正式海報(bào)
國(guó)內(nèi)第一部以海上救援為題材的電影《緊急救援》今日上映，電影講述了王牌特勤隊(duì)員高謙和好兄弟趙呈與其他救撈人直面重大災(zāi)難的挑戰(zhàn)，一同執(zhí)行驚險(xiǎn)的海上救援任務(wù)的故事 。
該片取材于中國(guó)救撈隊(duì)的真實(shí)救援故事，中國(guó)救撈隊(duì)對(duì)于我們普通大眾尤其是一直生活在陸地上的人來(lái)說(shuō)是非常陌生的存在。他們出現(xiàn)于海難發(fā)生時(shí)，挺立在驚濤駭浪上，穿行于冰冷海底，把生的希望帶給別人，把死的危險(xiǎn)留給自己，他們是海上守護(hù)神。面對(duì)危險(xiǎn)產(chǎn)生恐懼是人的本能，違背本能克服恐懼去救助他人是為勇士 。導(dǎo)演林超賢和攝影指導(dǎo)鮑德熹強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，將這群“隱形勇士”帶上熒幕，把他們精彩的故事告訴觀眾，上天入水進(jìn)火海，非常值得去影院觀看。榮獲7次金像獎(jiǎng)最佳攝影，20次提名；非常感謝鮑德熹老師在百忙之中接受我們采訪，以下為采訪正文。RED 中國(guó)：我們知道您跟林超賢導(dǎo)演以前有過(guò)合作，這次合作拍攝《緊急救援》有哪些新體驗(yàn)？
鮑德熹：以前合作過(guò)一部電影，當(dāng)時(shí)他還是副導(dǎo)演，他做導(dǎo)演之后，這是我們第一次合作。我覺(jué)得他是我合作過(guò)之中最拼命、最專注的導(dǎo)演之一。他會(huì)以身作則，站在危險(xiǎn)的第一線，是個(gè)拼命二郎。參加他的電影，每個(gè)人都要拿出200%的精力和勇氣，并接受一個(gè)又一個(gè)的考驗(yàn)。
導(dǎo)演林超賢和攝影指導(dǎo)鮑德熹在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
RED 中國(guó)：《緊急救援》是國(guó)內(nèi)首部海上救援題材的電影，據(jù)了解，水里的戲份非常多且都是實(shí)拍，對(duì)您的攝影組來(lái)說(shuō)，大量水下實(shí)拍的困難和挑戰(zhàn)是什么？是怎么克服的？
鮑德熹：水下拍攝是電影中難度最大的挑戰(zhàn)。攝影機(jī)、燈具最怕就是水。這次水下能見(jiàn)度比較低，我們用的是真海水。為了追求真實(shí)，海水并沒(méi)有過(guò)濾到清澈的地步，加上陳設(shè)中很多污垢，水變得極為混濁，不光是看的模糊，也令所有的燈光照射要以三倍的強(qiáng)度才能達(dá)到最起碼的照明度。為了攝影機(jī)的安全和保證制作能夠順暢，我釆用了目前世界最先進(jìn)的HydroFlex 水下拍攝系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)，是資深水下攝影指導(dǎo) Pete Romano 在拍攝《泰坦尼克號(hào)》的時(shí)候創(chuàng)立的系統(tǒng)，經(jīng)過(guò)不斷改良而建立的一套安全可靠和實(shí)用的水下拍攝系統(tǒng)。加上非常有拍攝水下拍攝經(jīng)驗(yàn)的操作員Loren Elkins 對(duì)設(shè)備精心指導(dǎo)和妥善安排，令到水下拍攝順利，并沒(méi)有發(fā)生意外。水下拍攝除了劉剛和王銳水下拍攝團(tuán)隊(duì)掌機(jī)之外，導(dǎo)演林超賢也親力親為，和彭于晏共同進(jìn)退。
林超賢導(dǎo)演水下拍攝中
RED 中國(guó)：在前期籌備中，主要是做了哪些方面的準(zhǔn)備？
鮑德熹：由于本片需要上天、入水、進(jìn)入火海，就是除了雪地拍攝之外，電影中所遇到的困難幾乎全在戲里面！「工欲善其事，必先利其器」，第一個(gè)先考慮水下拍攝，除了防護(hù)器材之外，我特別選用了Chapman 的水下32' 伸縮炮 Hydrascope Arm和Amphibian Remote Head-3 Axis，這也是世界上唯一的一條可以伸縮進(jìn)水中拍攝的伸縮臂；小航拍的鏡頭很多，我們選用了張騰森+陳丹的團(tuán)隊(duì)；而直升飛機(jī)的航拍，選用了張建軍的穩(wěn)定器設(shè)備ShotOver 和張民安的直升機(jī)團(tuán)隊(duì)；為了防火，要研究用防火布如何保護(hù)好攝影機(jī)器，包括工作人員的安全等等；我們還有特別的鏡頭需要用每秒1000格的高速攝影機(jī)拍攝，需要測(cè)試；最重要的是把水陸空所有將會(huì)遇到的設(shè)備，做整個(gè)預(yù)算的鋪排，也包括聯(lián)系各個(gè)本地和外國(guó)的生產(chǎn)商進(jìn)行詢問(wèn)和預(yù)訂。
鮑德熹老師拍攝中
RED 中國(guó)：《緊急救援》的影像風(fēng)格是怎樣的？是如何確定下來(lái)的？
鮑德熹：在初始階段找了不少參考的畫(huà)面和硬照給林超賢導(dǎo)演看，了解了整個(gè)劇本之后，大家都決定以現(xiàn)代真實(shí)風(fēng)格、可信、大氣又兼?zhèn)錅嘏恼{(diào)子賦予《緊急救援》。雖然劇中主人翁高謙的形象不是來(lái)源于某一個(gè)人，而是根據(jù)整個(gè)打撈團(tuán)隊(duì)中的很多救人事實(shí)綜合而成的一個(gè)故事，所以這個(gè)電影的首要任務(wù)就要令觀眾相信這是一個(gè)真實(shí)的故事。任何過(guò)度渲染戲劇化的燈光和畫(huà)面將會(huì)干擾主題的可信性。
官方劇照
RED 中國(guó)：針對(duì)重要場(chǎng)景和影像風(fēng)格，開(kāi)拍前您做了哪些拍攝測(cè)試？最終是如何確定選擇 REDDSMC2 MONSTRO 8K VV？
鮑德熹：這是一個(gè)關(guān)于英雄典范的故事，本身具備了大片的特質(zhì)，所以我想以一個(gè)具有大動(dòng)態(tài)范圍和細(xì)膩表現(xiàn)能力、高精細(xì)度的機(jī)器來(lái)拍攝。當(dāng) RED宣布了Monstro 8K VV 的機(jī)器的時(shí)候，我就用它來(lái)拍了一個(gè)短片《故鄉(xiāng)行》，配合Zeiss Supreme Prime 的新系列鏡頭，發(fā)覺(jué)兩者完全達(dá)到了我理想的要求，我一直堅(jiān)信，高解像度的原裝畫(huà)面，壓縮到不論是2K還是4K都絕對(duì)好過(guò)本身是只有2K或者4K解像度的機(jī)器，這是多年來(lái)我從硬照的理論和實(shí)際操作中體驗(yàn)到的。更何況現(xiàn)在電視播放系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展到8K了，對(duì)視覺(jué)質(zhì)量的要求只會(huì)越來(lái)越高。而且我也知道這個(gè)電影最終會(huì)有IMAX版本，所以原素材質(zhì)量一定要好、要精細(xì)。
鮑德熹老師拍攝中
RED 中國(guó)：戲中有很多火光的戲份，RED DSMC2MONSTRO 8K VV在拍攝火光時(shí)，暗部細(xì)節(jié)怎么樣？
鮑德熹：拍火和爆破是要特別小心的，我盡量以多打燈、收小光圈、大景深的做法，這對(duì)于機(jī)器本身的動(dòng)態(tài)范圍非常關(guān)鍵，雖然沒(méi)有具體測(cè)量是否準(zhǔn)確的16檔光圈的動(dòng)態(tài)范圍，但是保存火光大部分細(xì)節(jié)還是可以的。
火光戲拍攝現(xiàn)場(chǎng)
RED 中國(guó)：您這次使用的分辨率和壓縮比分別是多少？
RED 中國(guó)：您對(duì)RED 攝影機(jī)的文件質(zhì)量，素材體量和壓縮效率有何感受？鮑德熹：8K解像度對(duì)素材記錄的速度和空間有大的增長(zhǎng)，在拍之前，我們已經(jīng)做好了充分的準(zhǔn)備，DIT的江龍團(tuán)隊(duì)和制作部預(yù)留了大量的硬盤(pán)，我調(diào)顏色全部都是以Davinci Resolve 最新版本進(jìn)行，渲染時(shí)加上 RED Rocketcard，速度達(dá)到了實(shí)時(shí)，所以白天拍攝，深夜剪輯部門(mén)就拿到了1080p的調(diào)好顏色的ProRes 422 樣片。
鮑德熹老師拍攝中
RED 中國(guó)：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)或者后期是否有使用到 IPP2流程？它給拍攝和制作帶來(lái)了哪些便利？
鮑德熹：在調(diào)色之前我們?nèi)坷昧薎PP2流程作為開(kāi)始，加上我個(gè)人的喜好和色溫的調(diào)節(jié)，很快就拿到了寬容度大的色調(diào)。
官方劇照
RED 中國(guó)：您覺(jué)得這次RED DSMC2MONSTRO 8K VV的整體表現(xiàn)怎么樣？
鮑德熹：機(jī)器的特點(diǎn)在于暗部的細(xì)節(jié)非常充分，在曝光的時(shí)候特別要留意高光不能超越警戒線，在拍攝的時(shí)候，我有4部示波器同時(shí)播放多達(dá)4部機(jī)器的waveform，這些資訊對(duì)于我尤其重要，特別是在拍動(dòng)作場(chǎng)面，有時(shí)候天氣變化、火光變化，我都能夠迅速和攝影助理溝通進(jìn)行光圈上的變化，有時(shí)候我就自己拿著光圈控制來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。我拍的時(shí)候，盡量的采用ASA250-400，堅(jiān)持不讓高光過(guò)度曝光，保留了絕大部分的暗部細(xì)節(jié)，好讓 DI 在最后隨時(shí)找出暗部的細(xì)節(jié)。希望大家在戲院看《緊急救援》的時(shí)候，會(huì)留意到機(jī)器本身的低噪點(diǎn)和寬容度特別突出。
鮑德熹老師拍攝中
攝影機(jī)：3 XDSMC2 MONSTRO 8K VV/3x Helium 8K/3 x Gemini 5K/2 x Z Cam E2/GoPro Hero 7鏡頭：Zeiss Supreme Primes T1.5 set/Zeiss CP3 XDset/Optimo zooms etc.寬高比：1:1.9(Release format, IMAX: 1:2.0, Other cinemas: 1:2.40)
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