影片《Duel》（譯名《決斗》）作為斯皮爾伯格的做處女作，以獨(dú)到的鏡頭與恰到好處的剪輯、精致的構(gòu)圖，講述為了商談而駕車(chē)外出的戴維，在公路上不斷被追殺的故事。

鏡頭作為影視作品的基本組成單位，在影片構(gòu)成中起到了相當(dāng)重要的作用，對(duì)于鏡頭的巧妙組合會(huì)使一部影片更加精彩。影片的鏡頭多以大遠(yuǎn)景和特寫(xiě)為主，在兩者的之間不斷進(jìn)行剪輯營(yíng)造一種緊張恐怖的氛圍，通過(guò)將視覺(jué)上的巨大變化，引起人們心理上的沖擊，而利用大遠(yuǎn)景往往是以往公路片和西部片常常使用的手法，除了來(lái)體現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景的遼闊之外，往往也體現(xiàn)著場(chǎng)景中人們剽悍的性格，關(guān)于這一點(diǎn)我們可以從戴維中途停留的那個(gè)坐滿牛仔的酒吧和之后在養(yǎng)有蟒蛇的加油站可以看出，這里粗獷的民風(fēng)。這與從城市中出來(lái)的斯斯文文的戴維，形成巨大差別。有差別就會(huì)有沖突，有沖突就會(huì)有故事的發(fā)展。但本片最足以讓人稱(chēng)道的是能夠運(yùn)用許多的固定鏡頭與長(zhǎng)鏡頭依舊可以營(yíng)造出一種緊張的氛圍，從影片一開(kāi)始的不知所以的開(kāi)頭，到中間與大卡車(chē)相遇兩車(chē)車(chē)追逐的回來(lái)快切，飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的車(chē)輪、戴維流汗的手、不?？吹管?chē)鏡時(shí)的緊張的眼神。一下子就彌補(bǔ)了單個(gè)鏡頭過(guò)長(zhǎng)留給人十分拖沓的不足，由此觀眾們的情緒也漸漸被帶入影片緊張的環(huán)境之中?！禗uel》之所以能夠讓人十分緊張更多的還是利用了人們對(duì)于未知的恐懼，在第一個(gè)加油站的時(shí)候戴維有許多次機(jī)會(huì)可以看到大卡車(chē)司機(jī)的臉，卻又頻頻出現(xiàn)意外的狀況，讓戴維總是錯(cuò)過(guò)認(rèn)清司機(jī)的機(jī)會(huì)，唯一的線索就是這個(gè)司機(jī)穿著一雙褐色的皮鞋，這個(gè)司機(jī)下車(chē)時(shí)對(duì)于鞋子的特寫(xiě)鏡頭，成了戴維在酒吧一直糾結(jié)不已的事情，他一直在尋找那個(gè)卡車(chē)司機(jī)，希望找他和解。在整個(gè)酒吧與最后戴維追出去的這段戲中，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了叫敘事蒙太奇的手法，增加了故事的戲劇性。使故事更加的連貫。讓戴維不僅僅在酒吧被人狠狠打了一頓后還發(fā)現(xiàn)，他一直要找的那個(gè)司機(jī)其實(shí)并不在酒吧，白挨一頓揍。

在構(gòu)圖方面的精心設(shè)置，也讓整個(gè)電影更加具有驚悚恐怖的氣息。鏡子是驚悚類(lèi)電影的最?lèi)?ài)，每當(dāng)主人公面對(duì)鏡子時(shí)，總會(huì)是一個(gè)電影小高潮的來(lái)臨，本片沒(méi)有讓戴維遇到看見(jiàn)鏡中的自己然后突然看到鬼魂之類(lèi)的嚇人的東西的情節(jié)。取而代之的是——卡車(chē)。與自己開(kāi)的小轎車(chē)相比，這倆大卡車(chē)簡(jiǎn)直就是龐然大物。如此的落差感，讓人難免感到恐懼。導(dǎo)演總是能夠從細(xì)小的地方營(yíng)造懸疑感與驚悚感，就在戴維在第一個(gè)加油站給妻子打電話的時(shí)候，鏡頭有一個(gè)十分明顯的變焦的過(guò)程，前景是正在與妻子通話的戴維，后景是透過(guò)了一個(gè)滾動(dòng)洗衣機(jī)的前蓋來(lái)表達(dá)，此時(shí)，卡車(chē)司機(jī)正好上車(chē)，因此我們?cè)俅五e(cuò)失看到司機(jī)真面目的機(jī)會(huì)。在第二個(gè)加油站時(shí)，導(dǎo)演讓戴維處于一個(gè)狹小的電話亭里，以此限制戴維的活動(dòng)空間，而外面已經(jīng)響起大卡車(chē)看過(guò)來(lái)的聲音。通過(guò)這活動(dòng)范圍的一小一大來(lái)營(yíng)造一種十分危急驚悚的感覺(jué)。在電影的最高潮處導(dǎo)演將故事的沖突推向極致，讓戴維與大卡車(chē)司機(jī)兩車(chē)對(duì)壘，最后以戴維成功存活下來(lái)收尾。這里不僅僅是影片故事的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，更是戴維性格上的一次爆發(fā)，讓這位斯斯文文公務(wù)員，具有了那么一絲血性。讓觀眾緊張的情緒也得以釋放。

至此，一場(chǎng)鏡頭下的追逐落下帷幕。