漫威漫畫《超膽俠》（Daredevil，又名夜魔俠）誕生于1964年，描述了失明的紐約律師馬特·默多克深夜變身超級英雄伸張正義的故事。超膽俠沒有任何超能力，反而是一個殘障者，但又由于高強的武功保護著城市免遭惡人，特別是“金并”威爾遜·菲斯克的威脅。

漫威與Netflix一道，通過流媒體打造《超膽俠》劇集，馬修·J·洛伊德正是第一季13集的攝影師，從2014年7月到12月，全劇馬拉松般地在紐約拍攝，后期制作了六個月，致力于創(chuàng)造出弗蘭克·米勒黑暗，粗糲，少兒不宜的氛圍（而《超膽俠》本身也是四部超級英雄劇集的第一個系列，最終四者組成《捍衛(wèi)者聯(lián)盟》）

查理·考克斯出演《超膽俠》中的主人公默多克/超膽俠，黛博拉·安沃爾飾演凱倫·佩姬，羅莎里奧·道森飾演“午夜護士”克萊爾·坦普爾，而飾演反派金并的，則是我們熟悉的《全金屬外殼》之中的“派爾上等兵”——文森特·多諾費奧。系列導演，資深攝影師菲爾·亞伯拉罕（代表作《黑道家族》，《廣告狂人》）執(zhí)導了全劇的第一，二集，作為試播集，以及整個英雄故事的起源。

攝影師洛伊德并不是原著漫畫粉絲，但他十分喜歡漫威電影宇宙，在與導演亞當·伯恩斯坦的多次合作后，他對劇集產生了興趣。洛伊德說，他不能放棄拍攝《超膽俠》的機會?！拔业慕浝砣藥胰チ艘粋€會議，”他回憶道，“然后遇到了（執(zhí)行制片人）卡里姆·扎里克和約夫·洛伯”，他們希望拍攝一些陳舊套路之外的東西，編劇史蒂文·德·奈特同樣聲稱，他們想要挑戰(zhàn)極限，而洛伊德則是不二人選。

亞伯拉罕則說，“我看過馬修拍的《冰血暴》，因此我認為沒有比他更適合擔任《超膽俠》的人選，他比我晚了幾天開始，但我們的時間很緊，緊鑼密鼓地準備了3個星期。我們從很多紐約街頭電影尋找靈感，例如《出租車司機》，《熱天午后》，《法國販毒網》，還有《霹靂鉆》和《沖突》（Serpico）?！冻憘b》是一部當代的黑色電影，所以我給馬修看了一部英國的義警電影《哈利·布朗》，里面有通過鈉和水銀蒸汽營造出來的逼真環(huán)境，絲毫沒有電影的不真實感?！?/span>

《超膽俠》拍攝于紐約，后期制作于布魯克林百老匯。Netflix交付要求規(guī)定，4K母帶一方面要滿足1080P高清流媒體的要求，另一方面，還必須滿足最新推出的Ultra HD流媒體的要求，“在那個時候，能捕捉這種近乎不可能的運動感，又滿足4K的要求，只有Red Epic Dragon，”洛伊德說，“非常耐用，攜帶方便，模式可以重新配置，我最近同樣用Red拍攝了《年鑒計劃》，規(guī)格幾乎一致：大量的鏡頭運動，夜景，高速拍攝以及4K格式，Panavision New York能夠將大部分裝備放在背包中進行系留配置，僅留下一個10到15磅的緊湊機身。操作者也很容易握住取景器。”

Epic Dragon攝影機將4K原始Redcode文件以5:1的壓縮比率錄制到板載REDmag SSD（固態(tài)硬盤）上，洛伊德注意到Red Dragon拍4K比拍6K更有用，因為“我們最后播放的形式就是4K，我們同樣還拍攝了很多高速（鏡頭），我并不想改變格式——否則在后期制作時會顯得很亂?！?/span>

洛伊德在Epics之外還選擇了阿萊（Arri）和蔡司（Zeiss）Master Prime?！拔覐膩頉]有見過像Master Prime這樣穩(wěn)固，精良且耐用的鏡頭，”洛伊德說，“有著完整范圍內的每一個可用的焦距，而我們拍攝的都是非常黑暗的夜景，有很多特技鏡頭和快速運動，由于大部分是在T1.4和T2.0之間拍攝的，我們的攝影師在極富挑戰(zhàn)性的條件下都能熟練地對焦?！彼麄兺瑯舆€帶了一個Angenieux Optimo變焦鏡頭，包括15-40mm (T2.6), 28-76mm (T2.6) 和45-120mm(T2.8)。洛伊德拍攝的畫幅比大約為16:9，大多為手持，使用斯坦尼康作為輔助，25到50起重機以及40勞馬起重機，主要合作者包括與洛伊德長期合作的制片主任吉姆·麥克米倫（同樣也是動作單元攝影師），A-Camera攝影師馬克-希利格斯，數(shù)字影像師帕特里克·西西里安，燈光助理魯斯蒂·恩格斯，制片設計師勞倫·維克。

《超膽俠》的第一集開場于一場動作戲，我們可以從剪影看到一個人正在水庫邊和幾個混混打斗，而這場戲拍攝于紐約的Red Hook社區(qū)，俯瞰布魯克林。“劇本上寫著（超膽俠）忽隱忽現(xiàn)，把惡人推向光亮處，將他們揍出景框，然后將他們扔回光天化日，”洛伊德解釋說，“我明白，如果給這幾幕全做局部照明，我們會累死，所以我們在很遠處放些裝置，彼得·吉羅拉米在SourceMaker定制了一個8x8英尺的立方體充氣光罩。”

“我讓工作人員將這個立方體用速軌框起來，像柔軟的小盒子一樣，底部則有一個LCD蛋架，”他說道，“是一個非常柔軟的定向光罩，通過起重機進行定向調節(jié)，里面包括一個5K的鎢絲球，以清理色譜中達到峰值的鈉蒸汽，以便拍攝漂亮，聚焦又不乏真實可信度的夜景影像?！?/span>

“魯斯蒂和他的團隊還在屋頂安置電纜，放置了阿萊T12鎢絲燈，”洛伊德還說，“我們還有幾臺60英尺長的剪刀式升降機，每臺升降機有12個窄點的帕爾罐。我們用179鉻橙、100春黃以及半CTB和半加綠的組合來配置鎢絲燈和工業(yè)蒸汽裝置。菲爾也明確指出，【外觀】仍然十分不完整，還有很多需要看見，或者需要看不見的東西，所以我們用大型裝置在人物背后挑起一個背景片，讓其他的東西都隱形于黑暗之中?！?/span>

“黑暗是非常主觀的，”亞伯拉罕發(fā)現(xiàn)，“馬修和我彼此給對方自信，以至于我們都不會感覺色彩有點太暗。攝影師需要一定的鼓勵，以便勇于嘗試，而這正是優(yōu)秀作品成功之根本，在傳統(tǒng)的膠片影像中，有的時候你會懷疑，因為你不知道曝光究竟有多不足，但數(shù)字攝影避免了這一點，所有人都能清清楚楚地看到監(jiān)視器里的影像?！?/span>

前兩集通過閃回表現(xiàn)馬特·默多克失明往事，以及他的父親——一名道德高尚的職業(yè)拳擊手等等。劇組找到了皇后區(qū)的一處走廊狹窄的“軌交”房作為這個超級英雄兒時的家。“這是我們拍過的面積最小的布景，”洛伊德說，“我們嘗試通過窗戶去拍，以及各種運動。我們拆掉了天花板上的燈，對房屋的電源進行布線，避免電線和閘盒。內側，我們用裙邊、未漂白的薄紗和木條搭建了四到八個家用插座的蓋板車，并配以各種球狀物，以產生稍微不均勻的軟光源?！?/span>

“我們增加了一些間接費用，在SourceMaker上另外定制了2x2英尺的LED燈，”他說，“公寓外面，我們放了一個水平的，充滿工業(yè)綠色的Kino Flo。這套設備非常實用，與此同時，還有一個Kelvin Tile的LED燈具，用來模擬馬特看父親打拳的時候，電視發(fā)出的光。我們盡可能地模仿戈登·威利斯的風格——以暗色調為主，非常振奮人心?！?/span>

亞伯拉罕還說，“我很喜歡用手持拍現(xiàn)在，用傳統(tǒng)搖鏡頭或搖臂拍閃回的這個想法，由于面積較小的原因，我拍攝的時候還是有一些顧慮，但這一點也的確讓影片的父子關系產生了共鳴?！?/span>

另一場關鍵的打戲在第一集的結尾，超膽俠抵抗了凱倫·佩姬的入侵刺殺，“這是一場追殺，從我們的布景，跑到另一座建筑，最終結束于附近的一處工地——一切都發(fā)生在一場傾盆大雨之中，”亞伯拉罕說，“我們部分用96幀拍攝，增強運動感；高于這個幀率其實沒有任何用處?！?/span>

“這是全劇最黑暗的一幕，也是我拍過的最黑暗的東西，”洛伊德說，“我們開始于凱倫的臥室，人們正對著窗戶，在一片黑暗中打斗，每扇窗戶的上方都有一個光線高度分散的阿萊T12，正面有一個凝膠包，里面充滿水銀蒸氣，形成了光池和長槽形光，家用燈泡調暗至IRE0度以上。”

“接下來，打斗轉到了外景的一處腳手架上，這個架子是洛倫搭的，既是布景，又是真實的，架構起兩個地點，”攝影師說，“腳手架上面放了一個相當實用的頂棚熒光燈，以及4英尺的Kino白色冷光燈，包裹在散射性的塑料罩之中，至于街道，我們用了阿萊M90輕量級9K HMI和Max反射器來創(chuàng)造大雨的效果?！?/span>

“最后這場動作來到了一處工地，”洛伊德說，“我們拿來了拍開場鏡頭的水印蒸汽光罩，還有一對M90，放在街區(qū)另一邊的Condor降臺上，降臺高達120英尺。最終，一切在高聳的水塔處結束，水塔長約60英尺，所以我們必須把光打在80到100英尺處，保持燈具干燥，這場動作戲還有很多第二組工作進行處理，吉姆作為我們的第二組導演功不可沒?！?/span>

為表現(xiàn)超膽俠的高亮時刻，洛伊德采用了很復古的拍法，“我們用了世紀光學的搖臂套件，”洛伊德解釋說，“包括一個垂直的哈蘇鏡頭，你可以滑動（或者傾斜，亦或者既滑動又傾斜）鏡頭遠離傳感器來調整焦面的傾斜和平移運動，就像是達蓋爾式印板，演員必須在我調節(jié)刻度和風扇的時候保持固定姿勢，最后，是超膽俠主觀視角的淺焦，以及遠處的一些渺渺茫茫的東西。（視覺效果）就像是一個可變的分場屈光。”

“這個想法無論有意無意，也許受到了《老男孩》中的打斗戲的影響，”亞伯拉罕說，“奧托·普雷明格同樣在《鐵牛金剛》和《羅拉秘史》中用了很多一氣呵成的長鏡頭，這為表演平添了真實的張力，因為你在看這什么東西從單一視點展開，面對的是單一鏡頭帶來的張力和緊迫感。”

“菲爾一直建議用斯坦尼康或者移動的布景墻，”洛伊德說，“我和洛倫，吉米卻想到了另外一個方案：搭腳手架，外加用水包，在工字橫梁的頂部鋪了一個軌，可以容下推軌攝影師丹·比曼和一個Fish10機器。天花板上有一個1英尺長的通道，用于在迷你Libra上面吊一個Epic。置景工戴夫·麥克阿里斯特安裝上了腳手架系統(tǒng)，以便支撐場景，而吉米則在場景周圍搭上了工字橫梁，令攝影機在頭頂高處運動，還添加了高強度的鋼絲來加固墻體，防止攝影機在運動時出現(xiàn)彎曲，晃動?！?/span>

物理問題處理完畢之后，下一個問題就是攝影機360度轉動時，如何在狹窄的區(qū)域里打光，“布景做成了真正的過道，沒有任何可以布光的區(qū)域，所以這就成為了一個很棘手的問題，”洛伊德說，“走廊上有兩間側室，兩個屋子里面都掛了兩只85號冷色調白色熒光燈，光亮可以照到走廊上?！背憘b在房間里面打斗，打掉上面的門，然后光就可以從房間發(fā)出，“在走廊的兩端各有一個光面的2K燈，與墻面形成90度角，將洛倫搭建的墻面紋理展現(xiàn)出來，”他接著說，“另一邊同樣有一個2K燈，紅色，用來映照超膽俠標志性的服裝，一種通過DMX營造表現(xiàn)感，因為如果你轉動攝像機，你無法將光打到身后，所以你就會在演員身后看到攝影機的陰影?！?/span>

“我們在墻壁前方90度附近安裝了一個100瓦的磨砂家用燈泡，并在玄關和后門放置熒光燈罩，安裝了Mac Tech LED燈管，”洛伊德說，“使得走廊兩端的熒光燈和白熾燈都能平穩(wěn)地從0%上升到100%。我們的標圖員吉姆·麥克尼爾看上去像是個《吃豆人》資深玩家，暢通無阻地騎著兩個推子，攝影機（在走廊中）上下?lián)u動，看著周圍那么多技術師，但在最終成片中一個也看不見，屬實是相當奇妙的體驗?！甭逡恋逻x擇自己控制攝影機的復雜運動，經過大量的排練，劇組一天可以完成7個鏡頭。

調色師凱文·克勞特負責了全劇大部分調色，取代了長期和洛伊德合作的羅伯·貝爾以及調色師安德魯·蓋里，洛伊德通過Photoshop上處理靜幀畫面，傳達自己對于畫面的要求，“我們拍出了十分獨一無二的畫面，”克勞特回憶說，“我會通過Encore的SAN把4K Red的R3D原始文件導入系統(tǒng)，應用馬修之前在Red Epic上創(chuàng)建的LUT，并根據(jù)他的照片進行調色?！?/span>

“通過劃分樣片色域，我們創(chuàng)造了Avid DNx36 1080P格式文件，”克勞特接著說，我們同樣在Pix dailies系統(tǒng)加載了H.264 Quicktime的720P文件。我們收到制作方的原始鏡頭的時間大概是晚上10點，第二天早上必須把片子做完?！翱藙谔氐挠布≒ioneer Kuro等離子監(jiān)視器，Encore校準間，以及一個Red Rocket-X PCI，用來加速R3D文件的處理?！?/span>

“我們目前面對著一個很奇怪的狀態(tài)，很多劇組似乎不太重視樣片和DIT中間片，”洛伊德注意到，“他們大多把Rec709作為一個預設方案，然后后期再想辦法，我認為這樣做效率會很低，而且沒有一致性，如果制作的時候看樣片，那么成本和時間會大幅度減少，大大減少了DI過程中文件的搬運量。”

“好萊塢的Encore高級調色師托尼·德·阿莫爾負責本季每集最后的調色他通過達芬奇調色11使用從原始Red R3D文件中提取的DPX幀，并在轉碼過程中應用Redcolor3預設?！拔視脛P文的CDL”和馬修的LUT，并初步復制他們的樣片，”德·阿莫爾解釋說，“馬修出色地為全劇奠定了深邃，黑暗的基調。我同樣知道，馬修特別喜歡我們一起合作拍攝的《冰血暴》，最后的結果是呈現(xiàn)出粗獷，獨特的風格，我們保持了檸檬青色的色調，加之微妙的膚色色調，營造出低調、超現(xiàn)實的氛圍。我通過綠色平衡這些顏色，結合馬修的黃色，琥珀色，達到膚色的效果，保證色彩低調?！?/span>

“達芬奇的好處在于我可以通過LUT進行調色，其他系統(tǒng)我們甚至沒有辦法修改LUT參數(shù)，”德·阿莫爾說，“例如，在一些使用外部光源的鏡頭中，初始LUT剪掉了高光。然后，我就可以打開LUT，降低白平衡，使每個鏡頭的細節(jié)都能得到恢復。我并不太相信LUT，盡管一開始會非常有用，能夠保持Red的屬性?！?/span>

分層調色結束之后，洛伊德就可以在片場一邊拍攝，一邊遠程看到德·阿莫爾調出來的效果，“我們會直接從好萊塢的Encore校準間直接給馬修發(fā)到紐約，”德·阿莫爾說，“兩邊的設備，監(jiān)視器都經過了同樣的校準。”漫威和Netflix的監(jiān)制通過德·阿莫爾的批準，用Blackmagic Design Mini Converter在索尼XBR-65X950B 65 "超高清顯示器上以3840x2160分辨率放映最終版本。最終交付片包括4K DPX母版以及Rec709,1080P版本。

亞伯拉罕認為，Netflix同時放出整季是一種屬于未來的發(fā)行方式，“此舉是明智的，也是唯一可行的，”他說，當Netflix第一次建立這種發(fā)行模式，我那會兒在拍《女子監(jiān)獄》。這對于觀眾很友好，你想看多少集就看多少集?！?/span>

“作為電影制作者，我也感覺到了（同時放全劇出策略）很大的挑戰(zhàn)，你必須得考量不同的消費模式，”亞伯拉罕說，“你看完第二集之后可能很快就會看第三集。所以，你在重復利用素材的時候必須十分小心，因為沒有一周的時間，觀眾們都還記得。但總體而言，我認為這種發(fā)布方式是對的?！?/span>

洛伊德同樣也意識到了發(fā)行方式的挑戰(zhàn)和優(yōu)勢?！拔乙话悴粫恼?，”他說，“我一般會先拍上幾集，然后交給另外一個攝影師，13個小時的素材作為一條弧線，最后一個小時和第一個小時一樣精彩，這是一次充實的旅程?！?/span>

“對于我，還有劇組的其他人來說都不容易，但收獲頗豐，”洛伊德說，“我非常感謝漫威的創(chuàng)作團隊支持我們的工作。我可以毫無顧忌地去說，‘我們想做一些黑暗，邪惡少兒不宜的東西’然后把它們降到‘PG’級，無論是特技鏡頭，造型，甚至是選角層面上，他們都做了很多。然而盡管如此，他們還是十分信任我們?！?/span>