攝影中應(yīng)用平衡相稱(chēng)是眾多實(shí)用的拍攝技巧之一。平衡相稱(chēng)有自己的規(guī)則和技巧，不會(huì)與三分構(gòu)圖法相混淆。在照片中應(yīng)用平衡相稱(chēng)時(shí)，需要實(shí)踐練習(xí)如何最大程度地利用任意拍攝場(chǎng)地的平衡相稱(chēng)特性，不過(guò)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)看起來(lái)容易做起來(lái)難。

如果一張照片的右邊容納了太多的元素，“攝影比例尺”就會(huì)向右傾斜，而左邊會(huì)顯得很空。如果照片的關(guān)注點(diǎn)均勻地安置在整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖內(nèi)，那么自然而然就會(huì)達(dá)到視覺(jué)上的對(duì)稱(chēng)平衡效果。平衡相稱(chēng)技巧與所有的藝術(shù)一樣，通常具有很強(qiáng)的主觀(guān)性，沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分。但是，通過(guò)恰當(dāng)?shù)乩眠@些技巧，可以讓照片的整體平衡效果更好。準(zhǔn)備來(lái)試一試嗎？

身處拍攝場(chǎng)地，攝影師要面對(duì)周?chē)砂偕锨У呐臄z對(duì)象，而且這些對(duì)象各種形狀、大小和顏色都有。只是想一想如何從中實(shí)現(xiàn)平衡相稱(chēng)就會(huì)讓人氣餒。所以我們要將其分解成3個(gè)

主要方面進(jìn)行分析。

?利用人物平衡相稱(chēng)（任何人或畫(huà)面構(gòu)圖中的人物）。

?利用物體平衡相稱(chēng)（畫(huà)面構(gòu)圖中任何突出的實(shí)體對(duì)象）。

?利用空間平衡相稱(chēng)（其他事物：空白區(qū)域、實(shí)體周?chē)臻g、風(fēng)景等）。

一張照片達(dá)到平衡相稱(chēng)，并不需要照片中對(duì)象看起來(lái)很相似—只要在整個(gè)畫(huà)面中比較均勻地分配它們的比重即可。平衡相稱(chēng)最重要的就是分配比重。接下來(lái)看一些示例，這些示例更好地展示了實(shí)現(xiàn)平衡相稱(chēng)的各種方法。

利用人物平衡相稱(chēng)

仔細(xì)觀(guān)察圖2.1，雖然乍一看這張照片還不錯(cuò)，但是這張照片的對(duì)稱(chēng)平衡感并不好。照片右側(cè)“人物比重”太大了，而左側(cè)明顯不足?，F(xiàn)在再看圖2.2，我向左移動(dòng)了幾步，這樣就改善了構(gòu)圖中人物的分配比例。通過(guò)稍許調(diào)整我與新娘之間的拍攝角度，可以將所有伴娘安排到畫(huà)面構(gòu)圖的左側(cè)，而將新郎和新娘放置在畫(huà)面的右側(cè)，可以與那些伴娘互相平衡。這樣就得到了一張構(gòu)圖更加勻稱(chēng)的照片。

利用物體平衡相稱(chēng)

利用物體實(shí)現(xiàn)平衡相稱(chēng)有很多樂(lè)趣，但是也會(huì)讓人有一些困惑。其中最棘手的問(wèn)題就是決定使用什么樣的對(duì)象。有時(shí)這不會(huì)是個(gè)問(wèn)題，因?yàn)檎掌镏挥幸粋€(gè)對(duì)象。比如山坡上有一棵孤零零的樹(shù)，那么就像你以前做過(guò)的那樣，將樹(shù)放在畫(huà)面的一側(cè)，而你的拍攝對(duì)象放在另一側(cè)即可。

但是當(dāng)面對(duì)幾十種不同顏色、大小和形狀的物體時(shí)，又該如何進(jìn)行選擇呢？此刻又怎樣平衡畫(huà)面呢？如果用于實(shí)現(xiàn)平衡的對(duì)象還沒(méi)有確定，那么可以問(wèn)問(wèn)自己下面這5個(gè)問(wèn)題。

選擇平衡點(diǎn)的５個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題

1. 哪個(gè)對(duì)象是最大或最突出的？如果試著將圖2.3 中的新郎移走，很明顯，甘地的畫(huà)像就是這個(gè)畫(huà)面中最突出的對(duì)象。因此，我會(huì)選擇這幅油畫(huà)作為平衡點(diǎn)，甘地的畫(huà)像在右側(cè)而新郎在放置在左側(cè)。注意這張照片是如何實(shí)現(xiàn)完美平衡的。

2. 哪個(gè)對(duì)象是最明亮的？這張照片（圖2.4）是我在北京的街道閑逛時(shí)拍下的。我注意到有兩位男士坐在小賣(mài)鋪的前面，但我的視線(xiàn)卻被從小賣(mài)鋪里射出來(lái)的明亮燈光所吸引，里面還坐著一位婦女。我使用70-200mm f/2.8的鏡頭將畫(huà)面拉近，調(diào)整了一下左邊兩位男士和右邊坐在小賣(mài)部里婦女之間的平衡關(guān)系。因?yàn)闊艄饬炼鹊木壒剩≠u(mài)部本身顯得特別突出，而左邊的這兩位男士剛好實(shí)現(xiàn)了平衡畫(huà)面的作用。

3. 哪個(gè)對(duì)象具有最突出的垂直線(xiàn)？掌握這個(gè)技巧需要一點(diǎn)竅門(mén)，希望下面的示例能幫助讀者找到一些感覺(jué)。在拍攝圖2.5 所示的照片前，我迅速地掃視一下整個(gè)取景器來(lái)發(fā)現(xiàn)其中的平衡點(diǎn)，也就是鏡子右邊形成的那條垂直線(xiàn)，是我最終所選的平衡點(diǎn)。對(duì)象本身的垂直線(xiàn)會(huì)成為畫(huà)面的分割線(xiàn)。若能善用這些線(xiàn)條保持畫(huà)面平衡，那么拍攝作品會(huì)收到良好效果；倘若忽視它們，那么畫(huà)面就會(huì)顯得凌亂，分散觀(guān)者的注意力。注意，鏡子所形成的垂直線(xiàn)與照片右邊緣是平行的。另外注意鏡子右邊到照片右邊緣的距離與新娘母親到照片左邊緣的距離是差不多的。以上這兩點(diǎn)也是讓照片保持平衡相稱(chēng)的有用技巧。

4. 哪些對(duì)象可以成為圖案裝飾？雖然日常生活中圖案裝飾隨處可見(jiàn)，但是捕捉到它們并不總是輕而易舉的，這里我選擇這個(gè)示例也是為了展示這一點(diǎn)。圖2.6 所示的照片中，右邊的3個(gè)人型輪廓構(gòu)成照片的圖案裝飾。盡管只有3個(gè)圖案元素，但仍舊可以構(gòu)成一個(gè)合格的圖案樣式。我一旦將圖案裝飾置于右側(cè)，就需要將新娘和新郎置于左側(cè)來(lái)保持照片的平衡感。

5. 哪個(gè)對(duì)象具有最強(qiáng)烈的對(duì)比？現(xiàn)在看圖2.7 所示照片，如果現(xiàn)在閉上眼再睜開(kāi)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的注意力被吸引到那輛紅色的巴塞羅那觀(guān)光巴士上。盡管這個(gè)照片場(chǎng)景中還有其他許多東西，但是巴士的紅顏色壓過(guò)了場(chǎng)景中其他的中性顏色。正是因?yàn)榘褪烤哂羞@種高對(duì)比的顏色，所以我將其作為拍攝平衡點(diǎn)。我讓妻子拍攝了一張照片，其中巴士在右邊，而我在左邊來(lái)平衡照片（圖2.8）。現(xiàn)在看一下我沒(méi)有注意到巴士的高對(duì)比顏色，而站在右邊會(huì)發(fā)生什么情況。這樣立刻會(huì)感覺(jué)照片右側(cè)偏重（圖2.9），從本能上就會(huì)感覺(jué)不舒服。

同一場(chǎng)景中處理多個(gè)平衡點(diǎn)

讀到這里，可能讀者會(huì)問(wèn)自己：“如果場(chǎng)景中具有多個(gè)平衡點(diǎn)，而且它們各自具有前面所介紹的5個(gè)特征，那么我怎么知道該遵循哪一個(gè)特征呢？”這個(gè)答案非常具有主觀(guān)性，但我建議應(yīng)該尋找那個(gè)最具視覺(jué)吸引力的對(duì)象。在所到之處，實(shí)踐、練習(xí)、發(fā)現(xiàn)具備5個(gè)平衡特征的對(duì)象，然后確定哪一個(gè)能與拍攝主體保持最佳的平衡相稱(chēng)，這樣逐漸成一種拍攝習(xí)慣。例如，觀(guān)察一下這張位于愛(ài)爾蘭的多尼戈?duì)柕恼掌▓D2.10），畫(huà)面場(chǎng)景中沒(méi)有什么特別的東西，若仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)分別具備5種平衡特征的對(duì)象，顯然，我的視線(xiàn)會(huì)被房子的白墻所吸引，因?yàn)樗钦麄€(gè)場(chǎng)景里最明亮的對(duì)象。因此，畫(huà)面中其他備選項(xiàng)都被排除，選擇白房子作為平衡點(diǎn)（圖2.11）。

利用空間平衡相稱(chēng)

空間平衡相稱(chēng)是拍攝中利用人物或物體平衡照片的一種技巧，可以將其分為兩個(gè)步驟：第一步是平衡照片，第二步是注意構(gòu)圖畫(huà)面左右邊緣的空間以及用于平衡的人或物體。例如，假設(shè)畫(huà)面中有兩個(gè)人一左一右，左邊的人距離畫(huà)面左邊緣為5厘米；右邊的人距離畫(huà)面右邊緣也應(yīng)接近5厘米為好。兩個(gè)邊距不必一模一樣，但應(yīng)該差不多。為什么這個(gè)距離很重要呢？

答案在于事實(shí)上照相機(jī)的取景器邊緣作為了參照點(diǎn)。我們的大腦很容易察覺(jué)到與這些參照點(diǎn)之間的任何偏差，并借助這種空間感來(lái)調(diào)整和保持平衡，因此會(huì)非常精準(zhǔn)。在按下快門(mén)之前需要特別注意一下畫(huà)面構(gòu)圖的空間劃分。

如圖2.12所示，我將婚紗懸掛在場(chǎng)景左邊，將正在化妝的新娘安排在右側(cè)來(lái)保持畫(huà)面的平衡。正如所看到的一樣，婚紗到左邊緣的距離是5.3厘米，新娘所坐的椅子到右邊緣的距離是5.6厘米。就像之前所說(shuō)的那樣，兩個(gè)距離沒(méi)有必要完全一樣，差不多就可以了。

與圖2.13 所示的照片相比，圖2.12所示照片兩邊的距離則相差甚遠(yuǎn)。這種不平衡感看起很不舒服，恨不得自己都想把相機(jī)向右挪一下，當(dāng)然這是不可能的。

練習(xí)：變化拍攝角度保持平衡

練習(xí)：在房間里找到一面鏡子（浴室或空閑的臺(tái)面非常適合）。站在鏡子前面，將物體放在右側(cè)，確保能夠看到實(shí)物和它的鏡像，并拍下一張照片（圖2.14）。

現(xiàn)在通過(guò)觀(guān)察取景器，向左移動(dòng)幾步，注意當(dāng)向左移動(dòng)時(shí)，物體的鏡像如何會(huì)出現(xiàn)在左邊，而實(shí)物本身在右邊。在這個(gè)位置再拍攝一張照片，現(xiàn)在照片構(gòu)圖達(dá)到了平衡（圖2.15）。

同樣也可以用兩個(gè)蘋(píng)果進(jìn)行相同練習(xí)。在餐桌上前后擺放兩個(gè)蘋(píng)果，兩者相隔30 厘米。距離最近的蘋(píng)果可以作為拍攝主體或是一群人，而后面的蘋(píng)果可以看做是另一個(gè)人或者另一群人（圖2.16）?，F(xiàn)在利用照相機(jī)的取景器進(jìn)行觀(guān)察，開(kāi)始向左或者向右移動(dòng)，直到畫(huà)面中呈現(xiàn)出一個(gè)蘋(píng)果在左邊，另一個(gè)在右邊。

繼續(xù)向左或向右移動(dòng)，調(diào)整到每個(gè)蘋(píng)果與取?器相鄰垂直邊緣的距離相等。例如，左邊的蘋(píng)果距離畫(huà)面左邊緣是5 厘米，而右邊的蘋(píng)果到右邊緣也應(yīng)該是5 厘米（圖2.17）。目標(biāo)：在辦公室或者房間里利用幾對(duì)物體進(jìn)行平衡構(gòu)圖。

說(shuō)明：輕微地調(diào)整拍攝角度可對(duì)照片的平衡相稱(chēng)產(chǎn)生很大的影響。示例里的蘋(píng)果和哈密瓜可以代表場(chǎng)?中的兩組人，而它們的鏡像代表另一組人。通過(guò)左右移動(dòng)，可將一組人置于左邊，另一組置于右邊，從而實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的平衡。一般情況下大多數(shù)人都知道如何保持照片的平衡相稱(chēng)，但是每次無(wú)意識(shí)拍攝就是另外一個(gè)結(jié)果了。這些練習(xí)是對(duì)人們這種認(rèn)知的強(qiáng)化，通過(guò)練習(xí)讀者會(huì)開(kāi)始不假思索地保持畫(huà)面構(gòu)圖的平衡，而不是每次都要思考一下。

練習(xí)：拉伸鏡頭保持平衡

練習(xí)：這一次集中精神通過(guò)拉伸鏡頭和搖拍來(lái)尋求構(gòu)圖平衡。如果沒(méi)有變焦鏡頭可以使用定焦鏡頭，在拍攝時(shí)通過(guò)走動(dòng)來(lái)達(dá)到變焦的效果。在周?chē)我鈱ふ覂蓚€(gè)拍攝對(duì)象（如果在戶(hù)外會(huì)更有意思）。利用變焦鏡頭可將拍攝對(duì)象與場(chǎng)景中其他物體隔離開(kāi)，從而實(shí)現(xiàn)拍攝對(duì)象的平衡相稱(chēng)。建議使用70-200mm 的鏡頭，或者其他變焦范圍更大的鏡頭都可以。還必須要搖動(dòng)鏡頭調(diào)整位置，直到兩個(gè)拍攝對(duì)象到畫(huà)面左右兩側(cè)邊緣的距離看起來(lái)差不多為止（利用空間實(shí)現(xiàn)平衡）。任意兩個(gè)拍攝對(duì)象都可以用來(lái)練習(xí)。不要過(guò)分考慮選擇對(duì)比強(qiáng)烈的對(duì)象或者明顯的垂直線(xiàn)。

目標(biāo)：建議找到20 組拍攝對(duì)象，這很容易做到，在5分鐘之內(nèi)就可以在房間里找到20 或更多的拍攝對(duì)象用于平衡練習(xí)。

說(shuō)明：這里需要掌握的核心技巧是通過(guò)拉近鏡頭將兩個(gè)關(guān)注點(diǎn)孤立突出。當(dāng)真正拍攝的時(shí)候可能需要面對(duì)一個(gè)很復(fù)雜的場(chǎng)景，其中有人、汽車(chē)、商鋪、停車(chē)咪表等。在這樣混亂的環(huán)境下，看起來(lái)似乎沒(méi)有什么可以用于平衡構(gòu)圖。但要走近觀(guān)察就會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是平衡點(diǎn)—只是需要把它們從場(chǎng)?中隔離突出而已。

正如本章所看到的這些示例（圖2.18~ 圖2.23），并沒(méi)有什么特別的地方。這些照片都是我在街上散步時(shí)隨意拍攝的。其中重要的是能夠不斷地注意到這些拍攝對(duì)象，并且能夠在未來(lái)的拍攝中將它們運(yùn)用于畫(huà)面構(gòu)圖的平衡相稱(chēng)。

練習(xí)：移動(dòng)人或者物體保持平衡

練習(xí)：這個(gè)練習(xí)的目的是讓攝影師在拍攝時(shí)養(yǎng)成移動(dòng)拍攝主體或場(chǎng)?中可移動(dòng)物體的習(xí)慣，從而達(dá)到拍攝畫(huà)面平衡相稱(chēng)的效果。這個(gè)練習(xí)與“拉伸鏡頭保持平衡”很相似。但是這次不需要照相機(jī)，而是需要有個(gè)人來(lái)幫忙。先將拍攝主體在房間里隨便安排一個(gè)位置，然后再找到幾個(gè)拍攝物體分別對(duì)應(yīng)前面所介紹的選擇平衡點(diǎn)的5 個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，然后移動(dòng)物體或者人，直到實(shí)現(xiàn)兩者平衡為止。

集中精力在畫(huà)面構(gòu)圖中尋找能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝主體平衡的最佳平衡點(diǎn)，不要考慮光線(xiàn)和人物表情—只是全神貫注于構(gòu)圖平衡。

目標(biāo)：找到與5 個(gè)特性分別匹配的拍攝對(duì)象一開(kāi)始可能不太容易，可能讀者沒(méi)有專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練眼力去尋找這平衡特性。而一個(gè)訓(xùn)練有素的攝影師則可以立刻發(fā)現(xiàn)

它們。這些拍攝對(duì)象可能并不在同一個(gè)房間里，所以要養(yǎng)成一種習(xí)慣，只要可能有利于提高拍攝效果，那么就要試著移動(dòng)一下這些東西。不必保持房間現(xiàn)在的狀態(tài)和室內(nèi)的陳設(shè)。還有更多的視覺(jué)技巧可用于選擇拍攝對(duì)象作為平衡點(diǎn)，我這里所列出的方法和工具只是最?通和最常用的。甚至在沒(méi)有照相機(jī)的情況下，也可以隨時(shí)嘗試選取各種對(duì)象作為平衡點(diǎn)，以及判斷一下它們符合5 個(gè)問(wèn)題中的哪一種情況。我們的腦子里要牢牢銘記這個(gè)方法，當(dāng)面臨拍攝工作壓力時(shí)會(huì)發(fā)揮出巨大作用，我們的眼中就會(huì)發(fā)現(xiàn)數(shù)不清的高質(zhì)量的平衡點(diǎn)！這樣就能完全掌控拍攝工作并贏(yíng)得客戶(hù)的信任。