本文或多或少地劇透了《僵尸：七日重生》《見鬼十法》《危情十日》《再世追魂》《死神來(lái)了》等驚悚片，介意者繞行。文末有筆者列的驚悚片片單（純個(gè)人喜好），只想看安利的朋友可以直接跳到最后獲取。說(shuō)到驚悚片，很多人第一反應(yīng)是想到鬼片（恐怖片），鬼片其實(shí)只是驚悚片的一種。驚悚片既有懸疑片的劇情底色，又有恐怖片的詭異氛圍，是很多觀眾又愛又怕的存在。能讓一些觀眾想看又不敢看、看了不敢想?yún)s又忍不住想的故事，自然有它獨(dú)特的魅力和市場(chǎng)。但礙于審查問(wèn)題，很多靈異題材片子最終只能以打擦邊球的方式播出，很多觀眾和創(chuàng)作者甚至將國(guó)產(chǎn)驚悚片/恐怖片/“鬼”片不好看的原因全都?xì)w咎于審查，這點(diǎn)筆者是不太同意的。有沒(méi)有鬼的存在并不是衡量一部片嚇不嚇人的標(biāo)準(zhǔn)。筆者這里可以舉三個(gè)常見例子，也是經(jīng)常被驚悚片創(chuàng)作者拿來(lái)放電影結(jié)尾規(guī)避審查的爛梗。第一個(gè)是：沒(méi)有鬼，一切都是主角吃藥產(chǎn)生的幻覺。第二個(gè)是：沒(méi)有鬼，是主角有精神病所以產(chǎn)生幻覺。很多創(chuàng)作者也知道這三種結(jié)局蠻俗套無(wú)聊的，但就是沒(méi)法拿出更好的解釋既能破除迷信又能讓觀眾恐懼。這里筆者試著改寫這三條萬(wàn)年老梗，或許能給讀者帶來(lái)新的思路。比如第一個(gè)吃藥致幻梗，完全可以把吃藥情節(jié)明明白白放在電影前面，觀眾知道主角吃了藥，其他角色可以也知道主角吃藥，甚至主角自己都知道自己吃了藥時(shí)常有幻覺，那么當(dāng)主角目擊了什么可怕真相比如誰(shuí)殺了誰(shuí)之類的場(chǎng)面后把事情爆出來(lái)，很可能會(huì)遭到集體質(zhì)疑，甚至連主角自己到最后也不相信親眼所見的。而主角又因?yàn)檎f(shuō)了實(shí)話在兇手面前暴露了自己，兇手怕夜長(zhǎng)夢(mèng)多勢(shì)必會(huì)對(duì)主角下手，主角將面臨危險(xiǎn)。主角也可能被誣陷是兇手，但又因?yàn)槌运幭氩黄饋?lái)案發(fā)時(shí)自己在哪兒做了什么，沒(méi)法證明清白。主角越是想證明自己腦子清醒，大家就越覺得主角病入膏肓，主角就好比是不小心進(jìn)了精神病院的正常人，越說(shuō)自己沒(méi)病越容易被當(dāng)成患者。這樣一來(lái)，可怕的點(diǎn)就在于不被信任，所有親朋好友都不相信自己，連自己也不相信自己，那種孤立無(wú)援的境地比碰上什么妖魔鬼怪都可怕。至于第二種主角有精神病的情節(jié)，如果TA只是有幻覺，那還真沒(méi)什么意思，但TA如果要作妖，去跟蹤別人、綁架別人。藏在別人家衣柜里當(dāng)寄生蟲，做一些奇奇怪怪的違法犯罪的事情，不按常理出牌，又不怕死，瘋起來(lái)連自己都砍，那就挺讓人毛骨悚然了。還可以這樣寫，讓觀眾和主角同一視角，以為主角的幻覺妄想都是真的，到最后反轉(zhuǎn)告訴觀眾，一切都是南柯一夢(mèng)，你被主角騙了，主角也被自己騙了。TA沒(méi)有坐擁金山銀山，TA只是路邊一個(gè)乞丐，TA沒(méi)有和心愛的人終成眷屬，心上人早就死了，TA是在和幻覺談戀愛，TA不是楚楚可憐的無(wú)辜受害者，所有壞事都是TA搞出來(lái)的……最后的反轉(zhuǎn)會(huì)讓觀眾錯(cuò)愕，那是混合了驚訝、唏噓、恐懼的復(fù)合感受，比純恐懼的效果更佳。當(dāng)然，前面是要留伏筆的，讓人初看覺得沒(méi)什么，回想起來(lái)恍然大悟，原來(lái)謎底一直在眼皮底下。還有第三種裝神弄鬼情節(jié)，很多電影把重點(diǎn)放在了裝鬼的人化的妝容上，極盡詭異獵奇之能事，但有楚人美、伽椰子、貞子、扶桑嫂之類的鬼界美妝大神珠玉在前，一般的小鬼小怪也別指望靠臉吃飯，更何況這四位大佬也不是光靠顏值嚇人的，她們生前的悲慘遭遇、死后逆襲擁有的驚人靈力與彪悍殺人戰(zhàn)績(jī)、獨(dú)樹一幟的害人方式都是她們稱霸鬼壇的資本。寫裝神弄鬼當(dāng)然可以，但是精彩之處在于此人的動(dòng)機(jī)是否合理、方式是否巧妙，以及被嚇的那個(gè)人能否及時(shí)發(fā)現(xiàn)、發(fā)現(xiàn)了是否要先按兵不動(dòng)再伺機(jī)反殺。以上內(nèi)容只是隨便練筆，下面筆者將分享一些關(guān)于創(chuàng)作驚悚片的具體技巧心得。驚悚片的奧義與靈魂主要還是抓住人內(nèi)心深處的恐懼點(diǎn)，加以放大，對(duì)鬼怪等超自然的、未知事物的恐懼只是人類的恐懼點(diǎn)之一，人類的恐懼是多種多樣的。比如在電影《危情十日》中，一個(gè)私生飯綁架了她迷戀許久的作家，逼迫他按照自己的意愿來(lái)寫小說(shuō)，作家企圖逃跑還被打斷了腿。人身自由遭限制、被迫做違背意愿的事、和喜怒無(wú)常的神經(jīng)病一起生活、為保安全得迎合神經(jīng)病的心思（神經(jīng)病的喜好很難忖度），這些都是很能喚起人恐懼的點(diǎn)。在日本短片系列《骷髏劇場(chǎng)》《雞皮疙瘩劇場(chǎng)》里，作妖的基本上都是神經(jīng)病、變態(tài)、跟蹤狂、癡漢、偏執(zhí)狂、妄想癥患者，他們無(wú)孔不入、死纏爛打，有的悄悄躲進(jìn)單身女性的床底下、衣柜里，有的切下手指放進(jìn)男神的沐浴露瓶子里給對(duì)方營(yíng)造“驚喜”，有的天天站在別人樓下露出詭異的笑，有的嫉妒人家漂亮就下狠手毀容……這些雖然在生活中是小概率事件，但也不是沒(méi)可能發(fā)生，多看民生新聞是很容易看見類似的奇葩的，這類情節(jié)抓住了獨(dú)居人士?jī)?nèi)心深處的恐懼，觀眾代入感很強(qiáng)。再比如說(shuō)香港電影《再世追魂》，它的核心情節(jié)是引用了“子女都是討債鬼”的說(shuō)法，里面呂良偉扮演的警察擊斃了一對(duì)悍匪兄妹（或姐弟），倆悍匪帶著記憶投胎轉(zhuǎn)世成為他的子女（也可以說(shuō)是附身到孩子身上）。孩子們經(jīng)常帶著天真無(wú)邪的表情去報(bào)復(fù)他。他給孩子們過(guò)生日，孩子們把切蛋糕的刀甩出去意圖刺中他。他悠哉地掏耳朵，孩子們推了他一把，導(dǎo)致掏耳勺扎破耳膜。孩子們故作不小心地玩他的配槍，子彈崩碎了他身旁的枕頭。他的同事送他改風(fēng)水辟邪的黑金魚，被孩子們“不懂事”地生吃了。這個(gè)警察漸漸確定這倆孩子就是他殺的倆悍匪，他想好好活著，可那意味著要親手殺死自己的孩子。他向妻子傾訴此事，妻子不信（其實(shí)是信了，但不愿意信），周圍的人大部分也不相信他，認(rèn)為他是目睹悍匪慘死畫面后有了心理陰影。這部電影的驚悚點(diǎn)在于：你最親近的人要害你；孩子是那般無(wú)辜可愛的存在，讓人放松警惕，可他們卻做出了最邪惡的事；你知道害你的是誰(shuí)，但你不忍心反擊；周圍的人不相信你說(shuō)的話。至于孩子是不是悍匪轉(zhuǎn)世或附身，其實(shí)不太重要，警察也可以真的是因?yàn)樾睦黻幱皩?dǎo)致疑神疑鬼，把孩子貪玩搞出來(lái)的意外放大來(lái)看，故事也是成立的。更何況這部片還有一個(gè)恐怖的角色，就是倆悍匪的大哥，此人戰(zhàn)斗力驚人，弄?dú)埩撕脦孜痪?，越獄后準(zhǔn)備找主角報(bào)仇。主角無(wú)時(shí)無(wú)刻不在擔(dān)心被報(bào)復(fù)，越獄犯什么時(shí)候上門，會(huì)先殺他身邊的誰(shuí)，會(huì)用什么方式，都是未知的恐懼。比如電影《死寂》《安娜貝爾》，里面玩偶給觀眾帶來(lái)的恐懼正是利用了恐怖谷理論（此理論詳情請(qǐng)自行百度）。電影《萬(wàn)能鑰匙》和分段式驚悚片《怪談協(xié)會(huì)》里的第三個(gè)故事《搵替身》，則抓住了人害怕被取而代之、鳩占鵲巢的恐懼。附身或找替身這種老橋段沒(méi)什么可怕的，可怕的是你周圍最親近的人都不認(rèn)識(shí)你，誤把別人當(dāng)成你，你所擁有的一切被別人搶走，你走向了社會(huì)性死亡。這種情節(jié)也可用于身份冒充，是人冒充人還是鬼冒充人都不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是讓觀眾與被冒充的那位可憐人產(chǎn)生共情。在電影《僵尸：七日重生》里，一個(gè)過(guò)氣演員住進(jìn)了破舊的公寓，看著泛黃的老照片和塵封許久的戲袍，回憶起往日演僵尸片的風(fēng)光歲月。如今他與僵尸片一起走向了沒(méi)落，加上家庭的破裂等因素，他萬(wàn)念俱灰地上吊自殺，瀕死之際被同住公寓樓的世外高人所救，他重燃生活斗智，后來(lái)與這棟樓的僵尸同歸于盡，他在臨終前當(dāng)了最后一回英雄，又過(guò)了一把打僵尸的癮。但這一切只是他臨死前的走馬燈，他上吊時(shí)其實(shí)沒(méi)有人救他，那一霎如花火般短暫的幻覺，既凄涼又慰藉。雖然沒(méi)有鬼怪僵尸，但它依然是一部能調(diào)動(dòng)觀眾情緒的恐怖片，它恐怖的層次更深，除了恐懼還混合了蒼涼辛酸的情緒。電影抓住了人對(duì)生老病死、英雄末路、時(shí)過(guò)境遷的恐懼，又喚起了觀眾對(duì)香港電影黃金年代的追憶與情懷，已經(jīng)不僅僅是一部驚悚片了。還有一些驚悚片會(huì)在場(chǎng)景上做文章，讓故事發(fā)生在廁所、鏡子前、浴室、廚房等日常場(chǎng)所里。比如在《死神來(lái)了》系列里，角色們有的溺斃在浴缸里，有的死于廚房失火爆炸，這些太貼近日常生活了，這很容易讓人把恐怖情節(jié)和自己的生活聯(lián)系在一起，身臨其境感更強(qiáng)。除此之外人類還有很多恐懼的點(diǎn)，比如幽閉恐懼癥、尖銳物恐懼癥、密集恐懼癥……都挺值得寫的。只要抓住大家恐懼點(diǎn)和共鳴點(diǎn)，驚悚片就成功了一半。民俗元素在驚悚片里是個(gè)加分項(xiàng)，但得基于故事飽滿，不然只能成為噱頭。冥婚、扶乩、觀落陰、問(wèn)米、南洋降頭、湘西趕尸、下蠱、茅山術(shù)、出馬仙、舊時(shí)戲班的迷信規(guī)矩（比如演關(guān)公要在臉上點(diǎn)痣以示與真關(guān)公有別，不然容易被關(guān)二爺附身。寫“吉”字不能寫最后一筆，不然“口”被封住，上臺(tái)唱戲發(fā)不出聲音）……這些都是可以運(yùn)用在電影里的元素。當(dāng)然，把這些放進(jìn)電影并不是要宣揚(yáng)封建迷信，而是科普民俗文化并且滿足大眾獵奇心理，最后價(jià)值觀導(dǎo)向還是得把握好。戲曲也是一些驚悚片里常用的營(yíng)造恐怖氛圍的元素。雖然很多人覺得戲曲好聽、有底蘊(yùn)，但也有人覺得勾勒慘白的妝面唱咿咿呀呀的聲調(diào)有點(diǎn)起雞皮疙瘩，如果戲曲唱詞里談到生死幽冥之事，那就更帶感了。例如有些人覺得唐滌生寫的粵劇《帝女花之香夭》恐怖，因?yàn)槌~里諸如“殉愛”、“合葬”、“地府陰司”、“飲砒霜”、“花燭翻血浪”、“墓穴作新房”、“百花冠代替殮裝”之類的詞匯，都能讓人聯(lián)想到死亡，并且一對(duì)恩愛的夫婦在新婚的大喜之日雙雙自殺，紅事與白事沖撞在一起，極具戲劇張力。（不過(guò)會(huì)覺得驚悚大概是因?yàn)椴涣私狻兜叟ā返那楣?jié)，只聽了唱段就斷章取義，要是稍微了解前因后果會(huì)覺得這出戲很催人淚下，和恐怖不沾邊。但仍可運(yùn)用這類戲曲來(lái)營(yíng)造詭譎氛圍，誤解所帶來(lái)的恐怖也是恐怖。）還有一些人害怕戲曲元素是和電影《山村老尸》有關(guān)，里面的女鬼楚人美經(jīng)常唱一首粵曲，曲名為《賣肉養(yǎng)孤兒》（也有同名電影）。每次她穿一身深藍(lán)色民國(guó)裝出場(chǎng)，唱著這首凄涼的曲子，都會(huì)讓人頭皮發(fā)麻，有的觀眾從此將戲曲和靈異聯(lián)想到了一起。但這首曲子本身倒是不驚悚的，只是比較苦情，楚人美的遭遇也與這首曲子的內(nèi)容相呼應(yīng)。膽肥的讀者可以聽一下這首曲子，再看看這部電影，找找呼應(yīng)點(diǎn)。（此處有安利：個(gè)人推薦任劍輝、白雪仙演唱的版本，她們二位是張國(guó)榮的偶像，很值得了解。）說(shuō)到戲曲，筆者想起一件真事，在這稍作分享，或可給大家提供些素材。筆者曾經(jīng)在廟里遇到過(guò)一位靈媒，她請(qǐng)鬼魂上身時(shí)說(shuō)的話是用越劇的腔調(diào)唱出來(lái)的。她雖是一位有點(diǎn)年紀(jì)的阿姨，卻能將孩童的頑皮神態(tài)舉止模仿得惟妙惟肖（據(jù)說(shuō)請(qǐng)上身的是一個(gè)夭折孩童的魂魄），也不知道她是不是票友。在一旁看熱鬧的筆者后來(lái)請(qǐng)靈媒開天眼幫忙看看某科考試成績(jī)，她模棱兩可地說(shuō)想考好很難，并且指出筆者前四題做得很棒，就是第五題扣了點(diǎn)分，筆者沒(méi)好意思告訴她那門考試都是主觀大題，總共就四道。這位靈媒有沒(méi)有真材實(shí)料筆者不敢妄言，但筆者覺得將戲曲和通靈術(shù)結(jié)合在一起真的挺有創(chuàng)意的。還有，如果要寫一個(gè)靈媒角色，又不能涉及迷信，可以寫這個(gè)角色學(xué)過(guò)表演或者偽聲、配音，當(dāng)然心理學(xué)也是必修功課。還有一些觀眾對(duì)民國(guó)鬼新娘和紙?jiān)杏嘘幱?，這陰影可能是來(lái)自于林正英的《僵尸先生》，電影里有個(gè)畫面很經(jīng)典：四個(gè)紙?jiān)袩鰜?lái)的轎夫抬著可能也是紙?jiān)幕ㄞI，行走在陰森森的樹林中，突然一個(gè)身著大紅衣裳的女鬼從轎子里飛身而出，坐上了途經(jīng)此地的年輕男子的自行車后座。其實(shí)長(zhǎng)大后再看這段戲，會(huì)有不同感受，女鬼多情嫵媚，紙?jiān)伺记纹び腥?，而背景音?lè)《鬼新娘》更是悅耳動(dòng)聽?！豆硇履铩愤@首歌的歌詞仿佛是為這個(gè)女鬼角色量身定制的，劇組的用心程度可見一斑。在《新僵尸先生》中，也有一段與鬼新娘有關(guān)的情節(jié)，那段戲的美學(xué)設(shè)計(jì)堪稱驚艷。大致畫面內(nèi)容是：一個(gè)辦紅事的隊(duì)伍和一個(gè)辦白事的隊(duì)伍迎面相撞，這個(gè)場(chǎng)面也叫“紅白撞煞”，是一種很不吉利的場(chǎng)面，偏偏這雙方都是鬼，更是邪上加邪。這群穿白衣的鬼與那群穿紅衣的鬼相遇無(wú)言，各自踏著飄逸的舞步，混進(jìn)了彼此的隊(duì)伍里融為一體，畫面紅中有白、喪中帶喜，而他們排列出來(lái)的隊(duì)列恰好是太極八卦的形狀。感興趣的朋友可以在網(wǎng)上搜《百鬼霧林》，有cut版。筆者個(gè)人還很喜歡僵尸片里的聽話符的設(shè)定，某角色如果想整蠱討厭的人，可以拔下他的頭發(fā)，包進(jìn)符紙里，然后吞下符紙，這樣一來(lái)，某角色不管做什么傷風(fēng)敗俗的出糗行為，那個(gè)被整蠱的人都會(huì)做出一模一樣的動(dòng)作，而且往往是當(dāng)眾或者當(dāng)著心上人的面做的。這個(gè)情節(jié)后來(lái)在周星馳的電影《西游降魔篇》里也出現(xiàn)過(guò)。倒不是說(shuō)誰(shuí)學(xué)了誰(shuí)，因?yàn)檫@種法術(shù)在一些古代民間道術(shù)秘籍里有記載，法術(shù)靈不靈咱也不知道，但是用來(lái)當(dāng)素材是很靈的。某寶上有賣這類秘籍，感興趣可以搜一下。林正英電影里還有許多巧思，他作法的儀式動(dòng)作雖然沒(méi)用多少特效，但比現(xiàn)在很多特效華麗的作法畫面要好看（沒(méi)有說(shuō)用特效就不好的意思，技術(shù)發(fā)達(dá)了是好事，有了就用，但不要完全依賴它，該設(shè)計(jì)的動(dòng)作和創(chuàng)意還是需要主創(chuàng)多費(fèi)心思的）。像撒糯米、彈墨斗、以血畫符、讓符紙自燃、用葉子開天眼、操縱傀儡與反派間接斗法，這些法術(shù)還有拳拳到肉硬橋硬馬的打戲，都能讓觀眾感受到那些老電影人對(duì)電影的虔誠(chéng)，簡(jiǎn)陋的場(chǎng)景與不發(fā)達(dá)的科技水平都無(wú)法折損那份匠心的光輝。以上的民俗元素自然也適用于靈異題材以外的影視作品。可以試著給電影里的鬼/超自然的存在/反派設(shè)計(jì)一套害人的規(guī)則，凡是觸犯他們游戲禁忌的都會(huì)遭殃。處于弱勢(shì)一方隨時(shí)會(huì)遇害的角色們千方百計(jì)地避免犯規(guī)（有時(shí)候反派不明說(shuō)規(guī)則，還得主角們自己推斷，主角們要在一次次在錯(cuò)誤經(jīng)驗(yàn)中吸取慘痛的教訓(xùn)），卻又因?yàn)楦鞣N原因不小心踩了線，之后又要寢食難安地提防著不知會(huì)從哪里冒出來(lái)的危險(xiǎn)（真的是比乙方還慘）。制定規(guī)則既能增加反派行事的辨識(shí)度，又能生出層出不窮的懸念。像《死神來(lái)了》系列、《電鋸驚魂》系列、《山村老尸1》都有著完善的游戲規(guī)則，這些規(guī)則為影片貢獻(xiàn)了許多看點(diǎn)。相信很多人經(jīng)常能聽到一類鬼故事，就是主人公事后才發(fā)現(xiàn)：剛才和TA講話的人其實(shí)是鬼。往往那個(gè)鬼可能很活潑，或者有市井煙火氣，或者好心勸告主人公別進(jìn)鬼屋別做什么事，否則會(huì)遇到鬼?？傊@類鬼故事里的鬼都讓人難以察覺是鬼，主人公甚至跟鬼勾肩搭背稱兄道弟或談風(fēng)弄月共度良宵，等事后發(fā)現(xiàn)真相，細(xì)思極恐的感覺油然而生，這種后知后覺的感覺也叫后怕。后怕之所以可怕，是因?yàn)榛叵肫鹱约褐半x危險(xiǎn)只有0.01公分卻渾然不知，甚至還主動(dòng)靠近危險(xiǎn)的人或事物，想想就冒冷汗。但后怕也是值得慶幸的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)如果知道真相，就沒(méi)法用平常心輕松愉快地度過(guò)危險(xiǎn)時(shí)期了。這種情緒的喚起需要把懸念揭秘時(shí)間往后挪。揭秘得早也能產(chǎn)生恐懼和懸念，不過(guò)那帶來(lái)的感覺不屬于后怕。如果故事較短，建議使用前者這種能產(chǎn)生后怕心理的寫法。很多人認(rèn)為喜劇的反面是悲劇，所以經(jīng)常將二者混搭或混為一談。其實(shí)喜劇的反面也可以是驚悚片，好笑和害怕也是截然相反的情緒，撞到一起能有對(duì)沖的戲劇性反差。在僵尸題材電影的設(shè)定里，僵尸是通過(guò)呼吸來(lái)辨別活人方位的，活人可以靠屏住呼吸來(lái)躲避它。當(dāng)活人憋不住時(shí)，狼狽的樣子會(huì)讓人感到好笑；等泄氣被僵尸襲擊時(shí)，又能讓人懸心。有的人為了透口氣，會(huì)故意捉弄伙伴令對(duì)方泄氣，這樣僵尸就會(huì)被伙伴引開。大家互相扯后腿會(huì)帶來(lái)喜劇性，而命懸一線又能帶來(lái)恐懼。觀眾在看的同時(shí)，還會(huì)忍不住一起憋氣，會(huì)和角色們產(chǎn)生一樣的緊張壓迫感，還能有一起玩游戲的參與感。這其實(shí)也混搭了游戲（偏喜劇感）、沉浸式體驗(yàn)（偏驚悚感）等元素。還有劉鎮(zhèn)偉的電影《尸家重地》里也有原理相似的情節(jié)，片中的千年古尸們一旦被月光照到就會(huì)詐尸發(fā)狂，到處掐人。主角們想到個(gè)辦法，就是拿衣服去遮擋灑在古尸頭頂上的月光，但是衣服不夠，擋得住這個(gè)擋不住那個(gè)，大家各自為了活命要搶彼此的衣服，這樣又很容易撕毀本就不多的衣服。這段情節(jié)也是喜劇與驚悚的混搭，并且還有點(diǎn)像搶椅子游戲和一二三木頭人不許動(dòng)游戲。這些游戲能流傳到各地，深受出生在不同年代的人的喜愛，背后自然有它們的一套嚴(yán)密牢固的心理機(jī)制原理，研究出了原理就能自如地運(yùn)用。要說(shuō)與游戲原理相似的驚悚橋段，真的是不勝枚舉。這里還可以例舉一個(gè)，比如說(shuō)有鬼/壞人進(jìn)屋來(lái)找人，主角躲在屋子的某個(gè)角落，小心翼翼不發(fā)出聲響以免暴露藏身地，這類情節(jié)是很容易抓住人心的，但凡玩過(guò)捉迷藏躲貓貓游戲的都會(huì)有共鳴。游戲既有好玩的一面，也有令人緊張的一面，如何取舍調(diào)節(jié)比例要看創(chuàng)作者自己的喜好和修為了。在電影《見鬼十法》中，陳柏霖扮演的角色被鬼操控身體后做出了許多扭曲的動(dòng)作，兩位打扮得很嘻哈的青年經(jīng)過(guò)時(shí)以為他在跳街舞，所以他倆決定與他尬舞，不一會(huì)兒四周街坊鄰居紛紛出來(lái)圍觀鼓掌，有的甚至躍躍欲試地跟著扭動(dòng)，直到陳柏霖掀翻了牛頓的棺材板行走在天花板上，才將眾人嚇得落荒而逃。鬼片也好，驚悚恐怖橋段也罷，只要有人是不知情的，那他就不會(huì)害怕，不害怕是多么不給鬼或壞人面子啊，喜劇感油然而生。當(dāng)然，里面?zhèn)z嘻哈街舞青年事后回想起來(lái)會(huì)后怕，他們的感受如同筆者在第五點(diǎn)里提到的觀眾后怕感受。如果《見鬼十法》這個(gè)情節(jié)希望讓觀眾也后怕（與他倆感受一致）的話，那么陳柏霖的角色被鬼控制的事得先隱瞞觀眾，觀眾和倆青年在后面同時(shí)得知有鬼控制人體時(shí)就會(huì)后怕，但是那份喜劇感可就沒(méi)了。喜劇和驚悚雖然能混搭，但是很難同時(shí)存在，僵尸片里的角色憋氣看似同時(shí)兼得兩種效果，但主要是靠倆感受快速交替，還沒(méi)笑完就害怕，還沒(méi)從害怕里解脫出來(lái)又忍不住笑，如此反復(fù)切換。正如同爛大街的“偉大的悲劇都是喜劇”理論一樣，大部分也只是兩種風(fēng)格混搭并交替，很多悲喜交加的片子里，大部分好笑的地方就歸好笑，值得哭的是別的地方，只不過(guò)笑過(guò)以后哭會(huì)產(chǎn)生很大的心理落差，而不是說(shuō)笑＝哭，只有個(gè)別電影的個(gè)別橋段，好笑的地方恰好也是辛酸或諷刺的地方。但偉大不偉大、牛啤不牛啤主要在于完成度，不在于類型。如果有蕭峰的水平，就能把廣播體操級(jí)別的太祖長(zhǎng)拳打得出神入化；若只是個(gè)朱長(zhǎng)齡，那會(huì)一燈大師的一陽(yáng)指頂個(gè)鬼用。（筆者以前看《見鬼十法》覺得主創(chuàng)寫那段尬舞情節(jié)是在調(diào)侃街舞動(dòng)作像鬼上身，后來(lái)了解了扮演貞子的演員是學(xué)舞蹈出身，看到了楊麗萍扮演的鬼氣森森的梅超風(fēng)施展九陰白骨爪像在跳孔雀舞，加上看了蘇戀雅舞蹈，漸漸覺得鬼怪靈異和各類舞蹈畫風(fēng)蠻搭的。現(xiàn)在筆者看見喪尸出動(dòng)的戲都忍不住聯(lián)想到popping動(dòng)作。很多創(chuàng)意都是打破次元壁混搭出來(lái)的火花，只需要找到不同事物的共同點(diǎn)，打通它們，再找它們不同的點(diǎn)來(lái)互相增色。）時(shí)間限定是一種推進(jìn)人物行動(dòng)并讓觀眾提心吊膽的劇作技巧，十分有效，對(duì)任何電影都適用。驚悚片也是電影，按常規(guī)劇作方式寫也是可以的，而且嚇人也要講基本法。在鬼片里，時(shí)間限定一般用于靈魂出竅情節(jié)上。比如《見鬼十法》最后兩位主角靈魂出竅去地府找人，必須在一炷香之內(nèi)回來(lái)，不然再也回不來(lái)了。在《倩女幽魂2：人間道》里，張學(xué)友扮演的昆侖山術(shù)士知秋一葉，為了斗蜈蚣精也不惜元神出竅，最后魂魄回歸不了肉身，不幸殞命。在民間傳說(shuō)中也有很多類似情節(jié)，比如八仙之首鐵拐李的故事。鐵拐李本名李玄，原是一個(gè)精通道術(shù)和醫(yī)理的美男子，于一次靈魂出竅后隨太上老君仙游，他臨走前讓徒弟看守他的尸身，說(shuō)若是沒(méi)按時(shí)回來(lái)代表他已經(jīng)飛升成仙，到時(shí)候就可以燒掉他的尸體。后來(lái)李玄倒是按時(shí)回來(lái)了，可徒弟臨時(shí)有事，提前一天燒毀了他的尸身，最終他只能附身于一個(gè)餓死的瘸腿乞丐身上，變成了拄拐的鐵拐李。千萬(wàn)不要說(shuō)什么靈魂出竅寫不了，過(guò)不了審，這個(gè)老梗的亮點(diǎn)根本不在于有沒(méi)有靈異元素，觀眾害怕的也不是有個(gè)魂魄從人體里飄出來(lái)這件事，真正扣人心弦的是deadline，是沒(méi)在那個(gè)時(shí)間截點(diǎn)前完成某事就會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重后果這件事。它可以是一個(gè)寫作者拖延到了截稿日還沒(méi)打開Word，可以是一個(gè)考生在高考前一個(gè)小時(shí)丟失了準(zhǔn)考證，也可以是一個(gè)人質(zhì)即將被綁匪撕票卻還沒(méi)等來(lái)警方營(yíng)救。這篇文章舉的例子大部分是老港片，這主要跟筆者個(gè)人喜好有關(guān)。最后再談?wù)勼@悚片的審查問(wèn)題，筆者想說(shuō)：《走進(jìn)科學(xué)》沒(méi)有鬼，一樣成為了許多人的童年陰影。而鬼片也有很多不好看的。沒(méi)有桎梏固然更好，但桎梏本身不該成為創(chuàng)作能力不足的遮羞布。（也有不恐怖偏喜劇風(fēng)的，也有沒(méi)鬼但驚悚的）桂治洪導(dǎo)演的《邪》《邪斗邪》《邪完再邪》《蠱》（《邪》沒(méi)有鬼，但是很好看，美中不足的是疑似過(guò)度借鑒老電影《浴室情殺案》和小林正樹電影《怪談》里的第三個(gè)故事《無(wú)耳芳一》，另外小林正樹的這部片改編自小泉八云的同名怪談小說(shuō)集，在此一并推薦）日本動(dòng)漫《暗芝居》《XXXHOLIC》《怪談餐廳》日劇日影《世界奇妙物語(yǔ)》《雞皮疙瘩劇場(chǎng)》《骷髏劇場(chǎng)》《毛骨悚然撞鬼經(jīng)》《怪談新耳袋》系列、《繼續(xù)活下去的5個(gè)故事》（改編自乙一的短篇小說(shuō)集《ZOO》，在此推薦乙一的所有小說(shuō)）倪淑君主演的電影《陰陽(yáng)錯(cuò)》（劇組幕后花絮更詭異）王家衛(wèi)編劇時(shí)期的喜劇作品《小狐仙》分段式驚悚片《怪談協(xié)會(huì)》《office有鬼》《回轉(zhuǎn)壽尸》《鬼3驚》《鬼4厲》《鬼亂5》《夜半一點(diǎn)鐘》《夜半兩點(diǎn)鐘》《夜半三點(diǎn)鐘》《猛鬼愛情故事》《死神的十字路口》韓國(guó)的《薔薇紅蓮》《捉迷藏》《老師的恩惠》《殺人漫畫》《兩個(gè)月亮》《恐怖故事》1、2老港片《二月三十》《猛鬼通宵陪住你》《兩公婆八條心》《見鬼》《見鬼十法》《一屋哨牙鬼》《驅(qū)魔警察》李碧華鬼魅系列（李碧華短篇小說(shuō)改編的電影系列）泰國(guó)鬼片《厲鬼將映》《鬼影》《加班遇到鬼》《鬼宿舍》《嚇?biāo)拦怼贰稅耗У乃囆g(shù)》泰國(guó)驚悚單元?jiǎng) 豆硇Ｍ鲇选贰督膳ⅰ?/span>《勺子殺人狂》（沙雕短片，浴室戲致敬了希區(qū)柯克）《回魂夜》（導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉，主演周星馳）《鬼新娘》（鐘楚紅、周潤(rùn)發(fā)主演）《犬神家族》（電影有很多版，但更推薦原著，作者橫溝正史的《獄門島》也不錯(cuò)）《亂步地獄》（改編自江戶川亂步的小說(shuō)，同時(shí)推薦亂步的小說(shuō)《人間椅子》，奉俊昊《寄生蟲》的梗早被亂步玩溜了）《九頭案》《陰陽(yáng)扣》（郭德綱相聲，他的相聲還有很多是怪力亂神題材和懸疑題材）《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》《驚異世紀(jì)》《奇幻潮》《幻海奇情》（都是老港?。?/span>《驚異傳奇》（臺(tái)灣靈異懸疑單元?jiǎng)。谖鍌€(gè)故事《釣水鬼》最佳）《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》（這兩部是動(dòng)畫）《碟仙》（牟敦芾和楚原導(dǎo)演的兩段式驚悚片）《來(lái)自星星的事》（臺(tái)灣綜藝，原名《哎喲我的媽》）羅曼波蘭斯基導(dǎo)演的《羅斯瑪麗的嬰兒》《怪房客》《冷血驚魂》意大利導(dǎo)演達(dá)里奧·阿基多的《陰風(fēng)陣陣》《夜深血紅》希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》《驚魂記》聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/張?jiān)佫?來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Q1vIFFuxVKptad1j1qRIMA
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