“當我們得到扶持計劃支持之后立馬開始推進構建拍攝項目計劃，我們最終選定了一個以往絕不敢去嘗試但又心心念念的一個主題——未來末日，因為這個主題無論在美術或攝影上都需要大量的資金設備和想法來構建一個故事，呈現一種氣氛。我們非常感謝影視工業(yè)網的扶持計劃，讓我們獲得了在學校里無法接觸到的設備資源，不僅開拓了眼界，也給我們青年電影人積攢經驗，不斷進步的機會。”

——《末土》導演何俊輝

自《流浪地球》大熱之后，我們都不約而同地將目光聚焦于中國正在掀起的新的科幻熱。在剛剛結束不久的「一錄同行·創(chuàng)作者扶植計劃」線下城市分享會南京站上，曾擔任《流浪地球》B組的郁剛導演也親臨現場為南京的朋友們帶來了精彩的科幻影片片段分享。我們非常驚喜在作品征集階段收到了一位來自貴州青年創(chuàng)作者的科幻題材短片，雖然還達不到《流浪地球》這樣的頂尖制作水平，但能在當代年輕人中看到科幻題材中屬于自己獨特的思考角度，也很令人興奮。

本期推介項目是——青年導演何俊輝科幻短片作品《末土》

《末土》是一個什么樣的故事？

劇情梗概：在不久的未來世界中，土壤退化酸雨肆虐，自然災害頻發(fā)，土地研究員戴昊只身一人在一個可以暫時抵抗災害的帳篷庇護所中獨自艱難生存，能陪伴他的只有一只兔子和一把破木吉他。他每天生活枯燥且乏味，除了想著如何生存下去，他也不斷用珍貴的土壤樣本做研究實驗，效果都差強人意，外部環(huán)境酸性物質損害越來越嚴重，面對消耗殆盡的食物和無法繼續(xù)生存的惡劣環(huán)境，他決定走出帳篷庇護所去尋找新希望...

這次拍攝有別于傳統(tǒng)的劇情短片拍攝，它更傾向于一種科幻末日的氣氛營造，天氣突變給拍攝帶來很大的難度，我們不得不臨時改變拍攝計劃來應對天氣所帶來的挑戰(zhàn)，如何在單一場景中實現末日氣氛的營造也是一大難點，我們與美術組溝通制定了很多美術方案，增添了很多易保存的蔬菜，添置了一些實驗器材以符合人物的角色特征。

導演闡述及靈感來源

導演何俊輝：隨著人類活動的不斷擴張，大自然遭受嚴重破壞。近年來海嘯、地震、火山爆發(fā)、土地退化、酸雨、疫病等自然災害頻發(fā)，小部分災害的發(fā)生在人類現有認知中可以做到簡單預測和必要災害防護，但大多數自然災害的發(fā)生是不可預料更無法避免的，這也為災害的到來埋下一絲神秘的色彩。

面對日益糟糕的自然環(huán)境和各類自然災害的不斷發(fā)生，如果真的有一種導致人類無法生存的災害到來時，人類將作出何等反應與應對方式。我們根據近年來出現的自然災害為靈感來源，將故事背景置身于未來一次籠罩人類的土地危機之中，當四周土地無法產出，加之酸雨肆虐，孤身一人的主角將如何生存下去？在單一狹窄場景中體現單一人物的多元情緒是我們想重點闡述的內容，希望觀眾通過主角的生存去體驗環(huán)境對人類的重要性。

影片所想傳達給大家的是一種對末日氣氛的營造和人與自然關系的一種思考，我們短片靈感來源于世界上不斷出現的一些自然災害，當世界只剩下你一個人，你會怎么辦？

各部門創(chuàng)作分享以及設備選擇

美術指導劉沛溟：人物造型我們主要做了兩套造型，第一套造型是希望能夠達到一個在末日環(huán)境情況下男主人公在庇護所里面的舒適感，我們選擇了一件白色的舊毛衣。他所有衣服都是用舊的來體現這個人物形象中一種慵懶的性格，也貼近于研究員的身份，是一個理科的宅男氣息。它與第二套造型在衣服的材質上有一些區(qū)別。

前期我們在堪景的時候就選擇了在城市邊緣化的一個區(qū)域，這里有很多斷壁殘垣的磚石，像城市廢墟，還有一些植物的代入，在環(huán)境中他的駐地我們選擇了一個白色的帳篷，整個空高比較高，希望與斷壁殘垣的環(huán)境產生一些魔幻的對比。

在帳篷的內景陳設上也不會太刻意，我們放置了一些蔬菜、罐頭等物資，還有一只小兔子，放置這個活體動物是為了提供給男主人公當寵物，相當于一個伴侶的存在，這是與我們整個環(huán)境是融為一體的。

作為末日幸存者的心理，他可能會獨自寫一些文字。我們做了一些小字條，貼在帳篷里面作為陳設，來反襯主人公在末日下的一些心理行為。

在我們美術部門第一次接到這個項目之后，就迅速根據劇本內容做出了幾套方案，和導演溝通確認之后，我們確定了現在影片中呈現的單一場景的設計方式，其實我們遇到的困難都是在執(zhí)行過程當中的。第一個困難就是天氣原因，我們在進場搭建的時候就遇到了大雨，工作環(huán)境受到惡劣的影響；第二個其實時間很緊張，在整個項目的立項到執(zhí)行過程中時間很短，我們美術部門的工作時間很緊湊；第三個是很多團隊遇到的通病，就是成本預算很有限，雖然在這次拍攝中美術部門的預算還算充足，但還是會不得已會砍掉一些前期上理想化的設計。

攝影指導羅欽云：在前期策劃的時候導演跟我說想要塑造一個末日廢土的環(huán)境氛圍，后來我研究了很多相關影視資料，跟導演反復溝通，最終確定了我們這個片子的影像風格。值得一提的是佳能的色彩科學是真的很不錯，它更高的寬容度以及更廣的色域給我們后期調色提供了很大的發(fā)揮空間，這為我們的創(chuàng)作提供了很大的幫助。

攝影師周鑫：這次我們拍攝選擇的是佳能的C500 Mark2攝影機來進行創(chuàng)作，選擇這臺機器的原因主要還是因為它是全畫幅，相對于super35和m43畫幅的電影機來說，它能夠在一個狹小的空間里面得到更廣的視角。以前我們會使用BMPCC4K或者6K，佳能的5D4甚至說索尼的a7系列的全畫幅微單，C500 Mark2擁有更高的畫質和更高的寬容度，這一次我們拍攝有一部分夜戲，它強大的高感降噪功能得到很好的體現，機身的一些快捷鍵能夠幫助到我們提高效率，還有它自帶的LCD監(jiān)視器，可以通過觸屏去選擇焦點，很方便我們去對焦，提高拍攝效率。

另外在長時間的工作下，C500 Mark2機身溫度控制得非常好，續(xù)航功能也很強大，選擇這臺機器還有一點很重要的原因就是它的機身相對于我們以前接觸過的攝影機來說更小一點，就算我們加上一些套件之后也能在比較刁鉆的角度和機位去進行構圖拍攝。

燈光指導董耀真：這次我們選擇的燈具主要是神牛系列的LED，選擇LED的主要原因是因為拍攝場地選擇在一片野外，供電比較困難，LED的供電方式就比較多樣化，相比于鏑燈、帕燈、鎢絲燈來說LED更加的小巧輕便。拍攝主要場景選定在一個帳篷里面，帳篷材質為帆布，LED的發(fā)熱量更小，將安全隱患降到了最低。

聲音設計卓越：這次影片的主題主要是未來還有末日，所以在錄音上其實給不了太大的想法，在后期上其實有更多的空間和需要處理的地方，所以我把主要的精力都放在了后期的人物擬音上面。另外這次拍攝的環(huán)境主要是在一個比較封閉狹窄的環(huán)境，所以針對外面的一些環(huán)境聲需求量蠻少的，所以我把重點放在了人的活動上，比如衣服的摩擦聲啊，一些道具的交互上，我覺得這是這個影片最重要也是我最想突出質感的地方。

遇到的主要的困難是因為夜戲比較多，現場需要用很多燈光設備，供電的發(fā)電機就會發(fā)出隆隆的響聲，這對我們錄音師來說很難去捕捉一些很細微的聲音，因為細微的聲音電平都比較弱，基本都被重型機器的噪聲蓋過去了，這次我們主要用的是博雅的設備，一支麥克風和一對小蜜蜂，我盡量的去靠近聲源進行錄制，所以我把小蜜蜂貼在帳篷的壁上，這樣可以收取到足夠的紙張發(fā)出的高頻的細微聲音，再貼合我使用超心型麥捕捉低頻的聲音，結合起來就是一段頻率還可以的一段音頻。

（《末土》幕后花絮）

在與俊輝交流的過程中，能感覺到他和團隊完成這部短片的過程非常曲折，先是突遇大雨，再是成都疫情突發(fā)，客觀因素束縛了團隊的創(chuàng)作，尤其是在小成本制作的情況下，個中艱辛與無奈想必是很多影視創(chuàng)作者都經歷過的。雖留有遺憾，但也感謝堅持完成創(chuàng)作的你們，沒有一次創(chuàng)作是容易的，也正因為有不完美才顯得真實的可貴。

期待作品《末土》。

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文/一錄同行 來源/影視工業(yè)網（ID：iloveCineHello）

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