那么，過去業(yè)界改編《三體》IP的戰(zhàn)績?nèi)绾?？以及改編《三體》存在哪些難點(diǎn)？而久經(jīng)沙場(chǎng)的Netflix又能為《三體》帶來哪些可能呢？

將《三體》稱作為中國科幻界的第一IP，相信絕大多數(shù)人都不會(huì)有異議，自2006年首度面世后，劉慈欣的《三體》便成為最暢銷的中國科幻小說，影響力甚至輻射至歐美、東南亞等地區(qū)，在被譯成外文在海外地區(qū)發(fā)行后，《三體》也曾多次創(chuàng)造“開售即售罄”的奇跡，被全球科幻迷們爭相閱讀。

作為中國科幻界“最強(qiáng)IP”，《三體》首次宣布影視化是在2014年。同年立項(xiàng)的電影版《三體》由張番番執(zhí)導(dǎo)，張靜初、馮紹峰等主演，據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)道顯示，劉慈欣以極低的價(jià)格將改編版權(quán)賣給了張番番。在此之后，《三體》很快進(jìn)入了制作階段，由當(dāng)時(shí)的游族影業(yè)進(jìn)行投資，相應(yīng)的《三體》的改編版權(quán)也輾轉(zhuǎn)落到了游族影業(yè)手上。

或許是來自于對(duì)張番番導(dǎo)演能力的不信任，在宣布開拍電影版《三體》后，外界噓聲不斷，幾乎沒有人看好《三體》的這次影視化。而事實(shí)也證明了倉促開拍的電影版《三體》并沒有做好面對(duì)觀眾的準(zhǔn)備，在2015年正式殺青后，《三體》檔期被一再推遲，起初影片定檔2016年上映，但直至現(xiàn)在依舊難產(chǎn)。而關(guān)于片方“雪藏”《三體》的原因，外界普遍猜測(cè)與電影的質(zhì)量有關(guān)，畢竟制作《三體》這樣量級(jí)的科幻電影，需要強(qiáng)大的工業(yè)支撐，而即使是現(xiàn)在中國電影的工業(yè)水平也很難保證能呈現(xiàn)出最佳的一面，因此5年前拍攝的《三體》會(huì)存在不足也就在情理之中了。

與真人版電影的難產(chǎn)不同，2014年，由《三體》粉絲自制的動(dòng)畫番劇《我的三體》正式亮相，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專業(yè)能力欠缺、預(yù)算有限的情況下，《我的三體》卻獲得了滿堂喝彩，在豆瓣上該作獲得了9.4分的超高評(píng)價(jià)。動(dòng)畫版《三體》的畫風(fēng)酷似知名游戲《Minecraft》，人物形象簡練活潑，而主創(chuàng)在后期又結(jié)合了c4d動(dòng)畫制作軟件進(jìn)一步提升了建模質(zhì)量和場(chǎng)景構(gòu)造，因此獲得了不少觀眾的好評(píng)。自2014年首度面世后，《我的三體》一共制作了三季，且每一季都保持了高質(zhì)量，在豆瓣上收獲了9+的評(píng)分。

在2015年，對(duì)于劉慈欣和《三體》來講還發(fā)生了另外一件大事，這一年《三體》榮獲了有著“科幻界諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的雨果獎(jiǎng)。中國小說首度榮膺這一獎(jiǎng)項(xiàng)，帶給業(yè)界和讀者的振奮無疑是巨大的，并再次助推了《三體》在國內(nèi)外的走紅，此后業(yè)界對(duì)于《三體》的改編計(jì)劃也層出不窮，其中包括了劇集版《三體》、廣播劇版《三體》以及短片版《三體》等等，直至最近Netflix首次入局，宣布將這一IP改編為真人劇集?？梢源_定的一點(diǎn)是，目前圍繞《三體》的多種內(nèi)容形態(tài)開發(fā)正在加速進(jìn)行，對(duì)于觀眾而言，相信很快便能看到《三體》的下一部影視化作品。

在劉慈欣的《三體》面世后，外界對(duì)其的贊美不絕于耳，其中一種聲音形容其“單槍匹馬將中國的科幻文學(xué)提升到了世界級(jí)的水平”，這一評(píng)價(jià)看似有些夸張，但實(shí)際上是恰如其分的?；仡欉^去，幾乎沒有一部中國科幻小說能像《三體》一樣覆蓋如此廣的讀者群體并在全世界引起巨大轟動(dòng)。原著的高認(rèn)知度和影響力，相應(yīng)地也為《三體》影視化改編樹下了一道巨大的屏障。

在筆者看來，《三體》影視化過程中存在兩個(gè)最大的難點(diǎn)，一是原著本身過于龐大的世界觀和復(fù)雜的價(jià)值觀，二是沒有以往的影視作品可供參考。熟悉原著的觀眾都知道，《三體》的時(shí)間跨度之大、結(jié)構(gòu)設(shè)定之復(fù)雜幾乎注定了無法用2小時(shí)電影的篇幅進(jìn)行講述，有讀者形容《三體》呈現(xiàn)了“宇宙從毀滅到涅槃重生的過程”，在這一龐雜的設(shè)定下，即使拍成劇集作品，也很容易受限于當(dāng)下的技術(shù)水平而導(dǎo)致對(duì)小說中視覺場(chǎng)面的呈現(xiàn)不盡如人意。

此外，《三體》的作者劉慈欣一直都被很多專家譽(yù)為“硬核作家”，原因便在于其在寫作《三體》時(shí)融入了大量現(xiàn)實(shí)中的前沿物理學(xué)理論，并進(jìn)行了適度拓展。一方面這些理論對(duì)于普通觀眾和讀者來講難以理解和駕馭，另一方面即使目前的電影技術(shù)已經(jīng)足夠強(qiáng)大，但依舊難以充分呈現(xiàn)小說中出現(xiàn)的那些抽象的科學(xué)概念和宇宙景觀，尤其是以中國電影目前的工業(yè)成熟度來講，并不足以駕馭《三體》中那些宏大的世界觀和天馬行空的想法。此外，劉慈欣本人也曾坦言，與主題“非黑即白”的好萊塢科幻電影不同，《三體》中的主題和價(jià)值觀非常復(fù)雜，難以改編。

《三體》改編的另一大難點(diǎn)在于可供參考的作品極為稀少，在《三體》獲得雨果獎(jiǎng)并暢銷至海外之前，中國科幻類作品在國際舞臺(tái)上鮮有突出成績，能產(chǎn)生一定影響力的科幻電影同樣寥寥無幾。2019年《流浪地球》的上映讓國產(chǎn)科幻電影首次被認(rèn)可，開啟了“科幻電影元年”，在讓科幻迷們歡欣鼓舞之余，也從側(cè)面證明了此前中國科幻電影始終處于相對(duì)“貧瘠”的狀態(tài)。

當(dāng)然，以往立足宏大背景和世界觀的國際影視作品并不少見，例如好萊塢科幻電影《星球大戰(zhàn)》系列、講述中土世界傳奇故事的《指環(huán)王》系列以及史詩級(jí)美劇《權(quán)力的游戲》等，但這些作品所弘揚(yáng)的價(jià)值觀與《三體》有著巨大差別，從類型和文化背景上看，諸如《指環(huán)王》《權(quán)力的游戲》這類作品對(duì)于《三體》而言也難有參考意義。換言之，盡管同類作品層出不窮，但對(duì)于立足中國本土文化背景的《三體》來講，實(shí)際上并沒有多少真正意義上可供參考的改編案例。對(duì)于開發(fā)《三體》的電影人來講，改編的過程實(shí)際上也是一次在黑暗中摸索前行的過程，只有克服了“暗夜行路”的挑戰(zhàn)，后續(xù)《三體》改編路上的難點(diǎn)才會(huì)迎刃而解。

對(duì)于《三體》與Netflix的這次攜手，盡管一些粉絲仍然不看好，但在原著作者劉慈欣看來，這次或許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)，在接受采訪時(shí)劉慈欣表達(dá)了《三體》改編項(xiàng)目能夠得到國際認(rèn)可的高興：“作為作者，能夠看到這個(gè)作品走向全球并受到歡迎，是極大的榮幸，我為即將在Netflix上看到這個(gè)故事的全世界粉絲感到興奮。”

事實(shí)上，劉慈欣對(duì)Netflix的信任并非毫無根據(jù)。作為全球最大的流媒體平臺(tái)，Netflix的專業(yè)度和影響力自然毋庸置疑，近年來Netflix不斷加碼原創(chuàng)領(lǐng)域，開拓海外市場(chǎng)，除了打造美國觀眾喜聞樂見的影視節(jié)目外，Netflix還積極為海外觀眾量身定制具有本土特色的作品，海外市場(chǎng)已經(jīng)拓展至巴西、墨西哥、日本、韓國以及大部分歐洲國家，而在開拓海外市場(chǎng)的同時(shí)，Netflix也積累了大量制作國際作品的經(jīng)驗(yàn)。

過去，Netflix成功打造了德劇《暗黑》、韓劇《王國》以及西班牙劇《名校風(fēng)暴》等一系列大獲好評(píng)的海外劇集，顯而易見，制作《三體》這樣的國際作品Netflix已經(jīng)駕輕就熟。與此同時(shí)，與其他一些好萊塢廠商不同， Netflix自身的流媒體屬性導(dǎo)致了作品的制作、發(fā)行、營銷等各個(gè)環(huán)節(jié)都有一套與眾不同卻又行之有效的方法論，比如，迄今為止Netflix都堅(jiān)持全球同映以及一次性放出全集的原則，讓不同國家和地區(qū)的觀眾都能夠同一時(shí)間觀看到最新作品并對(duì)此展開交流。顯而易見，Netflix能助推《三體》觸達(dá)更多的觀眾群體，而《三體》中所涉及的復(fù)雜價(jià)值觀與不同的種族群體也更容易獲得Netflix用戶群體的認(rèn)同。

此次改編《三體》，Netflix還邀來了《權(quán)力的游戲》中的兩位編劇David Benioff 和D.B. Weiss，經(jīng)由二人之手改編的《權(quán)力的游戲》被譽(yù)為美劇界的一座大山，兩人的加盟顯然讓觀眾對(duì)這部Netflix版《三體》多了一份期待。與此同時(shí)，影片的其他主創(chuàng)也都來自于Netflix的金牌團(tuán)隊(duì)，包括編劇Alexander Woo、監(jiān)制Ken Liu以及制片人Rian Johnson等，他們?cè)鴧⑴c過《真愛如血》《愛，死亡和機(jī)器人》《利刃出鞘》等知名影視劇的制作，而原著作者劉慈欣的全程把關(guān)相應(yīng)也保證了《三體》的改編質(zhì)量。

當(dāng)然，Netflix在以豐富經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)為作品改編保駕護(hù)航之余，也給外界帶來了一些疑惑，比如改編為英語劇集后如何保留小說中的中國元素、會(huì)投入多大的制作規(guī)模、選角上如何取舍等等，這些都是Netflix亟需解決的問題。對(duì)于《三體》而言，此次改編或許只是后續(xù)IP開發(fā)過程中的一小步，但對(duì)于中國科幻而言，Netflix與《三體》的此次攜手或許將成為中國科幻作品走向世界、獲得更多認(rèn)可度的一大步。