，就融入到這個(gè)事件中，沉浸在自己的角色里。這對(duì)表演有非常大的幫助。這和讓演員在影棚里或者對(duì)著綠幕前表演的感受是完全不一樣的。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：從概念方案到施工方案，這個(gè)過(guò)程會(huì)有困難的地方嗎？

林木：這是一個(gè)比較痛苦的過(guò)程。因?yàn)椤栋税邸飞婕暗降沫h(huán)境體量比較大，這個(gè)項(xiàng)目從設(shè)計(jì)到實(shí)施，本身就是很艱巨的工程。

我們先把概念逐漸還原到三維模型和CAD圖紙，這個(gè)過(guò)程雖然也很復(fù)雜，但這在我們美術(shù)組的可控范圍內(nèi)，可以主動(dòng)的來(lái)調(diào)整和改變它。但到了土木工程階段，就完全不一樣。要挖河道，要架橋，樓房需要真磚實(shí)瓦的搭建出來(lái)，然后又有很多屬于有內(nèi)景的高層建筑，就不能使用傳統(tǒng)電影的景片方式。這需要設(shè)計(jì)院的介入，真正落實(shí)到施工安全的標(biāo)準(zhǔn)。

《八佰》施工現(xiàn)場(chǎng)

美術(shù)設(shè)計(jì)和工程施工是兩個(gè)概念，美術(shù)更多是為鏡頭和演員表演的空間來(lái)考慮，在設(shè)計(jì)上并不會(huì)嚴(yán)格遵循建筑理念，所以就會(huì)和常規(guī)的施工標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生沖突。但設(shè)計(jì)院給出的修改方案，通常我們又無(wú)法接受。實(shí)際這是兩個(gè)行當(dāng)之間的一種博弈。

美術(shù)組花了半年多的時(shí)間和設(shè)計(jì)院反反復(fù)復(fù)修改、調(diào)整，才把主體的土木工程完成。之后才交到制景部門繼續(xù)做外部效果，這是挺煎熬的一個(gè)過(guò)程。難點(diǎn)就在于如何最大限度保持美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，同時(shí)又能夠達(dá)到建筑施工的各種安全標(biāo)準(zhǔn)。它確實(shí)存在著要互相協(xié)調(diào)的問(wèn)題，雖然中間有過(guò)很多次爭(zhēng)論，但我們還是很感激設(shè)計(jì)院和施工方對(duì)我們的寬容和配合。

《八佰》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的日常

中國(guó)電影美術(shù)人社群：電影講述了四天的故事，而四天經(jīng)歷了大大小小很多戰(zhàn)爭(zhēng)，這也需要景發(fā)生變化，在這種變化你們?cè)趺刺幚?？有沒(méi)有出現(xiàn)臨時(shí)性變化的例子，比如為了打光在倉(cāng)庫(kù)打洞？

林木：和老虎商量的是盡量去順拍，順拍有幾個(gè)好處。一個(gè)是演員情緒遞進(jìn)是順著故事來(lái)的，慢慢磨合、慢慢進(jìn)入，這樣會(huì)很流暢。這樣場(chǎng)景也就能夠避免跳戲的情況。有戰(zhàn)斗場(chǎng)景的戲份，現(xiàn)場(chǎng)一旦炸毀，就很難復(fù)原，所以總體上涉及到有前后接戲問(wèn)題的場(chǎng)景，我們都是本著順拍的原則，這樣才能夠比較準(zhǔn)確不出錯(cuò)。但這也給演員的協(xié)調(diào)和制片的計(jì)劃帶來(lái)不小的壓力，欣慰的是大家都以影片質(zhì)量為重，給予了最大限度的配合。

樓體打洞其實(shí)也是臨時(shí)性的變化，事先沒(méi)有預(yù)料到。發(fā)生戰(zhàn)斗后倉(cāng)庫(kù)要滅燈，這是一個(gè)軍事常識(shí)。但如果電影完全遵循真實(shí)就無(wú)法拍攝了，畢竟電影是通過(guò)光影讓大家看到。所以曹郁提出了一個(gè)想法，把南岸的霓虹燈強(qiáng)化，通過(guò)霓虹燈的光來(lái)解決倉(cāng)庫(kù)光源合理性的問(wèn)題。有了主光源，這樣燈光組就有機(jī)會(huì)在樓里做一些細(xì)節(jié)的補(bǔ)光。但開(kāi)拍之后，導(dǎo)演和攝影都需要有足夠的自由度，哪怕是單機(jī)拍攝，一旦運(yùn)動(dòng)起來(lái)，幾乎無(wú)處藏?zé)?。所以?dāng)時(shí)就想到了一個(gè)方法，把每一層的地板都進(jìn)行挖洞。拍到下面那層時(shí)，就把上面的洞打開(kāi)放燈，然后拍到上面那層時(shí)，再把這些洞用制景做的活片堵上。這說(shuō)起來(lái)容易，操作起來(lái)是個(gè)龐大的工程，最后在制片方的支持下真的實(shí)現(xiàn)了，確實(shí)不容易。

《八佰》劇照

中國(guó)電影美術(shù)人社群：整個(gè)《八佰》的拍攝期間你都有跟組，印象中美術(shù)指導(dǎo)這么跟組的案例并不多，所以你為什么要這么工作？

林木：一個(gè)原因是工作需要，它不像小體量片子那么簡(jiǎn)單只要把設(shè)計(jì)做完，后面就用不太擔(dān)心了?！栋税邸返墓ぷ骷?xì)節(jié)太多了，每天都有具體問(wèn)題和變化需要解決。

美術(shù)指導(dǎo)林木、攝影指導(dǎo)曹郁、導(dǎo)演管虎在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

另外更重要的一點(diǎn)，老虎、曹郁都習(xí)慣于跟一個(gè)很信得過(guò)而有默契的合作者溝通，如果我不在，對(duì)于他們而言就會(huì)不放心，遇到問(wèn)題可能得到的反饋就會(huì)不一樣，互相之間的化學(xué)反應(yīng)也就會(huì)削弱。同時(shí)這樣復(fù)雜的項(xiàng)目也給了我很多提高和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，所以每天我們都是一起坐在監(jiān)視器前，每個(gè)鏡頭拍完大家都會(huì)互相溝通覺(jué)得沒(méi)有問(wèn)題，才通過(guò)。將近一年每天至少有兩餐都在一起，比和家人呆的時(shí)間都長(zhǎng)。所以已經(jīng)不單純是出于工作需要，而是對(duì)八佰有一種無(wú)法割舍的情感和責(zé)任了。

南岸遠(yuǎn)眺四行倉(cāng)庫(kù)

蘇州河兩岸延伸

中國(guó)電影美術(shù)人社群：因?yàn)殡娪爸杏泻芏嗵匦хR頭，怎么和視效部門溝通？會(huì)把控到什么地步？

林木：視效鏡頭的方向我和導(dǎo)演、攝影，視效總監(jiān)都一起參與。美術(shù)組會(huì)把一些重場(chǎng)戲的關(guān)鍵幀做出概念圖，這里也包括和場(chǎng)景有關(guān)的延展畫面，比如說(shuō)飛艇的視角、飛機(jī)的視角，以及能夠看到遠(yuǎn)景的畫面。這些針對(duì)于后期視效的概念圖會(huì)比較精細(xì)，會(huì)有嚴(yán)格的建模、渲染，所有細(xì)節(jié)都要表現(xiàn)清楚，這樣才能夠給后期公司一個(gè)很具體的方向作用，讓他們明白我們要延展畫面的效果是什么，更好的和實(shí)拍的鏡頭相匹配。直到《八佰》殺青以后，我們成立了后期概念小組繼續(xù)工作，定期跟導(dǎo)演、視效總監(jiān)開(kāi)會(huì)，商量視效鏡頭的概念定位。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：這個(gè)項(xiàng)目歷經(jīng)幾年，無(wú)論從時(shí)間還是人數(shù)，可以想象都非常龐大，那在整個(gè)的項(xiàng)目上美術(shù)團(tuán)隊(duì)是如何去運(yùn)營(yíng)、管理的？

林木：《八佰》全組工作人員飽和時(shí)期達(dá)到一千多人，群眾演員最多時(shí)達(dá)到兩千人。這是我參與的電影人員編制最多的一次，美術(shù)團(tuán)隊(duì)因?yàn)闀r(shí)間跨度比較長(zhǎng)，中間有分工的不同，人員不斷增減和更替，累計(jì)共有59個(gè)人參與了美術(shù)組，核心成員大約有20個(gè)人左右。

執(zhí)行美術(shù)趙紫冉（右）

我的執(zhí)行美術(shù)有兩位：趙紫冉跟我合作了多年，是團(tuán)隊(duì)的主管，從最早的場(chǎng)景規(guī)劃就加入了，整體模型方案到跟設(shè)計(jì)院的工程協(xié)調(diào)主要都是他安排管理，從建組一直堅(jiān)持到最后殺青他是居功至偉。

執(zhí)行美術(shù)沙頌森（白衣）

沙頌森是籌備中期加入的，性格穩(wěn)健的他從容的應(yīng)對(duì)了蘇州河北岸的戰(zhàn)場(chǎng)，以及主管了四行倉(cāng)庫(kù)的東樓。他們兩個(gè)人分別管理著團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作，為我分擔(dān)了很多的工作量，《八佰》呈現(xiàn)的美術(shù)效果離不開(kāi)他們的智慧和汗水。

副美術(shù)余鋒（左)

另外有十幾位副美術(shù)，每一個(gè)都有獨(dú)當(dāng)一面的能力，余鋒精通建筑設(shè)計(jì)和施工協(xié)調(diào)，在與設(shè)計(jì)院對(duì)接的復(fù)雜工程環(huán)節(jié)功不可沒(méi)。

副美術(shù)李安然

副美術(shù)顧曼仟

副美術(shù)張淵

李安然獨(dú)立進(jìn)行了車墩的改造，為八佰贏得了一個(gè)順利的開(kāi)端。顧曼仟和張淵肩負(fù)繁重的南岸主場(chǎng)景的效果和陳設(shè)任務(wù)，對(duì)工作敬業(yè)而且高效。以何釩、王俊林、尹宏宇、周振雄等繪畫高手組成的概念圖團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作出了很棒的氣氛方向，與最后的成片還原度極高。

國(guó)軍裝備造型圖

特派員黃曉明造型

黃和（金子）有敏銳的審美，每當(dāng)角色更替急需造型圖時(shí)，經(jīng)常熬夜并出色的完成了我的要求。黃德福精于3D，制作的道具設(shè)計(jì)無(wú)懈可擊。

現(xiàn)場(chǎng)美術(shù)茂祥和金華

洪淑芬，楊媚和房雪用嚴(yán)謹(jǐn)和耐心梳理了繁雜的道具以及平面設(shè)計(jì)。孫茂祥和熊金華作為現(xiàn)場(chǎng)美術(shù)，陪我堅(jiān)守在第一線日日夜夜，成長(zhǎng)得很快。美術(shù)組還有很多出色的伙伴，他們分擔(dān)著各種環(huán)節(jié)的工作。甚至在那些我已經(jīng)顧及不到的細(xì)節(jié)默默的做著貢獻(xiàn)，無(wú)法一一列舉。我從心底由衷的感激他們。

團(tuán)隊(duì)看似人數(shù)不少，但實(shí)際分到各個(gè)場(chǎng)景后根本不夠用。蘇州只是我們的主場(chǎng)地，就有數(shù)十個(gè)建筑需要分工監(jiān)督。

電影開(kāi)篇急行軍概念圖

而除蘇州以外，電影開(kāi)篇一望無(wú)際的田野是在無(wú)錫取景，進(jìn)入到城市邊緣的戰(zhàn)場(chǎng)廢墟是在寧波拍攝。

車墩

國(guó)軍大部隊(duì)撤退場(chǎng)景是在車墩改造。

日軍大本營(yíng)

還有日軍的大本營(yíng)是在上海的一個(gè)舊工廠區(qū)進(jìn)行搭建，一些影視基地的改造還比較好控制，而非影視區(qū)域的外景管理就會(huì)難度很大。

例如，導(dǎo)演希望廢墟要足夠震撼，能體現(xiàn)上海的城市感。但這樣的搭建規(guī)模對(duì)周期和預(yù)算壓力都非常大，當(dāng)時(shí)我們大膽設(shè)想，能不能用一個(gè)現(xiàn)實(shí)中拆遷的社區(qū)進(jìn)行改造？

沿途城市廢墟概念圖

找到寧波市中心剛好有個(gè)居民小區(qū)正在拆遷，經(jīng)過(guò)聯(lián)系當(dāng)?shù)卣浅ＶС?。把拆遷工程停下來(lái)交給我們來(lái)安排，我們對(duì)小區(qū)進(jìn)行了建模，給每棟樓體設(shè)計(jì)改造效果，施工方根據(jù)我們的需求開(kāi)始小心翼翼的拆。

寧波拆遷小區(qū)改造示意圖

因?yàn)楣と瞬⒉皇请娪爸镁肮と?，所以很難理解美術(shù)要求，副美術(shù)趙言凱每天站在鏟車的鏟斗里，讓鏟車把他升到最高點(diǎn)指揮現(xiàn)場(chǎng)施工。大型機(jī)械很不可控。一旦拆不好，就沒(méi)法再?gòu)?fù)原。所以必須現(xiàn)場(chǎng)冒著風(fēng)險(xiǎn)指揮溝通，半個(gè)月后，我再見(jiàn)到言凱幾乎已經(jīng)認(rèn)不出他，在工地的烈日下已被曬成了黑人。而場(chǎng)景的效果完全達(dá)到了導(dǎo)演的要求。這就是《八佰》開(kāi)篇的戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟，每一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲其實(shí)都不簡(jiǎn)單，每一個(gè)畫面背后都有無(wú)數(shù)幕后工作者的辛勤付出。

用現(xiàn)代拆遷社區(qū)做出的戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟場(chǎng)景

所以說(shuō)到團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作、管理，實(shí)際上我并沒(méi)有過(guò)多的要求，更多的是靠大家自發(fā)的熱情和主動(dòng)性。似乎是集體帶有一種使命和信念。這種信念互相影響，使得整個(gè)劇組都會(huì)有一種凝聚力，這樣一個(gè)龐大的項(xiàng)目能夠完成，和這一點(diǎn)是分不開(kāi)的。

中國(guó)電影美術(shù)人社群：現(xiàn)在《八佰》有這種市場(chǎng)呈現(xiàn)，對(duì)于你們主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，心里會(huì)有什么感受？

林木：更多的是欣慰吧。因?yàn)椤栋税邸肥菍?duì)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的一次提升，也是我們完成的一個(gè)使命。電影公映后，形成了不小的社會(huì)反響和話題。有一天在新聞里，我注意到在上海四行倉(cāng)庫(kù)舊址的墻腳下，擺滿了鮮花，蠟燭，還有煙卷和酒。人們從各地來(lái)到這里，自發(fā)的去緬懷英雄，紀(jì)念館門口參觀的人排起了長(zhǎng)隊(duì)?？吹竭@些我特別欣慰，感到自己做的這件事特別有意義，無(wú)論電影票房高低，能夠帶給觀眾客觀的思考，帶給下一代孩子積極的正能量，那么我們付出的所有辛苦都是值得的。