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宋方金：在今天應(yīng)該做一個怎樣的影視人

2020-09-25 10:48 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片



親愛的?？诮?jīng)濟學(xué)院好萊塢華都影視學(xué)院的各位領(lǐng)導(dǎo)、老師和同學(xué)們，大家下午好。


今天見到大家首先是非常高興。如果在新冠疫情前，說非常高興是個套話，但在新冠疫情后，見到這么多人，尤其是這么多的年輕人，真的是有些興奮。其次還有另一種情緒，就是很惶恐。因為你們的周石星院長一個月以前給我打電話，說方金，你來給我們學(xué)院上一堂課吧。我說沒問題啊。因為我經(jīng)常給全國各地的藝術(shù)學(xué)院上課，講課是家常便飯。

但周院長說，這堂課不一樣，這是我們好萊塢華都影視學(xué)院的開院兼開學(xué)的第一堂大課，你作為第一個主講人，將會走進我們學(xué)院的歷史，我們將把你的照片裱起來掛在學(xué)院歷史的走廊里。這個時候我已經(jīng)知道這個事情比較難辦了，接下來周院長又說，題目我都給你想好了：在今天應(yīng)該做一個怎樣的影視人。

你們的周院長太狠了，你們來到這個學(xué)院用四年的時間學(xué)習(xí)做一個怎樣的影視人，他讓我用一堂課的時間講完。我說這難度太大了，能不能換個主題，周院長說平時喝酒的時候你不經(jīng)常嚷嚷自己來到世上就是來解決困難的嗎？另外我這不是提前一個月讓你準備嗎？
這里邊周院長有兩個誤解：一個是男人喝多了說的話怎么能信；另外一個是編劇總是拖稿的，別說提前一個月，你就是提前一年說，編劇也還是會拖到交稿那一刻才開始動筆。

宋方金和華都影視學(xué)院院長周石星

今天早上起來，我看著手機上的時間想，九點就開始寫這個演講稿吧，后來又想十點也可以，到來十點覺得十一點也來得及啊，到來十一點又覺得，吃了午飯再說唄。所以，我的這個演講稿是兩點才開始寫，非常得及時。

但其實結(jié)尾還沒有寫完，我現(xiàn)在還不知道怎樣結(jié)尾。所以這是一個帶有懸念的演講。請大家注意我怎樣結(jié)尾。

學(xué)編導(dǎo)的多談戀愛，

學(xué)表演的少談戀愛？


那天周院長在最后又說，方金，其實請你來還有一個目的，就是我們把你作為一個華都影視學(xué)院授課老師的底線，比你差的，我們就不再請了。所以大家一會兒如果覺得我講得不好也不要失望，因為咱們學(xué)院之后的老師，都比我好。

因為是講第一課，我不禁就回想起我的第一課。我讀的是中央戲劇學(xué)院戲文系。第一課是一個漂亮的女老師給我們上的。她說你們想當一個好編劇嗎？我們說想。女老師說那我告訴你們一個秘訣，就是去多談幾次戀愛。


我們當時非常興奮，覺得太好了，藝術(shù)學(xué)院就是好就是好，不禁躍躍欲試，但其實后來我們發(fā)現(xiàn)，我們誤解了女老師的話。就像周院長誤解了我喝酒時說的話一樣。因為我們很快發(fā)現(xiàn)，戲文系的學(xué)生想在藝術(shù)學(xué)院談戀愛比較困難。

我們軟件還行，凡是能考進戲文系的學(xué)生一般文筆都不一般，但是硬件不行，你在藝術(shù)學(xué)院看到歪瓜裂棗的，一般就是戲文系的。但我說的是男生啊，不是女生，現(xiàn)在戲文系的女生都已經(jīng)非常漂亮了，至少也非常有氣質(zhì)。男生還是不怎么上進。大部分顏值都跟我有一拼，有些還不如我。

老天有時候很公平，給了你價值，就不給你顏值。所以我們戲文系的男生，談戀愛都是跟自己班里的談，美其名曰“內(nèi)循環(huán)”。

我可以舉個例子。在中央戲劇學(xué)院戲文系中，歷史上最強的一個班是九三屆，出了《士兵突擊》的編劇蘭曉龍，《一起來看流星雨》的編劇汪海林，還有《楚漢傳奇》的編劇閆剛等一批名編劇。那么像蘭曉龍、汪海林這么強悍的編劇，最后談戀愛也只能在自己班里找。蘭曉龍的太太曾睿，汪海林的太太童亞都是同班同學(xué)。


汪海林經(jīng)常跟我說，我們九三這個班成材率最高，我說海林啊，你們這個班的結(jié)合率也是最高。軍功章上有蘭曉龍的一半，也有你的一半。所以，我們那個女老師非常清楚我們的實力，讓我們多談幾次戀愛的真正含義是知道我們根本談不上戀愛。

另外，我們還發(fā)現(xiàn)了一個令人難過的事情。那就是在表演系，人家老師第一堂課的話跟我們完全不一樣。表演系的老師說的是，想做好演員嗎？表演系的同學(xué)說，想。老師就說，想做好演員，那就在學(xué)校的時候少談幾次戀愛。

老天有時候也特別不公平，有些人唾手可得的東西，有些人遙不可及。這件事情也讓我明白，大學(xué)教育是因材施教，是精準扶貧，你缺什么給你補什么，多什么給你減什么。

那么問題來了，今天是咱們學(xué)院的大課，我給大家分享什么呢？我不能說學(xué)編導(dǎo)的多談戀愛，學(xué)表演的少談戀愛。邏輯不能自洽。所以，我想來想去，今天給大家分享一點比較中性的東西。那就是，選擇。

影視是心靈警察，

是社會預(yù)防機制


不論是藝術(shù)，還是人生，選擇都是最重要的東西。

我們一生面臨無數(shù)選擇，從中午到哪個食堂吃飯，吃面條還是吃饅頭，到跟哪個人做朋友做戀人，到選擇上什么大學(xué)，做什么職業(yè)。這些點點滴滴的選擇構(gòu)成我們的一生。今天大家坐在這里，是因為你的選擇。你選擇了這所大學(xué)，就決定了你的一生。

我有個好朋友，也是我們中戲的校友、《孔雀》的編劇李檣，他曾經(jīng)跟我說，“你一定要珍惜每個愿意跟你共度一段時光的人，即便是一個下午，或半個晚上，因為當他選擇了跟你這個時間一起度過，他就再沒有別的選擇，他不能跟父母不能再跟其他人在一起，而且，這個時間，就是他一生中唯一的時間，過去了就不再有。”

李檣

當時這段話對我來說，如同一道閃電，照亮了我的漫不經(jīng)心。后來我發(fā)現(xiàn)，今天我在哪里，都緣于三年前我在哪里；今天我跟誰在一起，都緣于我去年跟誰在一起；今天我的口袋里有多少錢，都是我通訊錄上經(jīng)常聯(lián)系的人的前十個人存款的平均值。

我有的時候經(jīng)?？粗ㄓ嶄浨笆麌@氣，因為交往的，大多都是窮哥們，我真想拉黑幾個拖我后腿的，但畢竟是我自己的選擇，終于沒能下得了黑手。在談更多的選擇之前，我想先談人生中唯一不能選擇的兩件事情。一個是生，一個是死。

大家都知道，前幾天有個中學(xué)生，被母親扇了兩巴掌，然后他選擇跳樓自殺了。他在跳樓之前，思考了兩分鐘。那是百年孤獨的兩分鐘。我想如果那個男孩在來到世界上之前，如果他有選擇權(quán)，他可能不會選擇來到這個世界，或者他不選擇這位女性做他的母親；即便看上去他選擇了死的方式，但這只是因為他別無選擇。


這樣一種死的方式一定是他所不愿意的。因為新聞中說，這個男孩是因為打撲克才有此遭遇。一個喜歡打撲克的男孩，一定不會喜歡跳樓。如果時光能夠倒流，那個母親一定不會選擇扇他兒子耳光。

而我們在座的各位，對此能做什么選擇呢？對此有沒有責(zé)任呢？我想大家都會想這跟我們有什么關(guān)系？這是家長的責(zé)任，是老師的責(zé)任。事件發(fā)生后，是警察的責(zé)任，是心理輔導(dǎo)員的責(zé)任。不，我要跟大家說，這是我們的責(zé)任。我們在座的各位，責(zé)任最大。

如果，那個母親看過《當幸福來敲門》《音樂之聲》《小鞋子》《放牛班的春天》《地球上的星星》這樣的講述親子關(guān)系的電影，她的選擇會不會柔軟一些？她會不會放棄那天的兩個耳光？她會不會選擇以另外一種方式跟兒子溝通？


如果，那個男孩看過《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《這個殺手不太冷》《勇敢的心》《死亡詩社》《天堂電影院》這樣的成長類電影，他會不會更深刻地理解苦難、誤解乃至尊嚴被踐踏都是人生題中應(yīng)有之義？他會不會選擇不跳樓？

在那一日長于百年的兩分鐘里，他腦海中在想什么？如果那個跑步的阿甘跑到他腦海里，阿甘會告訴他：沒什么大不了，一切都會過去的；如果是《這個殺手不太冷》，那個女孩瑪?shù)贍栠_會抱著一盆花坐到他身邊，跟他說：別難過，你的問題我也一直在追尋——“是少年苦，還是人生一直都苦？”


全世界很多職業(yè)，都是善后的。一旦出了事故，法律介入，警察出現(xiàn)，律師忙碌。但在座的各位從事的這個影視創(chuàng)作的領(lǐng)域，是事前的。

大家發(fā)現(xiàn)沒有，事故反過來，就是故事。我們都是講故事的人。編劇寫故事，導(dǎo)演拍故事，演員演故事，后期剪輯故事。故事是什么？是人類的故鄉(xiāng)。故事還是什么？還是人類的未來。怎樣才能講好故事？立足未來，走向現(xiàn)在。

亞里士多德說：一個講不好故事的時代，其結(jié)果只能是頹廢與墮落。所以，我們是事前的心靈警察，是整個社會的預(yù)防機制，是人類的基本盤，是隨風(fēng)潛入夜?jié)櫸锛殶o聲。因此，在座的各位選擇了這個影視創(chuàng)作的職業(yè)，你們就要對全世界負責(zé)，要對人類發(fā)生的每一件事負責(zé)。這是我們的使命與擔(dān)當。

普通的選擇構(gòu)成人生，

兩難的選擇構(gòu)成故事


以上是宏觀層面的選擇。接下來我想談一談微觀方面的選擇。

昨天我是從廬山飛到咱們?？诘摹Ｔ谏巷w機前，我在手機軟件上選擇座位，我?guī)缀鹾敛华q豫地就選擇了過道的座位。這是一個非常暴露年齡的選擇。在座的各位同學(xué)，我想你們現(xiàn)在坐飛機，肯定都還是優(yōu)先選擇窗口，因為可以看到藍藍天空朵朵白云，但我想再過十年，你們就會選擇過道，因為起身出入方便。

我們這些生活中微小的選擇構(gòu)成我們的人生，但并不構(gòu)成故事。在故事中，所有人物作出的選擇都是他們不該作出的選擇。這是影視創(chuàng)作唯一的秘密。大家只要把握住了這個秘密，你就會成為行業(yè)翹楚。

有部電影，叫《蘇菲的選擇》，沒看的大家可以看一下。蘇菲面臨的選擇是她的兩個孩子，只能有一個活下來。她必須作出選擇。我們知道，她當然想選擇兩個孩子都活下來。最后她選擇了兒子，放棄了女兒。這是一個真正的兩難選擇。


馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》里邊的媽媽，同樣面臨這樣的選擇，在廢墟中，媽媽只能選擇救女兒還是救兒子，這個媽媽選擇了救兒子，但以后女兒其實也活下來了，活在她人生的余震中，活在人心的廢墟里。

這是兩個非常好的故事，但我覺得這兩個故事還都有些性別主義，如果這兩個媽媽面臨的是兩個女兒選擇一個，或者兩個兒子選擇一個呢？希望在座的各位能想一想這個更加艱難的選擇，希望我四年后來給大家做畢業(yè)演講的時候，看到你們有人寫出或拍出了這個故事。

我們通過以上可以得知，普通的選擇構(gòu)成人生，兩難的選擇構(gòu)成故事。越艱難的選擇，越有意義。我剛才說的這并不僅僅是創(chuàng)作原理，這還是一條人生原理。

讀書閱世，終身成長，遵紀守法


所以，接下來我想跟大家分享應(yīng)該做的三個選擇。一個是要選擇讀書。

讀書是這個世界上最實惠的事情。一個作者，將他最重要的東西寫成一本書，只要二三十塊錢，一個漢堡套餐的價格。但是讀書人卻很少。希望在座的各位能夠把這個最實惠的事情保持為一輩子的習(xí)慣。你選擇了讀書，就是選擇了智慧。

我們中戲的圖書館很好，我在中戲讀書的時候，有個習(xí)慣，就是去圖書館借一些特別冷門的書，類似于《禪與摩托車維修藝術(shù)》這樣的書，然后看借書記錄，看有沒有人借過。結(jié)果我發(fā)現(xiàn)很多冷門的書上，往往只有一個人借過，我發(fā)現(xiàn)有姜文、鞏俐、鸚鵡史航、蘭曉龍等人的名字。


每次發(fā)現(xiàn)這樣冷門書籍上的一個名字，就好像無意中偷窺到了別人的秘密。后來我每次見到這些人出現(xiàn)，我就想，我知道你為什么是你，因為我知道你看過那本別人沒有看過的書。

我們中央戲劇學(xué)院，戲文系本科四年讀下來，每個學(xué)生光劇本的閱讀量大概也要在三四百部。閱讀也包括閱片。拿北京電影學(xué)院舉例來說，一個本科生四年，閱片量大約是一千多部電影。我建議在座的各位，在學(xué)院這四年，至少也要看一千部電影。

看電影不能只看自己喜歡的，要把電影史上重要的作品，尤其是里程碑式的作品，都看一遍。如果閱片量不夠，你就會發(fā)現(xiàn)自己滿腦子都是創(chuàng)意。電影史熟悉了，閱片量夠了，你就會發(fā)現(xiàn)，原來這些東西人家都拍過了。


在美國一個小鎮(zhèn)上有個數(shù)學(xué)天才。他致力于攻克一個世界級的數(shù)學(xué)難題，他用了三十年的時間，把這個難題攻克了，他拿著成果去科學(xué)院找數(shù)學(xué)權(quán)威鑒定，數(shù)學(xué)權(quán)威很惋惜地說，您當然是個數(shù)學(xué)天才，完全解決了這個數(shù)學(xué)難題，但問題是這個難題在十年前已經(jīng)被人攻克了。

所以，一定要廣泛閱讀，不能只低頭走路，也要抬頭看天，要了解和熟悉基本社會信息。當然，讀書并不光是讀書籍。社會，自然，這兩本大書也要時時閱讀。

我前幾天在廬山。大家知道廬山是人文名山，前前后后有一萬多首詩是寫廬山的，像李白的《望廬山瀑布》——“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！币郧坝X得這是浪漫主義手法，我到了廬山，發(fā)現(xiàn)李白并不是浪漫主義手法，而是近乎寫實，這些感受不身臨其境，是無法體會的。


還有一個是要選擇終身成長。木心有首詩，叫《從前慢》，它的真正寓意是現(xiàn)在太快了。

我們從農(nóng)耕文明到工業(yè)文明，從馬車到蒸汽機，又從工業(yè)文明走到現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時代，信息飛速鏈接，人工智能即將大爆炸，可以說，我們現(xiàn)在處在一個千年未有之大變局上。如果不選擇終身成長，很快就會被拋棄了。

西方有句諺語，叫——“25歲死，75歲埋?！焙芏嗳四贻p的時候，生活還在繼續(xù)，但生命已經(jīng)停止；等到老了的時候，生命還在繼續(xù)。生活已經(jīng)停止。我們要避免成為這樣的機器人。我在以前的很多次演講里，一直提醒大家，機器人越來越像人并不可怕，可怕的是人越來越像機器人。

華為去年出了一款機器人，叫樂府機器人，它深度學(xué)習(xí)了唐詩之后，開始寫唐詩，把它寫的詩和真正的一些唐詩混合起來，真假難辨。網(wǎng)上有這個甄別題，大家可以去挑戰(zhàn)一下。我挑戰(zhàn)過，失敗了。我沒有分辨出來。

還有詩歌機器人小冰，現(xiàn)在小冰也學(xué)習(xí)作曲了。網(wǎng)上也有，大家可以去看一看聽一聽，我覺得它的水平還是挺高的，比一般的詩人和音樂人做得好。

現(xiàn)在有一些公司也在開發(fā)編劇機器人，開始我沒感覺到危機。我覺得再好的機器人也寫不出“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，也寫不出《阿甘正傳》。但現(xiàn)在我的看法變了。

因為機器人開始是簡單的大數(shù)據(jù)收集和計算，但現(xiàn)在開始運用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)深度學(xué)習(xí)，這是我們?nèi)肆﹄y以達到的，它們可以在極短的時間內(nèi)，把人類文明全部吸納到神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)中，互相傳遞對沖，這樣激發(fā)的信息大爆炸的效果是難以想象的。

根本而言，我們的大腦也就是這樣的一個神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。在我個人看來，產(chǎn)生自我意識的超級人工智能遲早會誕生；馬斯克的腦機借口會產(chǎn)生介于普通人和超級人工智能中間的“超人”。

馬斯克直播展示腦機接口

即便拿我們影視行業(yè)來說，現(xiàn)在換頭術(shù)已經(jīng)非常熟練。大家這幾年看到的很多影視劇，都是靠換頭術(shù)完成的。目前在全世界，換頭術(shù)屬中國最強。大家知道為什么嗎？因為咱們這幾年出問題的演員很多。

在此也提醒大家在這個行業(yè)最重要的一個選擇，就是要選擇遵紀守法，遠離黃賭毒。也就是說，我們以后的表演模式和導(dǎo)演模式都會發(fā)生很大的改變。

影視是當前世界上最先進的媒體，大家既要學(xué)習(xí)創(chuàng)作的根本原理和規(guī)律，也要學(xué)習(xí)技術(shù)的變革和迭代。我很喜歡的一句話是——“走老路到不了新地方。”一臺286電腦在今天打開還能運行，但誰還會用它？尋呼機曾經(jīng)一度繁榮，今天早已經(jīng)變成歷史文物了。
如果不學(xué)習(xí)，就會變成移動智能時代的286電腦和尋呼機。

行業(yè)前輩的四句話


最后想把咱們行業(yè)前輩的幾句話分享給大家。

咱們還是要因材施教，分門別類地分享。給表演系的同學(xué)分享的是陳道明老師的一句話，這是他在一個綜藝節(jié)目面對一群年輕演員說的。他說，“在表演行業(yè)，每個人都有機會，但每個人機會都很小。”


大家知道，很多演員都只能紅火一陣子，但陳道明老師從八十年代的《末代皇帝》到九十年代的《圍城》，再到2000年后的《康熙王朝》《中國式離婚》，每個時代都留下了代表作。這背后可不是運氣，而是深厚的文化儲備和把握機會的能力。所以希望表演系的同學(xué)能夠做好文化儲備，否則你可能連劇本都讀不明白。

給學(xué)導(dǎo)演的同學(xué)分享的是張藝謀和文牧野導(dǎo)演的一句話。這是他們在不同時間不同地點跟我說的同一句話——“導(dǎo)演是拍出來的。”


文牧野在拍《我不是藥神》之前，拍過九部短片，有的就是拿手機拍攝的，有的只花了幾千塊錢。以前拍電影是重工業(yè)，現(xiàn)在是輕工業(yè)。拿手機就能拍。所以大家不要等，要敢于實踐，想拍就去拍。一個導(dǎo)演，必須在實踐中成長。我看咱們?nèi)A都學(xué)院有很多實踐機會，這是大家最好的機會。學(xué)中拍，拍中學(xué)。

咱們還沒有編劇專業(yè)，不過我聽周石星院長說明年就有了。所以在這兒也分享一句劉震云老師的話給喜歡編劇的同學(xué)們，就是：“不著急、不旁騖、走正道。”


寫作是一個漫長的事業(yè)，寫一個劇本，從策劃到寫到拍到播放上映，再順利也要一兩年乃至兩三年。劉震云老師的《一九四二》十九年之久。所以我們搞寫作的一定要專注，要合理分配自己的體力和時間。

我經(jīng)常說，做編劇要有五個原則：不熟悉的不寫、不相信的不寫、不深情的不寫、不揭示真相的不寫、源于生活低于生活的不寫。

最后想分享的是北京電影學(xué)院蘇牧老師的一句話：“你們要的不是一間教室里的榮辱，你們要的是十年后的天下。”大家要知道，在藝術(shù)院校，除了跟老師們學(xué)習(xí)實踐，還能在這兒認識一批志同道合的人。


我們影視行業(yè)是個集體創(chuàng)作的行業(yè)，導(dǎo)演離不開編劇，演員離不開導(dǎo)演。在生活結(jié)束的地方，編劇開始；編劇結(jié)束的地方，導(dǎo)演開始；在導(dǎo)演結(jié)束的地方，演員開始；在演員結(jié)束的地方，觀眾開始。這是一個接力賽，需要齊心協(xié)力，所以大家在這四年的學(xué)習(xí)中，最重要的不是談戀愛，而是要尋覓自己的合作伙伴。

對于創(chuàng)作者來說，大家之間不存在競爭。我們唯一的對手是時間，那就是我們的作品能不能在時間中留下來，讓更多的人看見。比如，讓那個扇孩子耳光的媽媽看見，停住手；讓那個孩子看見，不再跳樓。

人生總是充滿遺憾，因為時光不能再來。但是在我們的作品中，時間卻可以再來，我們可以看見并重現(xiàn)，花朵重回枝頭，子彈回到槍膛，孩子重新回到了媽媽的懷抱。


希望在座的各位學(xué)習(xí)愉快。希望大家以后能創(chuàng)作出隨風(fēng)潛入夜?jié)櫸锛殶o聲的作品。希望大家能記?。何覀兪且蝗褐v故事的人，我們對全世界負有責(zé)任。我們，就是人類的“復(fù)仇者聯(lián)盟”。讓我們立足未來，走向現(xiàn)在！按照我演講的慣例，最后給大家念一首弗羅斯特寫的關(guān)于選擇的詩：
未選擇的路

黃色的樹林里分出兩條路
可惜我不能同時去涉足
我在那路口久久佇立
我向著一條路極目望去
直到它消失在叢林深處
但我選擇了另外一條路
它荒草萋萋，十分幽寂
顯得更誘人美麗
雖然在這條路上
很少留下旅人的足跡

那天清晨落葉滿地
兩條路都沒有腳印
啊，留下一條路等改日再見
但我知道路徑綿延無盡頭
恐怕我難以再回返

也許多少年后在某個地方
我將輕聲嘆息把往事回顧
一條樹林里分出兩條路—— 而我選擇了人跡更少的一條
從此決定了我一生的道路
謝謝大家。



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文/宋方金 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/vJTc-z580DLZAoy-nOrhGg


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