《石頭開花》：優(yōu)秀出彩的好故事才是扶貧劇的硬通貨

2020-11-24 18:45 發(fā)布

在現(xiàn)代都市言情劇占據(jù)影視市場主要份額的今天，很多觀眾不難發(fā)現(xiàn)隨著近些年扶貧攻堅政策目標逐漸完成實現(xiàn)，“扶貧劇”作為一類政策導(dǎo)向性很強的劇目也在間歇性地穿插在各個電視臺的劇目列表中。

和其余各種大IP、強制作、當紅流量人氣演員主演的愛情故事相比，“扶貧劇”在氣質(zhì)上和內(nèi)容上形成了鮮明對比，它帶著當下文藝作品的職責(zé)和使命，兼具意識形態(tài)屬性和大眾文化屬性，源源不斷為脫貧攻堅事業(yè)提供精神動力。

2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅之年，觀眾也看到了越來越多將視角放在扶貧道路上跋涉者的優(yōu)秀劇目。和早年間創(chuàng)作模式化，長期缺席主流電視市場的農(nóng)村劇不同的是，緊扣時代脈搏，聚焦社會變遷的主旋律電視劇也在與時俱進成為“口碑爆款”，一方面不但可以嚴肅感人，還能做到溫暖親切。另一方面，在新的現(xiàn)實語境下，農(nóng)村題材電視劇也在加快迭代。

而最近正在熱播的《石頭開花》正是農(nóng)村、扶貧主旋律劇中的佼佼者，除了飽有與時俱進的精神外，更讓人感動的是劇中人物的故土情結(jié)和人與人之間的真情。它在時代背景下響應(yīng)黨中央號召，聚焦脫貧攻堅主題，以時代報告劇的創(chuàng)新形式，打造精品之作。

用典型案例清晰勾勒扶貧內(nèi)涵

《石頭開花》由江蘇省廣播電視總臺牽頭制作出品，幸福藍海影視文化集團股份有限公司、江蘇稻草熊影業(yè)有限公司、騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、霍爾果斯新媒誠品文化傳媒有限公司、北京愛奇藝科技有限公司、西安白露風(fēng)河文化公司等出品，匯集了李少紅、劉家成、滕華弢、高群書、余淳、林柯、張多福、惠楷棟、徐宗政、劉洋等知名導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，以及林永健、韓雪、李光潔、富大龍、馬天宇、白客、張鐸、于曉光、馮文娟、王佳佳等優(yōu)秀演員傾情出演。

《石頭開花》總共分為十個劇情單元，聚焦了扶貧工作中的十大難題，反映了十個區(qū)域特征、貧困程度和脫貧難點各不相同的貧困地區(qū)，基層扶貧干部、當?shù)乩щy群眾和其他社會扶貧力量齊心協(xié)力戰(zhàn)勝貧困的感人故事。

安家坪扶貧書記吳非飛認真學(xué)習(xí)鄰村干部的扶貧經(jīng)驗，成功用創(chuàng)新的“1+1大于2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成為扶貧致富的金礦。

茂臺屯扶貧書記靳浩宇在百年老村剪不斷理還亂的宗族關(guān)系中抽絲剝繭，精準識別貧困戶，做到了精準扶貧“一個都不能少，一個都不能錯”。

仙人梁扶貧書記梁啟，以科學(xué)掃除迷信，帶領(lǐng)彝寨發(fā)展文旅走上致富路。

曉起村新任駐村書記李愛民不畏困難，積極激發(fā)村黨小組的活力，以“流量扶貧”的新舉措大力發(fā)展村中電商行業(yè)。

大學(xué)生村官戴志強扶貧扶志，幫助懶漢王得財重拾立身信念，將石斛花種滿貧瘠山谷。最終，他們集體走向了共同富裕新起點……

每個題材都具有特殊的話語語境，農(nóng)村這個空間場域是社會單元里尤為重要的。這里處處洋溢著濃郁的生活氣息，但又因地而異，每處具有鮮明的地域特色，所以農(nóng)村是一個可以衍生出不同地域文化、鄉(xiāng)土風(fēng)味的故事載體。

正如《石頭開花》第一單元《青山不負人》所展現(xiàn)出的質(zhì)樸鄉(xiāng)村氣息和接近生活本色的故事情節(jié)很容易把觀眾帶入其中，在此單元中，我們不是看農(nóng)村百姓的雞毛蒜皮、家長里短，我們看的就是扶貧經(jīng)營思路以及干部行動力的問題，在很大程度上加深了故事的新鮮感和差異化。

到了《古村情》單元則是考驗扶貧干部“一雙慧眼”以及聚焦脫貧過程中精準扶貧的問題，我們看到了這其中貼近現(xiàn)實、不懸浮、接地氣的創(chuàng)作思路。農(nóng)村是廣袤的創(chuàng)作園地，這其中既有農(nóng)民脫貧致富的感人故事，也有目前關(guān)注度極高的“土地流轉(zhuǎn)”“精準扶貧”“鄉(xiāng)村振興”等國家惠農(nóng)政策。放在更廣闊的視野來看，這樣獨特的視角又具有普適性，對于扶貧工作都有極強的代表性，而從個別到普遍，也實現(xiàn)了現(xiàn)實生活影視化的大眾化意義。

所有故事的層層深入，觀眾也看到了一個個扶貧干部的敢擔(dān)當、勇奉獻的好形象，同時也表達了貧困群眾一心奔小康的迫切愿望，這些扶貧干部和扶貧工作的艱辛與脫貧后的喜悅相互映襯，藝術(shù)地再現(xiàn)了脫貧攻堅大決戰(zhàn)的時代畫卷。

這也是《石頭開花》影視化表達“扶貧”最為珍貴的地方，像一本現(xiàn)實版扶貧教科書，把典型的人物和案例收羅其中，見微知著，以小見大，讓刻板的口號、教條的宣教都融入故事的肌理。觀眾與人物共悲歡的同時，也可以感受到國家在扶貧工作上的用心和細心。

從優(yōu)勢出發(fā)精深書寫時代命題

在全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年，如何通過電視劇這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)扶貧路上的真實故事，深刻反映精準扶貧戰(zhàn)略所取得的偉大成就，成為新時代賦予電視劇人的重任與使命。

作為入選“國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目”的《石頭開花》，以嶄新的藝術(shù)形態(tài)，聚焦時代主題，全景式、系統(tǒng)性地反映脫貧攻堅這場重要戰(zhàn)役、重大事件，也將新聞性、藝術(shù)性、紀實性完美統(tǒng)一。

扶貧工作的開疆拓土振奮人心，但更打動人的地方還是小人物對腳下故土的守護之愛和扶貧干部對脫貧工作的百折不撓。

無論是游走在大山和城市的年青人阿牛，他有知識，多才多藝，有進城追夢的經(jīng)歷，同時熱愛家鄉(xiāng)，再返回之后愿意留下來，并努力讓這個地方變得更美；

還是為了村子努力拉游客，努力爭取火把節(jié)的主辦權(quán)，努力去說服村民，在扶貧工作中不給自己留后路第一書記梁啟；

甚至是在扶貧的“最后一公里”成為扶貧背包工作隊隊長彭莉面臨的最大難題的鄭守德，身上都帶有濃濃的故土情結(jié)。

大家正是對這片土地愛得深沉，才會有自己的堅守。正是這份“以家為大”的故土情節(jié)，讓正能量的表達擺脫了空洞無物，讓脫貧故事雄厚有力，人物形象飽滿堅實，觀眾深度共情。

《石頭開花》不僅僅體現(xiàn)了扶貧這項國家戰(zhàn)略中人與人之間的一種關(guān)懷，與此同時，創(chuàng)作者們也在極力擺脫陳舊的思維定勢，力爭以全新的創(chuàng)作理念呈現(xiàn)全新的脫貧攻堅故事，這樣的變化，把農(nóng)村扶貧的不同樣子，各種各樣的類型都寫滿寫全，用年輕人喜聞樂見的表達方式詮釋了脫貧攻堅的宏大命題。

扶貧題材電視劇是對時代熱潮的回應(yīng)。在脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年的大背景下，今天的扶貧劇不再生硬、刻板，而是乘著政策東風(fēng)升級換代，且劇作、人物扎實，不僅實現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收，也用新面貌講好了“扶貧”這一話題的“綠水青山帶笑顏”。

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來源|第一制片人文|屈臣氏牛頓

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