好萊塢攝影大師戈登·威利斯(Gordon Willis)于近日辭世，享年82歲。戈登曾經(jīng)被譽(yù)為“陰影中的大師”，代表作包括《教父》三部曲(Godfather Trilogy)、《曼哈頓》(Manhattan)、《安妮-霍爾》(Annie Hall)、《驚天大陰謀》(All the President’s Men)等。


1.保持平實(shí)　

　
　　戈登曾說：“我們的工作并不是重塑現(xiàn)實(shí)，而是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)?！?br>
　　攝影始終是一門藝術(shù)，因此不存在紀(jì)實(shí)性的程度之分。真正的問題在于如何運(yùn)用你的攝影工具來敘事。雖然聽起來順理成章，但實(shí)際上戈登從來沒用過“自然主義”這種字眼，一次也沒有。他后來說：“我只是去考慮，我要呈現(xiàn)出來的視覺效果?！?br>
　　他還會(huì)用好和壞來描述事物；他不說空話，他給出的建議樸實(shí)而有用。應(yīng)該說，這也是他的工作方式。

　　首要建議，就是保持作品的平實(shí)，開門見山地表現(xiàn)你的想法，不要有過多花哨的東西。這建議聽起來簡(jiǎn)單，但其實(shí)不然。

2.帶著剪輯思維來拍攝

　　戈登第二個(gè)重要的工作理念是：攝影與剪輯有著異常重要的聯(lián)系。從這個(gè)理念出發(fā)，戈登認(rèn)為剪輯才是重中之重。在他看來，攝影不是為了拍出讓人嘖嘖稱奇的近景、遠(yuǎn)景鏡頭，而是單純的為了敘事服務(wù)。這就意味著創(chuàng)作者需要考慮兩方面的內(nèi)容，一是單個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)思，二是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)。

　　戈登表示這個(gè)理念源自三、四十年代的黑白電影。兩個(gè)人物在雙人鏡頭中聊天或是打斗，動(dòng)作十分連貫，這樣的鏡頭有動(dòng)刀的理由嗎？在戈登的作品里，光效固然精美絕倫，但在他看來，最重要的是通過一個(gè)個(gè)鏡頭交代信息，從而一步步完成故事的敘述；鏡頭的美感排在其次。如果你認(rèn)為戈登只是一味追求炫酷的視覺效果，那就等著被狠狠打臉吧。即使戈登真的拍出了非常炫酷的鏡頭，那一定基于剪輯思維的考量。

　　在戈登的腦袋里，真的存在電影的整體影像風(fēng)格嗎？當(dāng)然。不過更重要的是前后鏡頭的連接，也就是帶著剪輯思維來拍攝。值得注意的是，這條小建議不是在說，導(dǎo)演或者攝影師帶著剪輯思維來拍攝就等于搶了剪輯師的飯碗——畢竟很少人能有戈登般的藝術(shù)直覺。但這也不意味著戈登的建議就毫無可取之處：當(dāng)攝影師明確的知道一個(gè)鏡頭在最終成片里的意義時(shí)，完成這個(gè)鏡頭就會(huì)容易的多。

3.場(chǎng)景調(diào)度也是一種剪輯

　　在戲劇舞臺(tái)上，場(chǎng)景調(diào)度是演員之間相對(duì)位置和移動(dòng)方式的控制。如果是電影的話，還得算上攝像機(jī)鏡頭和角度的選用。因此電影中的場(chǎng)景調(diào)度要復(fù)雜得多。

　　對(duì)于戈登來說，調(diào)度是最重要的造型手段，甚至比光線還重要——實(shí)際上很多時(shí)候正是合理的場(chǎng)景調(diào)度調(diào)動(dòng)起了光效的氣氛。如果導(dǎo)演和攝影師能夠有意識(shí)的尋求最合適的敘事手段，那的確可以先進(jìn)行拍攝再考慮剪輯。說來人人都懂，但在實(shí)際操作中人們常常將場(chǎng)景調(diào)度棄之不顧，而去直接拍攝特寫、長(zhǎng)鏡頭等諸如此類。

　　伍迪-艾倫的許多經(jīng)典場(chǎng)景不僅得力于精彩的劇本和到位的演出，還得力于攝影機(jī)的絕妙調(diào)度。場(chǎng)景調(diào)度涉及到敘事的節(jié)奏以及敘事手法的效用和直白程度。在《安妮-霍爾》、《曼哈頓》、《星塵往事》(Stardust Memories)等一系列電影中，戈登已經(jīng)證明了自己在場(chǎng)景調(diào)度中的大師級(jí)水準(zhǔn)。

　　通過對(duì)演員出入鏡的設(shè)計(jì)和攝影機(jī)對(duì)演員的追蹤，電影創(chuàng)作者們更容易發(fā)掘合適的表現(xiàn)效果，也更容易找到場(chǎng)景之間的連接點(diǎn)。

4.不可過分打光

　　我用了“不可”二字，因?yàn)?0%的情況下，攝影師會(huì)為了讓觀眾眼前一亮而濫用光線。他們忽略了最基本的造型手段，比如場(chǎng)景調(diào)度以及合理利用攝影機(jī)、空間和演員，這些手段往往比光線更為重要。打光從不簡(jiǎn)單。如果為了修飾場(chǎng)景而進(jìn)行打光，那光效可以很樸實(shí)，但大多數(shù)人總是過分打光。過分打光在本質(zhì)上和過分復(fù)雜化故事情節(jié)一樣，都是無用功。

　　《教父》開場(chǎng)的室內(nèi)打光堪稱影史經(jīng)典。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)一部分是緣于馬龍-白蘭度(Marlon Brando)的妝容，另一部分是由于戈登想讓電影的開場(chǎng)畫面呈現(xiàn)出一種洞穴感，以此與室外的婚禮形成對(duì)比。

　　再回想《曼哈頓》中的天文館場(chǎng)景，還有《星塵往事》中聊天、走路的場(chǎng)景，都幾乎沒有打光的痕跡。

　　戈登也不喜歡拍攝白天的外景。他的畫面之所以好看，是因?yàn)楣庑夥赵煨偷鹊确瞎适掳l(fā)展的要求。

　　戈登的確很在乎畫面效果，但那是建立在保持風(fēng)格一致性的基礎(chǔ)上的，也就是一種對(duì)電影整體性的考慮。威利斯的創(chuàng)作理念很保險(xiǎn)；他對(duì)質(zhì)樸的視覺效果的探索從未停止。

5.決策要有充分依據(jù)

　　創(chuàng)作中最重要的一點(diǎn)是決策一定要有充分的依據(jù)。

　　戈登-威利斯最愛用40毫米的鏡頭，因?yàn)閷?duì)他來說，40毫米鏡頭拍出的畫面是最符合常理的，他覺得十分合適。他還喜歡把機(jī)位架得與自己視線持平。當(dāng)然他也會(huì)用到其他的角度或者鏡頭，不過那都是出于場(chǎng)景、調(diào)度、剪輯的需要。戈登習(xí)慣于選用順手的機(jī)器，因?yàn)檫@會(huì)讓自己的創(chuàng)作簡(jiǎn)單一點(diǎn)。

　　在創(chuàng)作中，戈登的每個(gè)高機(jī)位、低機(jī)位、全景、長(zhǎng)焦的選擇都有充分的依據(jù)。通常情況下，戈登的決策首先是出于影像風(fēng)格的需要，然后再選用最樸實(shí)的思路完成拍攝。所以其實(shí)拍得花哨拍得酷炫都沒問題，只要有足夠的理由支撐就好。

　　在拍攝《驚天大陰謀》那個(gè)國(guó)會(huì)圖書館俯視鏡頭的時(shí)候，戈登的第一想法就是：“怎樣才能在干草堆中凸顯一根細(xì)針呢？”于是他讓攝影機(jī)垂直向上拉升拍攝，這個(gè)鏡頭效果很棒。但如果不是出于實(shí)實(shí)在在的需求，這么做反而會(huì)弄巧成拙。如果在創(chuàng)作時(shí)有充分的依據(jù)，作品的效果就會(huì)更好。東拉西湊一些所謂風(fēng)格化的技巧永遠(yuǎn)是電影創(chuàng)作中的下下策。

來源：Cinephilia迷影
作者：Jeff
編譯：龍貓公子
校對(duì)：彭彭