導(dǎo)演金基德（1960年12月20日——2020年12月11日）

韓國導(dǎo)演金基德沒有電影和藝術(shù)方面的教育背景，輟學(xué)后在工廠工作，并在軍隊(duì)中服役，但在過去5年中，他成為國際電影節(jié)上最著名的導(dǎo)演之一。1996年，他完成了第一部電影《鱷魚》（Crocodile，1996），講述了一個(gè)在首爾漢江收集自殺者尸體的神秘人的故事。金基德對(duì)韓國社會(huì)的新奇激進(jìn)的看法疏遠(yuǎn)了許多觀眾，但也產(chǎn)生了一小撮堅(jiān)定的熱情粉絲。對(duì)邊緣人和邊緣空間的關(guān)注以及明顯的反主流美學(xué)也是他后來電影的特點(diǎn)。雖然這些影片在韓國的票房都很失敗，但它們?cè)跉W洲為他贏得了一批追隨者，在歐洲的電影節(jié)上也經(jīng)常放映他的影片。

《迷情客棧》（Birdcage Inn，1998）是第一部引起國際關(guān)注的影片，隨后是2000年備受爭(zhēng)議的《漂流欲室》（The Isle）。在圣丹斯電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)上，金基德對(duì)男女之間“普遍戰(zhàn)爭(zhēng)”的暴力探索震驚了觀眾。同時(shí)，該片也因其獨(dú)特的美學(xué)、超現(xiàn)實(shí)的想象和純粹的詩意之美而受到好評(píng)。接下來是導(dǎo)演的代表作《真相》（Real Fiction，2000），這部電影用10臺(tái)攝影機(jī)和2臺(tái)數(shù)碼攝像機(jī)同時(shí)在200分鐘之內(nèi)拍攝完成的，它講述了一個(gè)男人真實(shí)或想象中的殺人狂魔。《收件人不詳》（Address Unknown，2001）是金基德迄今為止最具政治性的電影，該片追溯了上世紀(jì)50年代朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷疤及其在美軍基地的當(dāng)代反響。這是導(dǎo)演在韓國迄今為止最成功的作品。《壞小子》（Bad Guy，2001）再次由曹在顯主演，他曾在金基德的五部電影中扮演過角色，同時(shí)也是一位電視名人。在今年（2002年）的柏林國際電影節(jié)上，《壞小子》入圍了主競(jìng)賽單元。這次的訪談筆者與金基德談了他的新片、好萊塢以及他的成功。

Volker Hummel（以下簡(jiǎn)稱“VH”）: 金先生，你曾經(jīng)說過，你所有電影的出發(fā)點(diǎn)都是因?yàn)槌鸷?。是什么樣的憤怒?qū)使你制作新片《壞小子》的？

金基德（Kim Ki-Duk，以下簡(jiǎn)稱“KKD”）: 我是在更大的范圍內(nèi)使用“仇恨”這個(gè)詞的，我覺得你真的不應(yīng)該斷章取義。我說的那種仇恨并不是一種具體的，針對(duì)某一件事或某一個(gè)人的仇恨。而是我在生活中，看到一些我不理解的事情時(shí)的那種感覺。這就是我為什么要拍電影的原因：我看到了一些我不理解的東西，然后我為了理解它而拍電影。所以也許與其說是仇恨，不如說是我的誤解。

VH: 你想通過《壞小子》了解這個(gè)世界什么呢？

KKD: 我想問的問題是，為什么雖然每個(gè)人出生時(shí)都是一樣的，擁有平等的權(quán)利和平等的素質(zhì)，但隨著年齡的增長(zhǎng)，我們會(huì)被劃分和歸類。為什么我們要根據(jù)自己的長(zhǎng)相和外貌來判斷？為什么我們分美麗還是丑陋，富裕還是貧窮？按照這些在我們出生長(zhǎng)大后強(qiáng)加給我們的標(biāo)準(zhǔn)，我們被劃分為不同的等級(jí)和社會(huì)階層，彼此之間互不交融。我想問一下，不同階層真的不可能相處嗎？他們的世界真的不可能融合嗎？

VH: 你找到問題的答案了嗎？

KKD: 我的答案是，人與人之間必須互相尊重，不分階級(jí)、不分外貌、不分金錢。這將是我的答案，但我拍電影的目的是讓觀眾面對(duì)這個(gè)問題。我相信每個(gè)人都會(huì)找到自己的答案。

VH: 就像你電影中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣，《壞小子》的主角–皮條客亨吉（曹在顯飾）是一個(gè)沉默的人物，無法溝通和表達(dá)自己。他唯一的語言似乎就是暴力。這種沉默的原因是什么？

KKD: 在我的電影中，之所以有一些人不說話，是因?yàn)橛幸恍〇|西深深地傷害了他們。他們因?yàn)闆]有一些兌現(xiàn)的承諾而失去了對(duì)他人的信任。他們被告知“我愛你”這樣的話，而說這話的人并不是真心的。因?yàn)檫@些失望帶來的傷害，他們喪失了信心和信任，完全緘口不語。他們轉(zhuǎn)向的暴力，我更愿意稱之為一種肢體語言。我更愿意把它看作是一種身體的表達(dá)，而不僅僅是消極的暴力。我的人物身上的遍體鱗傷，都是年輕人經(jīng)歷生活落下的痕跡，是那個(gè)時(shí)代他們無法對(duì)外界的傷害做出真正的反應(yīng)。他們無法保護(hù)自己不受身體上的虐待，比如來自父母的虐待；或者語言上的虐待，或者當(dāng)他們看到父母打架的時(shí)候；或者當(dāng)你走在街上莫名挨打的時(shí)候。當(dāng)這些事情發(fā)生時(shí)，你是無助的，你什么也做不了。這些經(jīng)歷對(duì)于那些人來說，一直都是傷疤。

我個(gè)人也有這樣的經(jīng)歷。比如以前有一些比我小但身體強(qiáng)壯的孩子打我。我無法保護(hù)自己。還有在海軍陸戰(zhàn)隊(duì)里，因?yàn)橛行┦勘能娿暠容^高，他們莫名其妙地打我。在經(jīng)歷過這些事情過程中，我問自己，為什么會(huì)這樣？這些問題一直伴隨著我，直到我成為一名導(dǎo)演，現(xiàn)在我把我對(duì)這些事情的想法和感受表達(dá)出來。

VH: 你覺得你的電影是一種自傳嗎？

KKD: 對(duì)于《壞小子》，我首先要說的是，我真的不喜歡亨吉這樣的人，但是有一件事，我遇到了一個(gè)在紅燈區(qū)工作的人。他無緣無故的打了我，當(dāng)時(shí)我很討厭那個(gè)人。在那種情況下，我完全不理解他，但我想試著去理解他。通過這部電影，我試圖探究這個(gè)角色的心理，找出是什么讓他做這些事情。

VH: 有傳言說好萊塢想重拍《壞小子》，由你來當(dāng)導(dǎo)演，這又是怎么回事？

KKD: 我想用美國演員，比如布拉德·皮特（Brad Pitt），來拍一部好萊塢版的《壞小子》。但這只是我個(gè)人的愿望，目前還沒有好萊塢的人和我聯(lián)系。

VH：你不覺得你的非常個(gè)人化的暴力美學(xué)會(huì)和好萊塢的拍片制度發(fā)生碰撞嗎？

KKD：從表面上看，好像好萊塢的電影有嚴(yán)格的規(guī)則，但我覺得實(shí)際上不是這樣的。他們的確是在表達(dá)他們想表達(dá)的東西，但不是以一種直接的方式。所以看起來他們好像是在自己的界限之內(nèi)，但其實(shí)不然。這就是為什么我想在那里工作，用他們的方法來顛覆它。但是如果有可能的話，我也想用法國的方式，做一個(gè)法國版的《壞小子》。但我不知道你從哪里聽說過這個(gè)翻拍好萊塢的想法。其實(shí)這只是我和銷售團(tuán)隊(duì)的人開玩笑的事情。

VH：我是在2001年釜山電影節(jié)的一篇文章中看到的。

KKD：我想信息是從我的發(fā)行商那里得到的。海外發(fā)行部問我如果有人邀約我是否可以考慮做？我就回答了可以。

VH：我現(xiàn)在能想到的唯一一部與《壞小子》（Bad Guy）類似主題的好萊塢電影是《搏擊俱樂部》（David Fincher，1999年），即用身體表達(dá)自己的男人。你覺得有什么相似之處嗎？

KKD：很遺憾，我沒有看過《搏擊俱樂部》。從我所了解的信息來看，我認(rèn)為它更接近我的電影《真相》，這部電影的拍攝時(shí)間只有3小時(shí)20分鐘，講的是一個(gè)人去殺了所有他討厭的人–但最后證明他的殺人狂魔只是一場(chǎng)夢(mèng)，也有點(diǎn)像《美國精神病患者》（American Psycho，Mary Harron，2000）。

VH：在網(wǎng)站www.kimkiduk.com，你把你的電影描述為“半抽象”電影。這是什么意思？

KKD：我的半抽象電影制作概念是關(guān)于做更多的事情，而不僅僅是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。在我們看到的世界中，我嘗試加入我們的思想和感受。

VH：在轉(zhuǎn)向電影之前，你曾是一名畫家。特別是《漂流欲室》（2000）似乎更關(guān)注超現(xiàn)實(shí)的想象，而不是敘事。在《壞小子》中，埃貢·席勒（Egon Schiele）的畫作起到了一定的作用。

KKD：我在法國蒙彼利埃的海灘上當(dāng)了兩年畫家。我沒有舉辦任何正式的展覽或任何東西；我只是自己畫畫，在街上展出我的作品。

我還在德國慕尼黑舉辦了一些街頭展覽，在那里我了解了埃貢·席勒的作品。我之所以在《壞小子》中選擇了他的畫作[即他們?cè)跁械膹?fù)制品]，是因?yàn)檫@些畫作乍一看很粗俗，似乎涉及到淫穢的主題。但如果你真的仔細(xì)看它們，它們是非常誠實(shí)的。它們展現(xiàn)的是被欲望包圍的人的形象。原本我更喜歡古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt），但隨著我對(duì)席勒作品看得越來越多，我對(duì)他動(dòng)心了。

VH：席勒經(jīng)常畫妓女和“墮落的女人”，類似于《漂流欲室》、《收件人不詳》（2001）和《壞小子》中的女性形象。是什么讓你對(duì)那些在某種程度上被迫出賣身體的女性有如此高的興趣？

KKD：我認(rèn)為女性的地位比男性更高。她們有一些男人永遠(yuǎn)需要的東西，甚至?xí)榇烁冻龃鷥r(jià)。大多數(shù)人可能會(huì)不同意我的觀點(diǎn)，但我認(rèn)為，男女之間的關(guān)系本身就是一種賣淫，即使沒有錢轉(zhuǎn)手。當(dāng)男女之間發(fā)生麻煩的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生讓世界運(yùn)轉(zhuǎn)的能量。這是一種普遍性的沖突，但在某種程度上也反映了文化的差異。

就歐洲而言，我認(rèn)為已經(jīng)有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間沒有穩(wěn)定過了，男女之間幾乎沒有什么麻煩。所以如果你看歐洲的電影，它們反映了這種現(xiàn)狀，它們比較低調(diào)。亞洲的電影就比較動(dòng)蕩，比較暴力，因?yàn)槟行院团灾g的矛盾還是很強(qiáng)烈的。

VH：關(guān)于《壞小子》的女權(quán)主義憤怒是否和你之前的電影一樣多？

KKD：是的，當(dāng)然。90%的女影評(píng)人都對(duì)這部電影給出了負(fù)面評(píng)價(jià)。但如果你看看影片的觀眾，80%的人來看的是女性。如果你看看所有的專家和影評(píng)人，他們大多都是以負(fù)面的方式看待這部電影，但普通觀眾卻很容易接受它。他們理解它。如果你把我的電影看成是金基德制造了它所描述的女人的不幸，那是非常危險(xiǎn)的。但如果你把它看成是對(duì)社會(huì)上已經(jīng)存在的問題的描寫，那么你就不可能真的討厭《壞小子》。

VH：在韓國，《壞小子》是你迄今為止最成功的電影。你認(rèn)為經(jīng)濟(jì)上的成功是藝術(shù)上的失敗嗎？

KKD：這部電影的成功是因?yàn)橹餮莶茉陲@。他突然成名是因?yàn)樗萘艘徊侩娨晞?，這部電視劇在韓國非常受歡迎。所以這并不全是我的功勞。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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